款識(shí)：山光潭影。甲辰夏五月寫，胡慥。鈐?。菏ㄖ煳拈L(zhǎng)方?。?/font> 引首：光采靈清。蘭陵孫星衍。
題跋：乙卯孟陬月通俗陳人徐衡荻觀于天滌軒。
胡慥，一作胡造，字石公，金陵（今江蘇南京）人。公元17世紀(jì)在世。工山水、人物、花卉。所作山水蒼莽渾厚，人物形十嫌備。尤擅寫菊，用筆雅雋，獨(dú)創(chuàng)一格，備極神妙。說(shuō)者云：菊乃冷花，經(jīng)石公手，洗盡鉛華，獨(dú)存冰雪，堪稱“真冷”。熟知金陵畫家的周亮工，稱畫家為“石公善啖，腹便便，負(fù)大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。
山中幽思 扇片 設(shè)色紙本 1641年作
葛洪移居圖 扇頁(yè) 金箋墨筆 1653年作 北京故宮博物院藏
款識(shí)：葛仙翁移居圖。癸巳秋七月畫為大宗老社長(zhǎng)。胡慥。鈐?。汉鷳V（朱文長(zhǎng)方?。?。
葛洪是道教史上著名的道士，著有《抱樸子》等著作。他出身道教世家，少時(shí)隨祖葛玄的弟子鄭隱學(xué)習(xí)煉丹術(shù)。后葛洪聽(tīng)說(shuō)交趾盛產(chǎn)丹砂，求去作句漏令。他帶全家南下廣州，轉(zhuǎn)而入羅浮山隱居。此扇頁(yè)正是描繪葛洪攜帶家移居羅浮山的情景。
《葛洪移居圖》表達(dá)了畫家那種不戀浮世功利，愿做世外閑人，日與白云青山為伴的高士風(fēng)格。扇面因受形制所限，不宜畫王蒙那種崇山峻嶺、千巖萬(wàn)壑的圖景，只能通過(guò)截取其近景一段以展現(xiàn)題旨。胡慥深諳此道。他以方硬曲折之筆勾出幾塊突兀而起的巨石，皴擦堅(jiān)實(shí)厚重，具崢嶸之態(tài)，平緩坡石附之，雜樹(shù)植被掩映，點(diǎn)綴其間，但揖讓巧妙，無(wú)喧賓奪主之感。次寫行于山徑中的人物：左前方為騎牛頤盼導(dǎo)行的主角葛洪；配角為懷抱一子、坐木輪車隨行的夫人；次角則是兩個(gè)雇用的“行腳工”。值得注意的是，畫家把扇面的中心位置讓給了載有煉丹爐的車和車夫，另一位只傍夫人作挑物狀，顯示出不同的重視程度。煉丹成仙是葛洪的終極目的，故讓操有煉丹工具者緊跟其后，絕不允許掉隊(duì)。最后以中淡墨補(bǔ)寫掩遮幽險(xiǎn)的山崖一角，略作必要皴染，再用淡花青潑寫隱隱遠(yuǎn)山，空靈迢遙之意足矣。寫山石，用筆勾皴蒼勁爽健。寫人物，長(zhǎng)細(xì)短折線條兼用，以示不同身份、不同服裝、不同體貌的差異：寫葛洪及妻子即用細(xì)勾的高古游絲描；寫車夫則用短促飛動(dòng)的枯柴描。著色點(diǎn)到為止，多作淡染。寫石兼卷云、豆瓣等皴法，寫坡用淡掃披麻皴，虛實(shí)有致，后以赭石、石青淡染，重石青醒點(diǎn)夾葉，濃墨點(diǎn)苔。此作格調(diào)古樸莊重，境幽意遠(yuǎn)，情節(jié)性強(qiáng)，是比王蒙之作更具動(dòng)感的遷行佳構(gòu)，表現(xiàn)主題也更集中、更傳神。
東籬佳色 扇面 設(shè)色金箋 1656年作 （28萬(wàn)元，2009年10月中貿(mào)圣佳）
款識(shí)：丙申九月似廣翁先生正，鐘山胡慥。印鑒：胡慥（朱文）
在金陵八家中，畫菊最負(fù)盛名的就是胡慥，用筆雅雋，獨(dú)創(chuàng)一格。當(dāng)時(shí)的評(píng)論家曾說(shuō)：“菊乃冷花，經(jīng)石公（胡慥字石公）手，洗盡鉛華，獨(dú)存冰雪，堪稱‘真冷’”。觀此扇畫，胡慥以“似工非工”、“似寫非寫”的筆法畫出三朵菊花，極盡陰陽(yáng)向背，俯仰關(guān)系明確，備極香艷之致，堪稱精品佳作
瑤池春曉 扇面 設(shè)色紙本 壬寅（1662年）作
款識(shí)：瑤池春曉。壬寅桐華月畫，祝西翁智鎮(zhèn)臺(tái)。胡慥。印鑒：石公（朱）
山水 扇面 紙本
山水圖 扇面 金箋 水墨設(shè)色 南京博物院藏
胡慥的作品流傳較少。他的繪畫有著與眾不同的風(fēng)格。其山水之作，多蒼茫渾厚，古雅而清爽；亦寫人物，筆致簡(jiǎn)括而傳神；又擅寫菊，能出上百種之多，用筆用墨非常神妙。
胡慥的這幅《山水圖》是一個(gè)扇面。此畫雖不大，但取式平中有起伏，構(gòu)圖完整，氣韻生動(dòng)，巧妙地利用金箋的質(zhì)地描繪了鄉(xiāng)村一隅、晚秋黃昏之際的景象：左邊的山石旁，草木蕭蕭；坡上的老樹(shù)參差錯(cuò)落，有的樹(shù)葉已凋零；天上晚歸的烏鴉一群群地飛來(lái)，有的已經(jīng)落在枯枝頭。畫面的右邊，稀疏的綠叢中走來(lái)一大一小二人，前面的是位老者，后面跟著的是童仆。讀著畫上：“慈烏陣黑疑云過(guò)，老木聲酣認(rèn)雨來(lái)”的題句，使人有如走進(jìn)畫境，感受到一種特有的秋韻。想那晚秋的黃昏，斜陽(yáng)晚照，匆匆趕路回家的畫中人已經(jīng)看到熟悉的家門。望著空中成群的烏鴉黑黑一片的紛紛而落，聽(tīng)著秋風(fēng)吹得古樹(shù)葉子發(fā)出的呼呼聲，仿佛感覺(jué)大雨就要來(lái)臨。如此暮色凄迷、豐富變換的景象，怎能不引入發(fā)出萬(wàn)般感慨。作者用得當(dāng)、生動(dòng)的筆墨，將在特定自然環(huán)境中的細(xì)微觀察和瞬間的體悟表現(xiàn)出來(lái)，給讀者提供了一種新鮮的審美感受。這一詩(shī)畫結(jié)合的佳構(gòu)，顯示了作者的非凡功力。從畫面描寫的情景來(lái)看，似乎把畫名取作“晚歸圖”更貼切些。
此畫的用筆靈動(dòng)豐富，前面山石以重墨勾皴結(jié)合寫出，遠(yuǎn)山及近坡用淡墨鋪就，房屋僅露一半；而樹(shù)干則用筆勁爽，樹(shù)枝勾勒有力，樹(shù)葉有各種形態(tài)，有的勾成三角形，填以赭色；有的勾成扁葉狀，填以淡綠色；有的干脆以深淺不一的墨色表現(xiàn)。這些虛虛實(shí)實(shí)地處理，構(gòu)成了畫面的豐富性。畫家吳湖帆對(duì)此扇面評(píng)曰：“胡石公造，‘金陵八家’之一，其山水絕無(wú)僅見(jiàn)，覯畫中九友之張爾唯尤為罕有。此筆與樊會(huì)公頗相近。余亦未之見(jiàn)耳?！边M(jìn)而指出兩家的水墨互為影響，并給予較高評(píng)價(jià)。
