盡管反浪漫主義在19世紀(jì)晚期以多種形式出現(xiàn)，但直到20世紀(jì)20年代才發(fā)展出一批獨(dú)特的新古典主義才追隨者。新古典主義常用來(lái)描述這樣一些作品——它們把古典或巴洛克時(shí)期的音樂(lè)或作曲技術(shù)，與二十世紀(jì)業(yè)已拓寬的節(jié)奏、和聲和旋律材料進(jìn)行并置。
一個(gè)簡(jiǎn)單的例子或許是用九和弦或十一和弦等高疊和弦寫(xiě)作阿爾貝蒂低音音型（譯者注：古典時(shí)期和聲寫(xiě)作的一種樣式）。使用新古典主義創(chuàng)作技術(shù)的作曲家的例子有巴托克，他在《為弦樂(lè)，打擊樂(lè)和鋼片琴而作的音樂(lè)》的第一樂(lè)章中采用傳統(tǒng)的巴洛克式賦格結(jié)構(gòu)，但也包含蜿蜒的半音化旋律以及不斷變化的節(jié)拍記號(hào)。
亨德米特的一系列“Kammermusic”作品“室內(nèi)樂(lè)”系列作品中對(duì)諸如大協(xié)奏曲這樣的巴洛克形式的引用，并且運(yùn)用那些令人聯(lián)想到巴洛克舞曲的旋律型和裝飾。還有最著名的斯特拉文斯基，他所創(chuàng)作的《管樂(lè)八重奏》（Octet for Winds）中就包含簡(jiǎn)樸、直接的和聲和節(jié)奏因素，十分顯然地引用古典時(shí)期的寫(xiě)法 。
這種風(fēng)格幾乎在國(guó)際上發(fā)展了起來(lái)，這是對(duì)一些受維也納第二學(xué)派極端復(fù)雜性和其他復(fù)雜過(guò)程影響的作曲家的回應(yīng)，比如埃加德·瓦雷茲。通常，但并非總是如此，這種音樂(lè)的特點(diǎn)是它的結(jié)構(gòu)僅僅是為了完成一種音樂(lè)形式——以類似于解決一個(gè)音樂(lè)難題的方式。
斯特拉文斯基幾乎總是用管樂(lè)創(chuàng)作新古典主義作品的原因是，他覺(jué)得管樂(lè)的音色比弦樂(lè)要更加堅(jiān)硬、實(shí)在，表達(dá)性和模糊性也要小得多。與這種風(fēng)格密切相關(guān)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)是“Gebrauchsmusik”，翻譯成“實(shí)用音樂(lè)”，意思是為某一特定目的而創(chuàng)作的音樂(lè)，比如某一事件或委托，與個(gè)人表達(dá)自我的愿望相對(duì)。
由此可見(jiàn)，雖然新古典主義與反浪漫主義之間有一些共同點(diǎn)，但它們?nèi)匀皇仟?dú)立的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然也是不可互換的。我希望這些能幫助您增進(jìn)對(duì)這些經(jīng)?；煜男g(shù)語(yǔ)的理解。
