文藝復(fù)興時(shí)期的宗教音樂的兩種主要形式都是復(fù)調(diào)合唱作品。經(jīng)文歌（motet）是為拉丁經(jīng)文而作而非普通的彌撒文。彌散（mass）由五部分組成——Kyrie、Gloria、Credo、Sanctus和Agnus Dei。經(jīng)文歌和彌散在風(fēng)格上相似，但彌撒更長一些。（HALL，MARY……SERENA VIRGIN；1502）萬歲，瑪利亞……圣潔的圣女 by Josquin DesprezJosquin Desprez（約1440~1521）是文藝復(fù)興時(shí)期的音樂大師。像這段時(shí)期主要的作曲家一樣，他是法蘭德斯人，有著國際事業(yè)。他一生中大部分時(shí)間都在意大利，為公爵的管弦樂隊(duì)和教皇的唱詩班服務(wù)，后期為法國路易七世工作，并在法蘭德斯數(shù)個(gè)教堂供職。他的作品，包括彌撒曲，經(jīng)文歌和世俗歌曲強(qiáng)烈影響了其他的作曲家，并被一些音樂愛好者（包括馬丁 路德）狂熱的追捧。Josquin的four-voice經(jīng)文歌Ave Maria……virgo serena是一部著名的文藝復(fù)興的合唱作品。這首獻(xiàn)給圣女的拉丁祈禱文配以優(yōu)美精致圣潔的音樂。開頭運(yùn)用復(fù)調(diào)樂句的重復(fù)，這一時(shí)期的典型技巧。為Ave Maria所配的短促的旋律先由女高音演唱，然后依次由男聲最高音（alto）、男高音（tenor）、和男低音（bass）重復(fù)。接下來的兩個(gè)詞gratia plena（full of grace）。有著不同的旋律但仍是這種重復(fù)句式。注意每一句的進(jìn)入是在前一句已經(jīng)進(jìn)入旋律的一半的時(shí)候，這種重復(fù)造成了一種持續(xù)前進(jìn)的感覺。Josquin為這開頭的句子從格里高利圣詠中改編的旋律。但這經(jīng)文歌剩余部分并不是基于圣詠旋律的。Josquin熟練的變奏著這首經(jīng)文歌；2個(gè)，3個(gè)或者4個(gè)聲音可以同時(shí)聽到，除了個(gè)人聲音的重復(fù)，還有成對(duì)聲音的重復(fù)：高音的二部合唱被2個(gè)低音部分重復(fù)。有時(shí)，歌曲幾乎變成齊唱的，如Ave,veravirgimitas這一句，還有二拍到三拍的變化，節(jié)拍立刻變的比較活潑了，但音樂立刻又回到二拍，而且變得幾乎更加平和。Ave Maria以緩慢的和弦結(jié)束，表達(dá)了Josquin自己對(duì)于圣女的祈禱：O mother of God ,remember me ,Amen. 文藝復(fù)興時(shí)期的彌撒曲（mass）
POPE MARCELLUS MASS(1562-1563)十六世紀(jì)，意大利作曲家達(dá)到了早期法蘭德斯大師如Josquin的水平。Giovanni Pierluigi Palestrina（約1525-1594）就是意大利最重要的文藝復(fù)興時(shí)期作曲家之一。他獻(xiàn)身于教堂音樂，因此會(huì)在羅馬就職（他的一個(gè)職位是St.peter的音樂指導(dǎo)）。Palestrina的音樂包括104首彌撒和其他450首宗教音樂作品。它的克制與沉靜反映了一種精神性的強(qiáng)調(diào)（幾個(gè)世紀(jì)以來，教堂都以他的彌撒是教堂音樂的范本）。它技巧上的盡善盡美對(duì)于學(xué)習(xí)旋律的配合法（counterpoint）的學(xué)生來說是一個(gè)范本。 Palestrina的彌撒Pope marcellus是他最著名的作品，它是為一個(gè)六聲部capella唱詩班而作曲的：女高音，alto,兩個(gè)tenor，和兩個(gè)bass。
在文藝復(fù)興時(shí)期，世俗聲樂變的越來越流行，整個(gè)歐洲不同語言的詩歌被配上音樂，多種音樂收藏集合出現(xiàn)。音樂是一種重要的休閑活動(dòng)。文藝復(fù)興時(shí)期世俗音樂為聲樂獨(dú)唱團(tuán)體和有樂器伴奏的獨(dú)唱所作。就像上面提到的，word painting很常見，世俗音樂比宗教音樂有著更為巨大的變化。一種重要的聲樂形式是牧歌（Madrigal），為短詩所賦的一些獨(dú)唱，通常是關(guān)于愛情的。就像經(jīng)文歌，它有著齊唱和復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，但是它更常用word painting和unusual harmonies。牧歌約1500年源于意大利。在十六世紀(jì)，成千首牧歌出現(xiàn)。1588年，一卷翻譯的意大利牧歌在倫敦出版，引發(fā)了英國作曲家的牧歌創(chuàng)作潮流，英國牧歌比它的意大利原型更輕快幽默，用更簡單的旋律和harmony。AS VESTA WAS DESCENDING（1601）
Thomas Weelkes（約1575-1623）是英國最好的牧歌作曲家之一，同時(shí)也是一個(gè)風(fēng)琴演奏家和教堂作曲家。Weelkes的As Vesta Was Descending選自The Triumphes of Orina(1601)，一本為歌頌伊莉莎白女皇（常被稱為Orina）而作的牧歌詩集。這個(gè)六聲部的牧歌描繪了Vesta（羅馬掌管健康的女神）與她的侍女“Diana,s darlings”(Diana是羅馬的chastity狩獵和月亮女神)，同時(shí)“少女皇后”（伊莉莎白）同她的隨從正在向山上走，Vesta的侍女紛紛離開它，跑下山去迎接Orina。As Vesta Was Descending有著英國牧歌典型的輕快模式。word painting運(yùn)用的很多。例如“descending”這個(gè)詞用的是降調(diào)，“ascending”這個(gè)詞用的則是升調(diào)。當(dāng)Vesta的侍女跑下山的時(shí)候，“開始是2個(gè)一起，后來3個(gè)一起，把他們的女神單獨(dú)留下了。”我們開始聽到了2個(gè)聲音，然后是三個(gè)，然后是六個(gè)，最后是一個(gè)獨(dú)唱。在擴(kuò)展的結(jié)束部分，“Long live fair Orina”這句歡快的樂句運(yùn)用聲音的重復(fù)，低音階段這句樂句用長音符演唱，最長的音符在“l(fā)ong”這個(gè)詞上。
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