九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

 

 

    明清畫家無人不學(xué)倪云林，但能真正上窺堂奧的，不過漸江和龔半千而已。本圖在構(gòu)圖、取勢上皆規(guī)模云林，半千本人對比臨本也頗多自矜，故其題詩稱“要與先生一并傳”，且故意將云林書風(fēng)融入題款中，以求神似。不過，半千終究不是云林，他早年參加復(fù)社、后來為興復(fù)朱明江山奔走呼號，而云林終身都“不染塵火色”，故龔氏臨本在很多方面還是出以自身面目，雖得云林天真平淡、蕭索寂寞之表，但細(xì)讀之下，自可發(fā)見其中隱藏的堅(jiān)持和隱忍。

 

       

    

 

        

    款識：山家煮酒對斜瞳、野客相期隔領(lǐng)云、僻路人蹤獨(dú)未見、遙村犬吠已先聞、半畝龔賢記。印鑒：鐘山野老、龔賢之印。
    此件繪冬景山水，畫面近處為坡石寒樹，高處則峭壁千尺，山峰相峙，一派江南冬季的神韻。龔賢為“金陵八家”之首，畫多取材于金陵實(shí)景。他的早期作品空靈、淡遠(yuǎn)，以線勾出輪廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后則采用多遍反復(fù)皴染之畫法，謂之“積墨”筆法。賢自謂曰：“非黑無以顯其白，非白無以利其黑”，此幅下部較為濃黑，漸上漸亮。作者通過對山石多次皴染，形成光感強(qiáng)烈的對比筆法，使山石更加鮮潤、透明。樹干則采用了潤染枯枝的表現(xiàn)手法，從而使畫面顯得充實(shí)有力，對比分明。全幅潤而不濕，山石上黑下白，層次井然。基本采用了簡單而重復(fù)潤染的筆法，按其畫風(fēng)推斷當(dāng)為龔賢之中年作品。

 

    秋山漁艇  手卷 設(shè)色紙本   （291.2萬元，2010年8月北京保利）

 

    題跋：庚子臘月在吳興龐氏草堂喜得半千《溪山漁樵》長卷。余欣然自題“無上精品”。龔賢又名豈賢字半千號半畝柴丈人，昆山人也。流寓金陵。筆法墨濃而厚密，以董北苑、巨然法度為木根，吳鎮(zhèn)、沈周筆法為骨骼，及集各種畫法之長，不抱門戶之見而能博取眾長為我所用，力革時(shí)弊，自創(chuàng)新格。該卷筆墨相得則氣勢韻生，江山如笑，蒼潤沉厚，細(xì)密工整，白云村舍、奇峰飛瀑、農(nóng)牧漁樵、黃茆屋子，層次分明意境深遠(yuǎn)，令人有無盡之感。既見其千巖竟秀，萬壑爭流之中。山石多密筆短皴，似楷似擦，丘壑繁狡多變，墨色濃郁沉厚，高逸出塵。袁無怪其自負(fù)，謂前無古人后無來者。如此境界可謂至難矣。壬寅仲春，袁希濂識。

    龔半千以畫名世，染翰自然絕去町畦，迥追幽奧，若徒貌襲形。今觀是卷想見半畝園中煙霞嘯傲，悠然自得之致。戊辰秋，太倉仇淼之于崇川客次。

     

     

    款識：山居亦有山居苦，只見群峰不見天，聞?wù)f江湖富明月，從今急買釣漁船。唐諸名人何曾詩中無畫，但不能畫，不得謂之詩中有畫。宋元諸名家何曾畫中無詩，但不能詩不得謂之。畫中有詩，詩中有畫，畫中有余。于畫實(shí)無所知，于詩更無所知。未學(xué)畫先知看畫，不知看畫學(xué)必差矣。今人盡有能看畫而不知作畫者，亦有能作畫不能看，其人畫可知矣。畫寧可失之高不可失之沉，寧可失之生不可失之熟，生有救熟不可醫(yī)矣。熟近俗，俗，詩畫之大病也。壬子春野遺龔賢畫并書于此。鈐印：半千(白文)、龔賢之印(朱文)

 

    款識：癸丑嘉半畝龔賢寫。鈐?。糊徺t（朱文）

    龔賢的藝術(shù)造詣居金陵八家之首，山水畫遠(yuǎn)宗董源、米芾、吳鎮(zhèn)，近師沈周，進(jìn)一步發(fā)展了筆豐墨健的畫法，畫風(fēng)渾厚蒼秀沉郁。此圖寫千巖萬壑，氣勢磅礴，山巒、高丘、林木、叢樹、山澗、寒林、漁艇、農(nóng)舍、清江、葦渚、野渡、空舟……場面繁復(fù)，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐的美感。畫風(fēng)樸實(shí)，墨氣深厚。作者時(shí)年五十五歲。

      

      

    款識：南山圖。乙卯仲冬，龔賢。鈐?。糊徺t、鍾山野老。

    古人常把南山比喻老人長壽，故所作南山圖總顯得巍峨崇高，令人有仰止之意。龔賢此圖即是如此。茂林苳勃，松蒼柏翠，高崗插天，泉瀑飛濺。山腰木末有煙云流走，益顯峰高林深，氣象崢嶸，尺幅巨大，是他極盡心力之作。乙卯為康熙十四年，半千時(shí)年五十七歲，正是由“白龔”轉(zhuǎn)向“黑龔”，風(fēng)格已經(jīng)成熟之時(shí)。用絹素而烘染周至，墨氣潤淹，用筆則雄健剛硬，沉著痛快，從中可以窺見他出入沈周、吳鎮(zhèn)，又得江山之助，而自成生面的獨(dú)創(chuàng)精神。

    題識：匡廬瀑布，武陵龔賢寫。鈐?。糊徺t印、半千
    詩塘：天下名山可游處，不獨(dú)可游還可居。借問此山在何許，斗牛分野惟匡廬。匡廬影落宮亭水，青青陡壁當(dāng)天起。上頭十日九日云，若其金形日無幾。一泉遙見香壚峰，直下迢迢儼白龍。舍船初揖開光寺，磴道盤旋蔭古松，轉(zhuǎn)過黃儼更幽邃，逢著老僧皆百歲。兩年難亂瀑布喧，落花啼鳥春如醉。五老相聯(lián)似拍肩，生身疑在皇古前。峨峨獨(dú)讓漢陽頂，仿佛石潭空外懸。傳聞夙昔三天子，□□廣成軒轅是?！踣E雖升丹樹存，青鸞白猿乃其使。半面江湖純浸天，東南吳越蔽蒼煙。幾時(shí)稅駕經(jīng)過此，到日驚疑我亦仙。自題畫奉，伊翁老先生教。龔賢。
    此幅以“高遠(yuǎn)”法寫匡廬峻拔之美，下攬深谷、上突危峰，筆墨蒼厚，千筆萬筆而成，畫面“滿”而不塞，以云帶、流水透其氣，是完全成熟的“黑龔”面目。觀其此作曰“拙”，曰“重”，曰“大”，氣象磅礴、包羅萬有！傳達(dá)出他“可登、可涉、可止、可安”的藝術(shù)境界追求，正如其自身所說：“大丘大壑，非讀書養(yǎng)氣，閉戶數(shù)十年，未許輕易下筆。古人所以傳者，天地秘藏之理，泄而為文章，以文章浩瀚之氣而為書畫。”本幅留名款數(shù)字，自題長詩為詩塘。所書七言詠匡廬古風(fēng)，見諸其《香草堂集》，詩有畫意、畫含詩味，書法出入鐘王，自成家數(shù)，與畫作并稱雙美。而這種樣式的作品，在其傳世畫作中亦堪稱絕無僅有！

    此卷的繪制手法較特殊，是用冊式而畫如卷，前后共十二幅，每幅各具起止，既能獨(dú)立欣賞，又可展開如卷。景物相互貫連融為一體，其間既布置起伏綿亙的山巒峰嶺、瀑布流川，又有棧橋幽澗、草閣茅屋。構(gòu)圖繁復(fù)，場景博大。樹石用筆蒼勁，層層積染，反復(fù)皴擦，墨韻沉穩(wěn)深秀。向陽部分和溪塘、云霧處則留白，層次鮮明，對比強(qiáng)烈。是龔氏山水長卷中之精品，歷來為畫史所重。根據(jù)卷后自跋，此圖作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二歲時(shí)，二年后始成。款署[江東龔賢畫]。鈐[龔賢]朱文、[野遺]白文方印。另鈐有[吳興沈翔云審定]、[曾藏吳興沈翔云家]等收藏印。

     

   

    

    款識：樓臺(tái)一片是仙家，煮石為餐釀紫霞。常笑武陵避秦客，猶談雞犬與桑麻。昭陽大淵獻(xiàn)清和望前畫并題，為翁老親翁。龔賢。印鑒：龔賢之印、半千、龔賢。
    龔賢的用墨最具特色，他主張墨氣要厚、要潤。為表現(xiàn)江南山水的滋潤景象，他繼承和發(fā)揚(yáng)了宋人的積墨法，山石樹木多次皴擦渲染，墨色極為濃重，但濃重中又有細(xì)微的深淺變化和巧妙的明暗對比。大部分輪廓線與皴染渾為一體，又適當(dāng)留出高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓。發(fā)展了墨豐筆健的畫法，形成渾厚蒼秀沉郁的獨(dú)特畫風(fēng)。用筆“禿而老”，在描寫澗壑溪橋、茅亭古樹時(shí)，不著暈染而氣勢自然，蒼勁深厚。畫山石皴擦多至十余次，而常以濃淡不同的厚重顏色，相當(dāng)真實(shí)地刻劃出濕潤多雨的山林景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)特風(fēng)格。作品賞析此圖作于癸亥年（1683），林木勁挺，煙嵐出沒，墨色渾厚、潤澤，為龔賢晚年精心之作。

    龔賢隱居清涼山半畝園“栽花種竹，足不履市井”，江南煙雨，六朝氣息，夢幻一樣美麗的山巒，長江沿岸的淺灘疏林、孤帆遠(yuǎn)影，都成了他追求的美好的象征。龔賢的山水畫，如不食煙火的人長嘯于千仞之岡，濯足于萬里之流。此幅《半山樓臺(tái)圖軸》，云起群峰，煙生叢林，山巒渾厚，草木華滋，樓臺(tái)靜穆，氣象氤氳。用多遍積墨法，既有清晰的層次，又具朦朧的意境。是龔賢本傳世作品中難得的精品。

    題識：吾友梁鷦民性畏熱，每四五月間必來乞余濃陰一幅消夏，以所居淮南無高山茂林也。茲清涼老人索畫贈(zèng)客，正當(dāng)鶯筍俱來之際，為作此圖?？鸵嗑啁劽裰闭咭?？野遺生龔賢。鈐?。糊徺t、鐘山野老
    此圖據(jù)龔賢自題知為贈(zèng)客消夏而作。畫中高樹茂林，崗巒幽深，流泉飛瀉，境界靜宓。因積墨恰到好處，故滿紙巒潤，如有水氣彌漫。讀之恍入深溝邃谷，煩溽之氣頓消。龔賢題句似亦很自負(fù)，可見是得意之作。

    《古木山居》圖以南京一帶的山林為題材，描繪夏日山雨過后，山巒如洗，濃蔭滴翠，大氣濕潤而明潔，萬物生機(jī)盎然的自然景像。全畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)，渾厚滋潤，寄情寫實(shí)。具有黑、密、厚、潤的特點(diǎn)。是龔賢晚年力作。此畫作于吸水性較差的絹上，卻完全沒有一般絹上作畫易于顯出流滑的缺點(diǎn)，用筆皆老辣樸拙，沉著穩(wěn)重，禿筆和尖筆兼用。禿筆取之圓渾蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力。尖筆，旨在運(yùn)用筆鋒的流利轉(zhuǎn)動(dòng)，勾勒石廊，表現(xiàn)出石質(zhì)的峭利感，是龔賢晚年常用的畫法。用墨上，發(fā)揮半千以層層積墨見長的特點(diǎn)，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨淹潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)。寫山石，多次皴擦點(diǎn)染，積而又積，以求渾厚蒼潤。畫樹木，用挺勁的墨線勾干，特點(diǎn)是干直枝疏，且多留白少皴。葉用墨極濃，也是由淡墨畫起，多次加積而成，濃蔭襲人，洇潤欲滴。濃墨渾然中，顯出豐富的墨色層次，表現(xiàn)出江南夏日密林濃蔭的山水風(fēng)光。

         

 

    龔賢善畫江南山水，筆墨勁利而蒼厚潮潤，此圖大約是六十五歲所作，用董源，巨然法，層層皺染，山石晶瑩渾厚，墨韻粲然，蒼翠欲滴，亦是得力于他“積墨法”之功，山巒雄峻，山石林木墨韻渾厚，蒼潤欲滴，代表了龔賢山水畫的風(fēng)格面貌。

    款題“山中宰相陶貞白”云云，系指南朝齊梁時(shí)期道教思想家、醫(yī)學(xué)家陶弘景，曾仕齊。拜左御尉中將軍，入梁，隱居于今江蘇茅山，梁武帝蕭衍禮聘不出，但接受朝廷國事咨詢，人稱“山中宰相”。龔賢是明遺民，入清不仕為布衣，此畫寄意頗深，可為自況，實(shí)具感情色彩。自題七言詩一首，署款“甲子初秋半畝龔賢并題”。鈐“臣賢私印”、“半千”二印。

    

    

 

    題識：度越群峰有石潭，瀑泉隱隱發(fā)幽光。人家更住青天上，搖曳雞鳴春日長。丙寅冬龔賢畫并題。鈐?。糊徺t、鐘山野老。
    此作是龔賢畫于1686年的一件“黑龔”精品，龔賢時(shí)年68歲。其“黑龔”已超出傳統(tǒng)山水畫的筆墨形式和意境藩籬。故其自詡“前無古人，后無來者”，在某種意義上，傳統(tǒng)山水畫用墨最忌憚濃墨和重墨，而龔賢反復(fù)皴染七八次的積墨方式使畫面達(dá)到前所未有的烏黑潤澤。龔賢喜歡以紙本作畫，宣紙的潔白與墨的烏黑造成強(qiáng)烈的黑白對比。畫面留白處，就是紙張自身的顏色，有著神秘的光感和氣感，留下許多不確定的感受空間，既可以是黃昏、正午或者早晨山林反光的效果，也可以是霧氣、云煙、水、雨或雪，或單純的空白。
    龔賢的山水多是情緒或情調(diào)的發(fā)抒，蘊(yùn)藉著畫家深邃的感情，隨著情調(diào)變動(dòng)而流動(dòng)。墨色的淋漓及留白，是江南的潮濕蒼茫的生命體驗(yàn)。但他沒有走向“傷懷”、“惆悵”，而明朗、蘊(yùn)藉。他多畫夏天，樹木的繁盛更能體現(xiàn)出墨塊的粗獷和張揚(yáng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了干枯和空寒的意境。在他的作品中，人物是不存在的，只剩下單純的物，空房子但卻沒有人去樓空的慨嘆。

        

     

 

 

         

    款識：古人畫使人見之生敬，其巒頭派派如五岳，固知古人胸中不蓄殘山剩水也，半畝龔賢。印文：臣賢私?。ò孜模?/b>

    此幅《山水》寫萬巒起伏，澗壑溪橋、叢林幽徑，為典型的“黑龔”風(fēng)格。墨氣厚潤，以積墨法為主，用墨極為濃重，山石樹木多次皴擦瀉染，山石的輪郭線與皴染渾為一體，在適當(dāng)?shù)牟课涣舫龈吖夂蛨?jiān)實(shí)的輪郭，在畫面上形成了濃淡不同的厚重墨色，濃重之中又有微妙的層次變化和明暗對比，相當(dāng)形象地描繪出江南山林秀潤的景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)物面貌。畫中題記亦流露出對滿清入關(guān)，山河破碎的悲憤情懷。龔賢將山水畫的表現(xiàn)技巧歸納為四個(gè)方面：筆法、墨氣、丘壑、氣韻，其中創(chuàng)造丘壑為首重。因此，龔賢山水畫在形式與意境上獨(dú)辟奚徑，自創(chuàng)一格，形成了渾厚蒼秀沉郁的獨(dú)特畫風(fēng)。

    題識：幾疊青山幾疊云，云中雞犬靜中聞。主人莫是陶貞白，金碧樓臺(tái)對夕曛。龔賢。鈐?。糊徺t印、半千。

    龔賢的山水畫，寄情寫實(shí)，渾厚蒼潤，嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，大膽變革，在當(dāng)時(shí)自成一派，卓然自立。龔賢曾居南京清涼山，他的畫呈現(xiàn)了江南的湖光山色，重山茂樹，很有地方特色。龔賢的畫吸取了董、巨的披麻畫法，畫山水嚴(yán)密吞渾。他又得法于沈周，善用簡明銳利的線條勾取輪廓，用筆蒼古雄健。墨法借鑒于米芾、吳鎮(zhèn)、王蒙深沉渾厚的特點(diǎn)，層層皴擦積染。

    這張山水畫有其鮮明的藝術(shù)特色。在表現(xiàn)技巧上，他的作品有個(gè)惹人注目的特點(diǎn)，就是用墨。他突出“墨”的作用，用筆吞郁古拔，用墨濃重而潤。龔賢對于山水畫的整個(gè)畫面效果的要求，那就是“氣宜深厚，色宜蒼秀”。龔賢的這幅山水畫非常重視構(gòu)圖，他的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖原則，發(fā)揮得淋漓盡致，出神人化。此畫作“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，先俯視，爾后眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峰的氣概。他十分注重上下的位置。他的山水畫一般很“滿”，但“滿”而不塞，常常用云帶、流水作為空白透氣。從整個(gè)畫面來說，筆、墨、丘壑渾然一體，很有氣韻。

 

山水  四屏 水墨紙本 丙寅（1686年）作

 漁莊隱居圖  手卷水墨紙本 丁卯（1687年）作

    題識：人與鳧共一天，捉雨捕蟹自年年。綸竿艇子皆農(nóng)具，萬頃煙波即我田。澤上有家村有海，琴書為伴夜同眠。懶身且莫飛狜去，把手安期作地仙。丁卯送春日，半畝龔賢畫并題。鈐?。糊徺t之印、半千、草香堂

    龔賢在清初畫壇上是一個(gè)風(fēng)格迥異、特立獨(dú)行的人物，他原是善詩能文的文人，但與一般的文人畫家不同，他在繪畫技法諸如造型、筆墨、構(gòu)圖、意境等方面都功力極深，長卷巨軸，舉重若輕。他青年時(shí)代曾就教于董其昌，卻不為宗匠所囿，更把觸角伸向明之沈石田、元之吳仲圭、宋之董北苑，又長期得江南山水的熏陶，遂一改清初尚淡尚逸的畫風(fēng)，以用筆強(qiáng)其骨，用積墨增其韻，濃厚蒼沉，元?dú)饬芾?，一種山川渾厚、草木華滋的景象攝人心脾。

    此卷為其極晚年筆，已經(jīng)過由簡入繁，由繁再趨簡略的幾次蛻化過程。與創(chuàng)作盛期相比，此卷已不像以往那樣反復(fù)皴擦，層層積染，樹石用較跳躍的線條輕松勾勒，經(jīng)兩三次點(diǎn)染即爛然成章。故墨色明凈但淳厚之氣不失。他的兒子及學(xué)生輩大多學(xué)的是他這一時(shí)期作品，但與龔賢相比都顯得弱而散，不像他那樣老筆紛披，有蒼苳之氣躍出。卷末書自作詩一首，筆致飛動(dòng)老辣，極佳。