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［摘?要］高溫顏色釉人物繪畫(huà)是一種內(nèi)涵豐富的藝術(shù)形式。它的特點(diǎn)是色彩豐富，表現(xiàn)形式多樣，整體具有質(zhì)樸高雅的氣息。現(xiàn)試圖從高溫顏色釉的表現(xiàn)、高溫顏色釉在陶瓷人物繪畫(huà)中的色彩運(yùn)用和裝飾表現(xiàn)以及今后發(fā)展方向來(lái)探討高溫顏色釉在陶瓷人物繪畫(huà)中的應(yīng)用。

［關(guān)鍵詞］高溫顏色釉；人物繪畫(huà)；陶瓷裝飾；肌理；色彩

［中圖分類號(hào)］J527

［文章標(biāo)志碼］A

［文章編號(hào)］2095-7556（2020）6-0066-02

本文文獻(xiàn)著錄格式：嚴(yán)海燕，陳志云.淺談高溫顏色釉在陶瓷人物繪畫(huà)中的應(yīng)用［J］.天工，2020（6）：66-67.

《法海寺壁畫(huà)》

高溫顏色釉裝飾是江西景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的代表，它對(duì)陶瓷裝飾有著巨大的作用。高溫顏色釉是在1320℃的高溫下顏料經(jīng)過(guò)特殊的變化形成的，呈現(xiàn)出多姿多彩、美輪美奐的視覺(jué)效果。在高溫作用下，能使創(chuàng)作靈感更加凸顯、藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)更加豐富、創(chuàng)作意念也得以強(qiáng)化。如果要使高溫顏色釉具有良好的表現(xiàn)效果，那么就得不停地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這也是高溫顏色釉所具有的獨(dú)特性。高溫顏色釉以其豐富的釉色、精致的器物、獨(dú)特的造型、光亮的色澤成為工藝美術(shù)創(chuàng)作中一顆閃亮的明珠，被藝術(shù)家和陶瓷愛(ài)好者形容為“綠如春水初生日，紅似朝霞初上時(shí)”，從而促使更多的人繼續(xù)探索高溫顏色釉的奇特之處。

一、高溫顏色釉的表現(xiàn)力

高溫顏色釉所具備的豐富的色彩語(yǔ)言為陶瓷藝術(shù)品的制作提供了很大的幫助。由于高溫顏色釉具有性能多樣化、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，所以既能表現(xiàn)出真實(shí)的形象，又能表現(xiàn)出抽象的狀態(tài)，不僅可以狀有形之物，還可以寫(xiě)無(wú)形之情，表達(dá)一種意境，甚至還能與釉下的彩繪相結(jié)合來(lái)表達(dá)抽象的某種意念和圖像，既能夠表現(xiàn)出中國(guó)水墨畫(huà)的意蘊(yùn)，也能夠展現(xiàn)出西方繪畫(huà)藝術(shù)所具有的特色，同時(shí)還能夠非常充分地表達(dá)出藝術(shù)家的生活領(lǐng)悟和情感，達(dá)到一種出神入化的效果。高溫顏色釉還有一個(gè)長(zhǎng)處，就是對(duì)肌理的表現(xiàn)，其自身就會(huì)形成肌理，沒(méi)有人為刻意雕刻的跡象，如裂紋釉和結(jié)晶釉以及窯變釉等，是一種真正的自然生成。釉材料具有復(fù)雜多變的化學(xué)成分，在1320℃的高溫作用下這些化學(xué)成分會(huì)發(fā)生多樣的變化而產(chǎn)生自然的紋路。例如，在不同的表現(xiàn)對(duì)象上應(yīng)用能產(chǎn)生不同的獨(dú)特肌理，這些獨(dú)特肌理如果與作者的創(chuàng)作意向一樣，那么將會(huì)達(dá)到“天人相應(yīng)”的奇特境界。不過(guò)這種境界變化莫測(cè)讓人琢磨不透，需要通過(guò)不斷地實(shí)驗(yàn)才能控制這種變化。因此，如何把高溫顏色釉的精華提取出來(lái)，恰如其分地掌握高溫顏色釉自然流動(dòng)以及相互融合的技巧，對(duì)于陶瓷裝飾藝術(shù)的進(jìn)一步提高和廣闊發(fā)展起到了非常大的作用。

二、高溫顏色釉在陶瓷人物繪畫(huà)中的色彩運(yùn)用

高溫顏色釉陶瓷人物畫(huà)最主要的特征就是顏色豐富多彩，受到諸多藝術(shù)家的追捧。所以，在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，怎樣將色彩運(yùn)用得當(dāng)，并呈現(xiàn)出作品的藝術(shù)感成為作品成敗的關(guān)鍵點(diǎn)。高溫顏色釉中繪畫(huà)的顏料主要是采用色彩學(xué)中的混合原理調(diào)制而成，種類豐富，色彩鮮明，既可以運(yùn)用到傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，也可以運(yùn)用到典雅的西方繪畫(huà)中，藝術(shù)家可以跳出傳統(tǒng)的繪畫(huà)模式，選擇使用發(fā)散性的思維進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，從而使藝術(shù)家創(chuàng)作出不同表現(xiàn)形式的作品。

在藝術(shù)家的眼中，色彩不僅僅是一個(gè)基本的元素，還是表達(dá)作品情感和感悟的表現(xiàn)形式。在高溫顏色釉陶瓷人物繪畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，客觀的現(xiàn)象與色彩并不是一個(gè)相互等同的關(guān)系，也不僅僅只是一個(gè)將自然現(xiàn)象描繪出色彩的還原過(guò)程，色彩是表達(dá)陶瓷繪畫(huà)作品意境和情感的形式，不僅能夠改變?cè)形锲返纳?，還能夠擺脫固有色調(diào)的影響，但需要根據(jù)創(chuàng)作畫(huà)面需求的不同進(jìn)行調(diào)整。

三、高溫顏色釉在陶瓷人物繪畫(huà)中的裝飾表現(xiàn)

高溫顏色釉在陶瓷人物繪畫(huà)中的裝飾表現(xiàn)是高溫顏色釉的特征之一，也是區(qū)別于其他藝術(shù)形式的主要特點(diǎn)。陶瓷藝術(shù)家主要使用不同釉料的色彩進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，表達(dá)出作品豐富的藝術(shù)情感，從而體現(xiàn)作品多樣的裝飾樣式。傳統(tǒng)陶瓷人物繪畫(huà)作品的裝飾手法和繪畫(huà)手法都比較單一，但是如果將高溫顏色釉和裝飾工藝進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，那么創(chuàng)作出來(lái)的作品色彩更加濃郁飽滿，繪畫(huà)畫(huà)面的整體布局更加結(jié)構(gòu)化，將會(huì)給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在裝飾手法上進(jìn)行創(chuàng)新，能使高溫顏色釉陶瓷人物繪畫(huà)更具藝術(shù)氣息，也能推動(dòng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，讓陶瓷藝術(shù)家在發(fā)散思維的基礎(chǔ)上，更加合理地運(yùn)用顏色釉獨(dú)有的特征創(chuàng)作出更具有藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)氣息的作品。

創(chuàng)作高溫顏色釉陶瓷人物繪畫(huà)作品，不僅要掌握各種色釉的具體物理性能，還要能控制窯火燒制的火候，這也是一個(gè)全面化、系統(tǒng)化的綜合過(guò)程，只有具備豐富的經(jīng)驗(yàn)，把握好兩者之間的關(guān)系，才能展現(xiàn)出陶瓷人物繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)出作品特有的裝飾、悠遠(yuǎn)的意境和創(chuàng)新的題材。同時(shí)陶瓷藝術(shù)家也應(yīng)該提升相關(guān)的理論認(rèn)知水平，熟練掌握創(chuàng)作所需要的工藝技法，拓展創(chuàng)作思維，鍛煉創(chuàng)新能力，這樣才能創(chuàng)作出更具特色的作品，從而推動(dòng)陶瓷人物繪畫(huà)的發(fā)展。

《春秋》

四、高溫顏色釉陶瓷人物繪畫(huà)的發(fā)展方向

對(duì)于高溫顏色釉陶瓷人物繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的精神信念、當(dāng)下時(shí)代的觀念、造型語(yǔ)言以及具體的制作工藝等都會(huì)影響其創(chuàng)作結(jié)果。這就要求傳統(tǒng)觀念適用于當(dāng)代的藝術(shù)思維，要對(duì)高溫顏色釉陶瓷人物畫(huà)創(chuàng)作中的畫(huà)面描繪、造型演繹以及具體工藝進(jìn)行重點(diǎn)探究。

在高溫顏色釉的繪畫(huà)過(guò)程中，描繪出強(qiáng)烈的顏色感會(huì)對(duì)觀者產(chǎn)生視覺(jué)沖擊與感染力。藝術(shù)主要是來(lái)自大自然以及生活當(dāng)中，只有展現(xiàn)出藝術(shù)作品真正的價(jià)值，使其綻放出意蘊(yùn)生動(dòng)的藝術(shù)之美，才能讓作品的藝術(shù)價(jià)值一直維持下去。這也要求藝術(shù)創(chuàng)作者賦予作品真實(shí)的價(jià)值和含義，與作品達(dá)到心靈上的融合，才能達(dá)到人物描繪的最佳效果。

隨著時(shí)代的變遷與社會(huì)的發(fā)展，高溫顏色釉陶瓷人物繪畫(huà)也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，以當(dāng)下的生活為創(chuàng)作背景，以人文關(guān)懷為題材，寄情于景、托物言志，才能打動(dòng)自己、打動(dòng)觀者。因此，陶瓷藝術(shù)家要跟隨時(shí)代的發(fā)展，擁有標(biāo)新立異的創(chuàng)作理念，達(dá)到與觀者的情感共鳴，如此一來(lái)，才能創(chuàng)作出極富情感價(jià)值和意義的作品。

在時(shí)代發(fā)展的背景下汲取傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的精華，并與其他創(chuàng)作工藝有效結(jié)合，讓作品材質(zhì)、創(chuàng)作工藝和藝術(shù)三者聯(lián)系在一起，通過(guò)創(chuàng)作者合理的運(yùn)用，使所創(chuàng)作品呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)以及表達(dá)方式，這也在一定程度上推動(dòng)了高溫顏色釉人物繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。但是如何使傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大化，并利用多種藝術(shù)形式達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的最佳契合點(diǎn)，還需要陶瓷藝術(shù)家不斷探索和研究。

參考文獻(xiàn)：

［1］余小衛(wèi).論高溫顏色釉人物畫(huà)的審美風(fēng)格與影響［J］.中國(guó)陶瓷，2015（1）：96-98.

［2］朱開(kāi)佩.論高溫顏色釉在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中的形式風(fēng)格與意義［J］.中國(guó)陶瓷，2014（7）：83-86.

［3］曹琳，陳依楠.當(dāng)代高溫顏色釉粉彩人物綜合裝飾藝術(shù)研究［J］.中國(guó)陶瓷，2016（6）：110-112.

［4］郭晉，趙春蘭.論當(dāng)代高溫顏色釉繪畫(huà)中色彩的審美表現(xiàn)與價(jià)值［J］.陶瓷研究，2017（6）：37-40.

［作者簡(jiǎn)介］

嚴(yán)海燕，江西省助理工藝美術(shù)師，2012年畢業(yè)于陶瓷學(xué)院陶瓷藝術(shù)專業(yè)。

陳志云，江西省高級(jí)陶瓷美術(shù)師，江西鄱陽(yáng)人，畢業(yè)于陶瓷學(xué)院，擅長(zhǎng)青花、高溫顏色釉窯變。2008年8月陶瓷作品參加書(shū)畫(huà)陶瓷美術(shù)專業(yè)評(píng)比榮獲三等獎(jiǎng)；2011年作品《滴水觀音》被景德鎮(zhèn)市博物館收藏；2019年作品《春秋》參加“唐英杯”陶瓷藝術(shù)百花獎(jiǎng)榮獲銀獎(jiǎng)；2019年作品《楊柳觀音》被江西省工藝美術(shù)館收藏。

（編輯：李爭(zhēng)）

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