貝多芬（Beethoven，1770-1827）這個(gè)名字，恐怕人們熟悉得不能再熟悉了，但你知道他為何在音樂(lè)史上享有至高無(wú)上的地位嗎？因?yàn)樗_(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代——浪漫主義。盡管在他之前，莫扎特某些作品已具備浪漫主義特征，而真正將音樂(lè)引向新時(shí)代的，就是貝多芬。在寫下深受海頓和莫扎特風(fēng)格影響的前兩首交響曲及小提琴奏鳴曲《春天》后，貝多芬開(kāi)始創(chuàng)作出揮灑個(gè)人情感的作品，其中最具劃時(shí)代意義的即《第3交響曲“英雄”》，它完全沖破了古典主義束縛，將法國(guó)大革命的影響融入其中，是獻(xiàn)給自由精神的頌歌。后來(lái)因拿破侖的稱帝而使貝多芬心靈備受打擊，他便在一怒之下劃掉了扉頁(yè)上給拿破侖的題獻(xiàn)。 耳疾的痛苦叩響貝多芬生命的大門，是在《第2交響曲》創(chuàng)作之前，正值他充滿青春活力之時(shí)，鋼琴奏鳴曲《悲愴》記錄下了他那無(wú)以言表的痛苦。對(duì)愛(ài)情的追求在貝多芬一生中同樣重要，被他自己稱為“幻想奏鳴曲”的《月光》，是獻(xiàn)給所愛(ài)慕的朱麗葉塔·朱奇阿蒂的；傳說(shuō)中的“永恒的情人”，據(jù)推測(cè)可能是鋼琴家多諾提婭·馮·厄特曼，她是貝多芬鋼琴作品最有力的詮釋者。
Beethoven: Symphony No.4 in B flat, Op.60 - 1. Adagio - Allegro vivaceGewandhausorchester Leipzig;Kurt Masur - Beethoven: Symphonies Nos.2 & 4Beethoven: Symphony No.4 in B flat, Op.60 - 2. AdagioGewandhausorchester Leipzig;Kurt Masur - Beethoven: Symphonies Nos.2 & 4Beethoven: Symphony No.4 in B flat, Op.60 - 3. Allegro vivaceGewandhausorchester Leipzig;Kurt Masur - Beethoven: Symphonies Nos.2 & 4Beethoven: Symphony No.4 in B flat, Op.60 - 4. Allegro ma non troppoGewandhausorchester Leipzig;Kurt Masur - Beethoven: Symphonies Nos.2 & 4《第4交響曲》更是貝多芬身陷熱戀的產(chǎn)物，一部記錄愛(ài)情感受的杰作。當(dāng)時(shí)貝多芬與來(lái)自匈牙利的顯赫的布魯斯維克家族的女孩特麗莎相愛(ài)，并訂立了婚約?！渡鼺大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是獻(xiàn)給特麗莎的，而特麗莎則在送給他的一幅自己的肖像上刻下了“獻(xiàn)給曠世天才、偉大的藝術(shù)家和善良的人，T.B.贈(zèng)”。歌劇《費(fèi)岱里奧》也體現(xiàn)了貝多芬對(duì)完美女性的追求，劇中的萊昂諾拉是一位充滿高貴情操和人性完美的女性，她將丈夫從斷頭臺(tái)上拯救了出來(lái)，使之重獲自由。與命運(yùn)決斗的《第5交響曲“命運(yùn)”》，和生機(jī)勃勃的《第6交響曲“田園”》，是另兩部曠世之作，前者告訴人們，戰(zhàn)勝命運(yùn)是為了抵達(dá)生命的完美，而后者則告訴人們，大自然是包容一切的最完美的實(shí)體。貝多芬在1802年寫下的“海利根斯塔特遺書”，是耳聾日益加劇與愛(ài)情打擊的雙重結(jié)果，不過(guò)幸好后來(lái)他改變了自殺的主意。面對(duì)命運(yùn)，貝多芬說(shuō)：“我永不會(huì)卑躬屈膝?！业氖澜缂从钪妗薄＿@樣的悲壯有如偷盜天火的普羅米修斯，有如逐日的法厄同。 在寫下那個(gè)著名遺囑之后，貝多芬忍受著雙重痛苦創(chuàng)作了大量作品，包括《熱情》、《華爾斯坦》和《告別》等奏鳴曲，第7至第15弦樂(lè)四重奏，第3至5鋼琴協(xié)奏曲，《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，第7至第9交響曲，和《莊嚴(yán)彌撒》等。
《第5鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》的偉大與高貴恰如其名，唯一的小提琴協(xié)奏曲被看作同類體裁中最杰出者，《莊嚴(yán)彌撒》則被貝多芬看作是自己最完美的作品，《第9交響曲“合唱”》將席勒的《歡樂(lè)頌》以重唱與合唱的方式引入其中，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新紀(jì)元。 貝多芬對(duì)弦樂(lè)四重奏的重要貢獻(xiàn)同樣不能忽視，尤其那些晚期四重奏，情感之豐富，結(jié)構(gòu)之多變，是前所未有的。如《第13四重奏》，多達(dá)6個(gè)樂(lè)章，情感的起伏變化極大，從冥想到激昂，從婉轉(zhuǎn)到堅(jiān)定。關(guān)于令人心碎的第5樂(lè)章“卡伐蒂那”，貝多芬曾這樣說(shuō)過(guò)：“在我筆下從來(lái)沒(méi)有一首旋律在我身上產(chǎn)生過(guò)如此的效果，并使我自己深為感動(dòng)?！?/span>《第15四重奏》被看作貝多芬的音樂(lè)遺囑，其末樂(lè)章有這樣的標(biāo)題：“有份量的決心”。據(jù)說(shuō)一個(gè)叫德門伯斯徹的人訂購(gòu)了一首四重奏卻久未付款，貝多芬便前去催討，那人問(wèn)道：“非如此不可嗎？”作曲家高傲地答道：“非如此不可！是的、是的、是的、是的！掏出你的錢夾來(lái)！”后來(lái)他把這些話及其音調(diào)記了下來(lái)，用作了最后的四重奏末樂(lè)章的基本動(dòng)機(jī)。這個(gè)末樂(lè)章包含了一個(gè)堅(jiān)定的旋律，和隨之引出的一個(gè)飄逸灑脫的恬美旋律，二者多次交替出現(xiàn)，最終達(dá)到異乎尋常的超脫與安詳，于寧?kù)o中孕育出歡樂(lè)。——這就是貝多芬，一個(gè)浪漫主義者的偉大創(chuàng)作。
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