音樂家給你的刻板印象是什么？
是浪漫、激情、憂郁、風流、
多愁善感還是性格古怪？
像風流的李斯特、憂郁的肖邦、
離了女人就活不了的瓦格納
以及浪漫但精神古怪的舒曼.......
（從左往右依次是：肖邦、李斯特、舒曼、瓦格納）
然而就有那么一位音樂家
不僅沒有這些才子的怪癖
反而43年如一日般默默地守候著所愛慕的人
并且在音樂創(chuàng)作上沒有隨波逐流
而是建立起了屬于自己的藝術形式
他就是：
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約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯
（Johannes Brahms）
（1833.05.07——1897.04.03）
01：
關于勃拉姆斯
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）被廣泛認為是19世紀最偉大的作曲家之一，也是浪漫主義時代的主要音樂家之一，他出生在德國漢堡，最終定居在奧地利維也納。
勃拉姆斯出生于漢堡的一個路德教家庭，而他的職業(yè)生涯的大部分時間都在奧地利維也納度過。在他有生之年，勃拉姆斯的受歡迎程度和影響力相當大。
當時指揮家漢斯·馮·比洛發(fā)表評論，認為勃拉姆斯有足夠的分量與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）和路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）一起，被劃分為古典音樂史上“三個B”之一。
他的許多作品已成為現(xiàn)代音樂會曲目的主要內(nèi)容。勃拉姆斯是一位不妥協(xié)的完美主義者，他毀掉了他的一些作品（手稿），而另一些作品則沒有出版。
他是約翰娜·亨里卡·克里斯蒂安·尼森和約翰·雅各布·勃拉姆斯的第二個孩子。音樂從小就被引入他的生活。他的父親是漢堡愛樂協(xié)會的雙貝斯手，所以勃拉姆斯七歲的時候就開始彈鋼琴了。
到十幾歲時，勃拉姆斯已經(jīng)有一點成就，他利用自己的才華在當?shù)芈灭^、妓院和城市碼頭賺錢，以緩解他家人拮據(jù)的經(jīng)濟狀況。
（勃拉姆斯在漢堡的出生地）
1853年，勃拉姆斯被介紹給德國著名作曲家和音樂評論家羅伯特·舒曼（Robert schumann）。
兩人很快就變得熟悉起來，舒曼從他的這位年輕朋友身上看到了對音樂未來的巨大希望。他稱勃拉姆斯為天才，并在一篇著名文章中公開贊揚了這只“年輕的鷹”。一句親切的話，很快讓這位年輕的作曲家成為音樂界的名人。
而此時音樂世界也處于十字路口。像弗朗茨·李斯特和理查德·瓦格納這樣的現(xiàn)代主義作曲家，他們追求一種更為狂放的和聲及音樂色彩。但對舒曼和勃拉姆斯來說，這種新的聲音純粹是放縱，并且否定了約翰·塞巴斯蒂安·巴赫和路德維?！し丁へ惗喾业茸髑业奶觳艅?chuàng)作。
1854年，舒曼生病了。
勃拉姆斯幫助舒曼的妻子克拉拉管理她的家庭事務，以示他與導師和家人的親密友誼。音樂史學家認為，勃拉姆斯很快就愛上了克拉拉，盡管她似乎沒有正面回應他的愛慕。即使在舒曼于1856年去世后，兩人仍然只是朋友。
（克拉拉·舒曼）
19 世紀 60 年代初，勃拉姆斯首次訪問維也納，1863 年，他被任命為合唱團 Singakademie 的主任，在那里他專注于傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的無伴奏作品。勃拉姆斯在維也納取得了穩(wěn)定的成功。到19世紀70年代初，他是音樂之友協(xié)會的首席指揮。他還執(zhí)導了維也納愛樂樂團三個季度。
1868年，在他母親去世后，他完成了《德意志安魂曲》，這是一首基于圣經(jīng)文本的作品，經(jīng)常被引用為19世紀最重要的合唱音樂之一。這首多層作品匯集了混聲合唱、獨唱和完整的管弦樂隊。
1896年5月20日，他的老朋友克拉拉在多年的病痛折磨后去世了。大約在這個時候，勃拉姆斯自己的健康狀況開始惡化。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)他的肝臟狀況不佳。勃拉姆斯最后一次演出是在1897年3月的維也納。一個月后，即1897年4月3日，他死于癌癥并發(fā)癥。
02：
舒曼、克拉拉的故事
這三人一直是古典音樂史上被津津樂道的組合。
1853年，當勃拉姆斯第一次在舒曼家中彈起了他最早的一首作品《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，舒曼便被勃拉姆斯深深打動了，于是迫不及待地叫克拉拉出來。
這是三人第一次見面。勃拉姆斯不會想到，這一眼就讓他開始了對克拉拉長達43年的暗戀。舒曼不竭余力地宣揚勃拉姆斯，是勃拉姆斯在音樂界的地位日益漲高，而早期的勃拉姆斯在作曲上也受到舒曼很大的影響，可以說舒曼是勃拉姆斯最敬佩的人之一。
但是舒曼的幸福時光并沒持續(xù)很久，舒曼的生命晚期深受著精神病的折磨，不斷地尋求死亡，而克拉拉一邊懷著身孕，一邊為丈夫的境遇悲痛欲絕，勃拉姆斯成為了他們夫婦最可靠的人。
勃拉姆斯無微不至地照顧著自己的老師和師母，沒有半點越界的行為，盡管勃拉姆斯已經(jīng)意識到自己對克拉拉的感情已經(jīng)從仰慕轉變成愛戀。看著為丈夫痛苦的克拉拉，勃拉姆斯只能默默的愛著，將許許多多想要和克拉拉表達的愛意化成了一封封沒有寄出去的情信。
后來，舒曼逝世后，勃拉姆斯并沒有乘虛而入，而是選擇離開，并把所有的愛意都放在了創(chuàng)作里，他更是說過：“我最好的旋律都來自克拉拉?！?/span>
沒有了舒曼的克拉拉拖家?guī)Э诘纳疃嗌贂行┢D難，而勃拉姆斯也一直在克拉拉需要幫助的時候出現(xiàn)，兩人一直保持著密友般的聯(lián)絡。
勃拉姆斯真正詮釋了什么叫愛一個人，不一定要在一起，只需要默默守候著就已足夠。
03：
勃拉姆斯音樂上的專情
在許多樂迷為李斯特以及瓦格納的激進和聲色彩傾倒的時候，勃拉姆斯一反常態(tài)，選擇了繼續(xù)堅守傳統(tǒng)音樂。
但堅守傳統(tǒng)不意味著守舊和不創(chuàng)新，只不過勃拉姆斯反對的是李斯特、瓦格納等人所推崇的“標題音樂”形式，他認為音樂就應該是獨立的“純音樂”，不應該受非音樂因素的影響。
這在當時引起了極大的熱議。
但勃拉姆斯是一位有兩張臉的作曲家：他同時回顧音樂過去，凝視著音樂的未來。復興和擴大了海頓、莫扎特和貝多芬的古典原則，他的音樂曾被認為是保守的，這是對李斯特和瓦格納“新音樂”的反應。
勃拉姆斯將貝多芬的活力、舒伯式的抒情、對德國民歌的熱愛和對巴洛克風格的嚴格對位的掌握，融合到非凡豐富的音樂中。（他對巴洛克風格有深刻的了解，特別是許茨、加布里埃爾和亨德爾的作品，是少有的對巴洛克音樂感興趣的浪漫主義音樂家，也代表了勃拉姆斯對傳統(tǒng)的深刻尊重。）
接下來，
就讓小編帶大家盤點一下
勃拉姆斯最有代表性的作品吧：
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C小調(diào)第一交響曲
Symphony No.1 in c minor,Op.68
勃拉姆斯花了至少十四年時間完成這部作品，其草圖可以追溯到1854年。勃拉姆斯本人宣稱，從草稿到最后的潤色，從1855年到1876一共跨越了21年時間。
這首交響曲的首演由作曲家的朋友費利克斯·奧托·德索夫指揮，于1876年11月4日在卡爾斯魯厄舉行，表演持續(xù)45到50分鐘。
勃拉姆斯對舒曼預言他注定要“接管貝多芬的斗篷”而感到害怕。李斯特、瓦格納和他們的支持者認為貝多芬已經(jīng)說了所有可以說的話，因此勃拉姆斯的第一交響曲在經(jīng)歷了19世紀60年代初漫長而艱難的醞釀后，最終于1876年出現(xiàn)，這是當時一個重大事件。
樂曲保持著極大的克制，卻又糅合了人世間所有的七情六欲，聽來有種五味雜陳后的得到安慰的心境。
e小調(diào)第四交響曲
symphonies "no 4" in e minor，op.98
這是勃拉姆斯的最后一首交響曲。在這首曲子中，他將音樂邏輯的嚴謹與深情的溫暖相結合，這種溫暖在他晚期的音樂中越來越突出，在巴赫主題的一套告別演進中達到高潮。這首交響曲包含一些19世紀最黑暗和最深沉的音樂，勃拉姆斯從第一支交響曲到第四首交響曲的旅程就是從樂觀到悲觀。
d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲
Concerto for Piano no 1 in D minor, Op. 15
勃拉姆斯于1858年創(chuàng)作了他的第一支鋼琴協(xié)奏曲，第二年在漢諾威首演?！兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》因內(nèi)斂的情感而被早期觀眾議論紛紛，但此后已成為世界上最偉大、表演次數(shù)最多的鋼琴協(xié)奏曲之一。不斷下沉的音樂，激昂的鋼琴，慢樂章的平靜，仿佛是戀人的互相依偎，第三樂章鋼琴化身游龍，不斷地與弦樂激斗。
《德意志安魂曲》
Ein Deutsches Requiem
這部作品深受1865年勃拉姆斯母親去世的影響，這是一部關于生平和來世的史詩冥想，部分寫母親，部分是為了紀念他最忠實的支持者羅伯特·舒曼?！兜乱庵景不昵酚?868年在不來梅首次演出，并很快在歐洲各地被聽到，它奠定了勃拉姆斯國際聲譽的基礎。
間奏曲第二首
Op118 No2 Intermezzo in A major
這是一部非常能貼近勃拉姆斯內(nèi)心深處的鋼琴小品。
嚴謹?shù)墓诺渲髁x精神和浪漫主義氣息的融合，聽來如甘泉般滋潤心窩，又滲透出晚年落寞的憂郁。
音樂主題有著明顯的對比，寬廣的旋律把他熾熱的心包裹起來，但是你又能通過音符的間隙體會到勃拉姆斯的柔情滲出......
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