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如果問當前哪種陶瓷藝術(shù)品種最炙手可熱，每個景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)圈內(nèi)的人士幾乎都會回復同一個答案——高溫顏色釉。這個在數(shù)千年前的商代即已出現(xiàn)的陶瓷材料，在跨越整個古代和近現(xiàn)代的漫長發(fā)展中，從來沒有被作為一種陶瓷繪畫材料來使用過，而是單純的以釉色之美占據(jù)著陶瓷史中的一席之地，只是到了新中國成立以后，高溫顏色釉才逐漸作為一種陶瓷繪畫材料直接運用于陶瓷繪畫作品的創(chuàng)作當中，并在近年來大放異彩，成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)家尋求成功與創(chuàng)新的敲門磚。

▲《金色桂林》 潘文復

高溫顏色釉，顧名思義，是一種高溫燒造下形成炫目多彩色澤的陶瓷釉，發(fā)色的原理則是因為在釉料中添加了銅、鐵等金屬氧化物，在不同溫度和氣氛中呈現(xiàn)出各種色彩。景德鎮(zhèn)雖然不是高溫顏色釉的創(chuàng)始者，但卻是發(fā)揚光大者。明清時期，作為專為宮廷燒造瓷器的御窯廠所在地，景德鎮(zhèn)集天下名窯之大成，不僅仿燒、復興了歷代名釉，諸如宋代的汝、哥、官、鈞、定等，還創(chuàng)制了大量新的釉品，形成了一整套非常完整的高溫顏色釉體系。不僅包括各種單色釉，還包括多色釉、花釉、窯變釉、結(jié)晶釉、裂紋釉等等，以其釉色精美絕倫而廣受贊譽，成為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)“四大名瓷”之一。

在過去很長一段時間，高溫顏色釉這一具有異常豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的陶瓷材料卻因難以控制性和難以預料性而長期被排斥于景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫范疇之外。傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫，如青花、粉彩、古彩等，以其嚴謹細膩、精工巧制而著稱于世，這些顏料在景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家筆下如行云流水、收放自如。然而，高溫顏色釉卻是一種桀驁不馴的材料，不僅不易于工筆勾線與施色，在高溫燒造中還極易發(fā)生各種窯變，呈現(xiàn)出具有隨機性、偶然性的色彩與肌理變化，因此無法契合于傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作理念。

▲《映日荷塘》 寧鋼

二十世紀六七十年代，潘文復等景德鎮(zhèn)早期的“學院派”藝術(shù)家，開始嘗試將高溫顏色釉作為一種陶瓷繪畫材料直接運用于陶瓷寫意山水畫和花鳥畫的創(chuàng)作當中，形成了極具意象性特點的奇妙畫面。但在當時景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷繪畫創(chuàng)作觀念根深蒂固的情況下，并沒有能夠引起更大的反響。二十世紀八十年代末、九十年代初，以景德鎮(zhèn)陶瓷學院（今景德鎮(zhèn)陶瓷大學）教師為首的新一代景德鎮(zhèn)學院派再次實踐將高溫顏色釉運用于陶瓷繪畫創(chuàng)作當中，在經(jīng)歷了一段時間的萌芽發(fā)展期，于21世紀以后突然呈現(xiàn)出爆發(fā)式發(fā)展的態(tài)勢，仿佛一夜之間，幾乎所有尋求創(chuàng)新的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)家都不約而同地在創(chuàng)作中采用了高溫顏色釉材料。

▲《文姬歸漢》 李文躍

之所以近年來高溫顏色釉陶瓷繪畫在景德鎮(zhèn)異軍突起，一個很大的原因在于所謂“景漂”藝術(shù)家的加入。景德鎮(zhèn)自古以來即是八方工匠聚集之地，外來人口占據(jù)很大比重，近年來，仿照于“北漂”，這些景德鎮(zhèn)外來人口獲得了“景漂”這一稱號。進入二十一世紀以后，大批外地藝術(shù)家化身“景漂”，來到景德鎮(zhèn)從事創(chuàng)作活動，其中不乏著名的油畫家、國畫家、大學教授、專家學者等等，他們帶來了更富有創(chuàng)意性的創(chuàng)作理念和更大膽的創(chuàng)作手法。這批高端“景漂”迅速與藝術(shù)創(chuàng)作思想觀念相通的景德鎮(zhèn)“學院派”相融合，共同看準了高溫顏色釉獨特的材料特性，將其運用于現(xiàn)代風格陶瓷繪畫作品創(chuàng)作當中。當大批富有新意的現(xiàn)代風格陶瓷繪畫作品涌現(xiàn)出來并在各類陶瓷藝術(shù)展覽大賽中屢獲佳績時，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)家群體也開始普遍接受這一新鮮陶瓷繪畫材料，并將其與固有的傳統(tǒng)陶瓷繪畫結(jié)合起來，形成對比強烈的反差視覺感受。于是，在學院派、“景漂”、傳統(tǒng)派三大陶瓷繪畫創(chuàng)作群體的共同努力下，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉繪畫已經(jīng)形成不可阻遏的洪流傳遍全國各地，甚至在不少陶瓷藝術(shù)展覽中幾乎所有的作品都運用了高溫顏色釉材料，成為當下最熱門的陶瓷繪畫藝術(shù)品類。

從工藝材料角度對景德鎮(zhèn)高溫顏色釉繪畫作品進行分類的話，大致可以分為兩大類型：一是高溫顏色釉綜合材料陶瓷繪畫；二是純高溫顏色釉陶瓷繪畫。高溫顏色釉綜合材料陶瓷繪畫，也即通常所說的高溫顏色釉綜合裝飾，指的是高溫顏色釉與其他陶瓷繪畫材料綜合運用創(chuàng)作的陶瓷繪畫作品，包括與青花、釉下五彩、粉彩等。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫領(lǐng)軍人物之一的李菊生即慣常使用高溫顏色釉與青花、釉下五彩綜合；景德鎮(zhèn)陶瓷大學寧鋼在高溫顏色釉與粉彩花鳥綜合運用方面獨樹一幟；江西省陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院李文躍則在高溫顏色釉與粉墨彩人物結(jié)合方面建樹斐然。純高溫顏色釉陶瓷繪畫即單純采用高溫顏色釉一種材料進行陶瓷繪畫創(chuàng)作，雖然較高溫顏色釉綜合材料陶瓷繪畫工藝流程簡單，但因高溫顏色釉不易表現(xiàn)具象事物，其操作難度實際上更大。熊亞輝、李泉、張朝暉等以表現(xiàn)藏地風光的純高溫顏色釉陶瓷繪畫見長；張朝暉、陳少岳等則擅長于人物題材純高溫顏色釉陶瓷繪畫；江友橋以展現(xiàn)江南園林風光的純高溫顏色釉陶瓷繪畫而令人驚嘆；熊軍則在海洋題材純高溫顏色釉繪畫方面獨辟蹊徑。

▲《祈?！?李泉

景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫從藝術(shù)風格上來劃分，大致可以分為傳統(tǒng)風格和現(xiàn)代風格以及融合風格三種類型。傳統(tǒng)風格的景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫指的是與中國畫風格相類同的類型。由于高溫顏色釉易暈散的材質(zhì)特點，絕大多數(shù)傳統(tǒng)風格高溫顏色釉陶瓷繪畫作品采用的是文人寫意風格，具有強烈的意象性特點，蘊含著深厚的中國傳統(tǒng)儒家、道家以及禪宗美學思想。其中的不少作品采用了潑彩的手法，具有大寫意藝術(shù)特色，高溫顏色釉的縱橫恣意與中國畫水墨揮灑有異曲同工之妙?，F(xiàn)代風格的景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫則主要指的是與西方油畫風格相類同的作品，這其中包括與西方古典寫實性油畫相類同的作品，但絕大多數(shù)是與西方現(xiàn)代油畫作品相通的作品，特別是借鑒西方印象派、抽象表現(xiàn)主義風格的作品最多。融合風格的景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫則指的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的高溫顏色釉陶瓷繪畫作品，既注重于具有中國傳統(tǒng)意象性美學韻味的表達，也注重于現(xiàn)代藝術(shù)理念的體現(xiàn)，形成中西合璧的特色。

景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫雖然早在二十世紀六七十年代即已現(xiàn)身，但在特殊年代并未引起廣泛關(guān)注，長期以來，收藏界主要關(guān)注于景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷繪畫，而如今，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品已經(jīng)逐漸成為陶瓷藝術(shù)收藏界的新寵，可以說景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品收藏正當時。

之所以說景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品收藏正當時，首先是由景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品的自身價值所決定。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫的自身價值主要由工藝價值、藝術(shù)價值以及文化價值組成。從工藝價值來看，高溫顏色釉能夠?qū)崿F(xiàn)繪畫性表現(xiàn)，其本身即是一種工藝突破，而高溫顏色釉與其他材料的綜合運用同樣凸顯出其工藝上的創(chuàng)新與變革。在燒成中，往往因高溫顏色釉自身的不穩(wěn)定性而極易發(fā)生破損，從而導致成品率偏低，一件成功的高溫顏色釉陶瓷繪畫作品往往是百里挑一的工藝杰作。從藝術(shù)價值來看，高溫顏色釉陶瓷繪畫作品因高溫顏色釉的不確定性而使得每一件作品的畫面形態(tài)都成為藝術(shù)的唯一，無法找到兩件相同的高溫顏色釉陶瓷繪畫作品，這與能夠成百上千進行幾乎不差分毫復制的傳統(tǒng)陶瓷繪畫作品相比，無疑增加了其收藏價值。從文化價值來看，高溫顏色釉陶瓷繪畫作品具有極強的文化包容性，它既可以將古老的中國傳統(tǒng)美學文化元素涵蓋其中，也能將現(xiàn)代的審美理念充分融入，而這使得其可以迎合于社會各類人群的審美需求。

除了景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫本身所具有的工藝、藝術(shù)與文化價值以外，還有其他的因素為其增加了收藏價值。景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫的繁榮是近年來的現(xiàn)象，因此，大多數(shù)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品是近年來景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家的新作，是新開拓的創(chuàng)作空間，特別是許多景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名家大師，往往只是近幾年才開始嘗試創(chuàng)作高溫顏色釉陶瓷繪畫作品，不同于他們早期或中期的作品，因此非常值得收藏。另外，高溫顏色釉經(jīng)過了1300℃左右的高溫燒成，在燒成過程中，有害物質(zhì)被揮發(fā)，重金屬也不會在使用中析出，因此是一種健康環(huán)保的陶瓷繪畫材料。

目前，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫的發(fā)展方興未艾，其收藏潛力還遠遠沒有得到充分挖掘，還有極大的增值空間，因而，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫還將持續(xù)升溫，在陶瓷藝術(shù)收藏界中也將引起越來越多的重視，此時收藏景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷繪畫作品可以說是恰逢其時。