鋼琴組曲《紅色娘子軍》是由杜鳴心根據(jù)舞劇音樂(lè)改編而成的，共有七首，分別是《娘子軍操練》、《赤衛(wèi)隊(duì)五寸刀舞》、《清華參軍》、《快樂(lè)女戰(zhàn)士》、《軍民一家親》、《常青就義》、《奮勇前進(jìn)》，本文從《紅色娘子軍》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色等方面對(duì)作品進(jìn)行分析，并從鋼琴演奏的音色觸鍵、力度速度等演奏方面對(duì)鋼琴組曲進(jìn)行初步的探索，以期進(jìn)一步把握好作品的演奏技巧，從而更細(xì)致地表現(xiàn)作品的音樂(lè)風(fēng)格。——1、作曲家杜鳴心訪(fǎng)談丨“江青說(shuō)我寫(xiě)的《萬(wàn)泉河水清又清》像黎錦輝的靡靡之音?！?；2、作曲家杜鳴心丨用動(dòng)人故事譜出動(dòng)聽(tīng)音符；3、跟杜鳴心先生上一堂作曲課；4、九旬杜鳴心丨70載北京生活再譜新曲
鋼琴組曲《紅色娘子軍》是由同名舞劇音樂(lè)改編而成的，由同名舞劇音樂(lè)改編的鋼琴組曲《紅色娘子軍》可謂是聲色具備，首先我們來(lái)說(shuō)“聲”：作為一部為鋼琴而作的演奏曲，它的聲音充滿(mǎn)無(wú)限的魅力，在作曲家筆下音樂(lè)活了。其次說(shuō)“色”：就因?yàn)樵摻M曲有它豐富真實(shí)的音樂(lè)內(nèi)涵，體現(xiàn)舞劇的戲劇性和人物的形象，構(gòu)成組曲完整的內(nèi)容。
首先，該組曲在音樂(lè)主題的運(yùn)用上具有一定的特色：組曲音樂(lè)中的每首曲子描繪的是舞劇的相應(yīng)場(chǎng)景，杜鳴心在創(chuàng)作該組曲時(shí)也是以舞劇音樂(lè)的代表性主題和樂(lè)段為依據(jù)的，所以，音樂(lè)主題性特征是此首鋼琴組曲創(chuàng)作的主要特色。一個(gè)鮮明的主題往往以不同的形態(tài)出現(xiàn)在一個(gè)組曲的不同樂(lè)曲當(dāng)中。鋼琴組曲《紅色娘子軍》中有三個(gè)基本的主題――
①娘子軍連連歌主題：該主題是以羽調(diào)式來(lái)表現(xiàn)它的進(jìn)行曲風(fēng)格，旋律瑯瑯上口，體現(xiàn)了娘子軍們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)能婏L(fēng)和堅(jiān)毅充滿(mǎn)朝氣的步伐，在鋼琴組曲創(chuàng)作中運(yùn)用了十分頻繁。
該主題第一次引用是在組曲第一首《娘子軍操練》中的開(kāi)頭處，也是整部作品的開(kāi)始，作者采用雙手跨越三個(gè)八度的和弦齊奏的方式呈現(xiàn)，展示了整部舞劇的主題，精神飽滿(mǎn)，氣勢(shì)磅礴，體現(xiàn)了娘子軍這支革命隊(duì)伍的實(shí)力和氣質(zhì)。
②娘子軍連連歌主題第二次出現(xiàn)是在《清華參軍》結(jié)尾處，但是此時(shí)該主題不是它的原型，在主旋律音不變的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些變形，旋律的節(jié)奏加入了附點(diǎn)，琶音式的織體較之原來(lái)柔美了許多，改變了原來(lái)的進(jìn)行曲風(fēng)格。
③第三次是在《常青就義》的中段，娘子軍連連歌主題出現(xiàn)在左手，聲音低沉，渲染出一種比較暗淡的色彩。
此外，在《奮勇前進(jìn)》的最后一部分也出現(xiàn)了該主題的材料。
紅色娘子軍 序曲
中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán) - 音樂(lè)會(huì)組曲
其次，從演奏上分析其藝術(shù)性：
（一）從音色觸鍵上分析
鋼琴是聲音的藝術(shù)，是靠演奏者的手指來(lái)傳遞音樂(lè)以引起聽(tīng)眾的情感共鳴。情感的變化主要通過(guò)音色表現(xiàn)出來(lái)，在演奏中，美好音色的獲得與手指觸鍵的部位、觸鍵的速度等有著密切的關(guān)系。
1、模仿不同樂(lè)器的音色
在組曲第一首《娘子軍操練》的中段大部分運(yùn)用十六分音符快速跑動(dòng)的音型，對(duì)弦樂(lè)器音色進(jìn)行模仿，旋律線(xiàn)條連貫，聲音干凈有力，彈奏時(shí)采用指尖觸鍵，在彈奏之前做好手指的準(zhǔn)備，手指的各關(guān)節(jié)處于繃緊的狀態(tài)，但和僵硬是兩個(gè)概念，要區(qū)分清楚二者的區(qū)別，繃緊不是肌肉的緊張，是一種積極的狀態(tài)。另外要保持聲音的連續(xù)性，彈奏完一個(gè)音必須保持住，在下個(gè)音下鍵的同時(shí)才能抬起，并且手腕始終放松，隨著旋律的起伏配合手指彈奏。
第二首《赤衛(wèi)隊(duì)員五寸刀舞》中多處出現(xiàn)了對(duì)小堂鼓及小鈸聲音民族樂(lè)器的模仿，左右手和弦按一定節(jié)奏連接，構(gòu)成打擊樂(lè)器敲擊的節(jié)奏特點(diǎn)，在彈奏的時(shí)候觸鍵速度應(yīng)該稍快，手腕要靈活的彈跳，強(qiáng)調(diào)瞬間的爆發(fā)力，指尖收緊，讓彈出來(lái)的聲音集中，音響效果嘹亮。也體現(xiàn)了赤衛(wèi)隊(duì)員五寸刀舞的剛勁，利索。
2、刻畫(huà)不同的人物形象
《紅色娘子軍》鋼琴組曲中有體現(xiàn)鮮明的人物形象的固定主題，如在組曲第一首《娘子軍操練》一開(kāi)始奏出娘子軍連連歌主題，音樂(lè)鏗鏘有力，要求音色結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)，彈奏時(shí)要求手掌要保持強(qiáng)有力的支撐，力量要從腰部傳送到指尖，在這一段音樂(lè)中，保證長(zhǎng)時(shí)間的強(qiáng)奏且聲音通透。洪常青主題音色相對(duì)柔和，大義凜然，觸鍵速度稍慢且柔和，聲音不宜太刺耳，手指緊靠著琴鍵，盡量避免不必要的動(dòng)作以影響手的平穩(wěn)。下鍵的力量是垂直的，手臂放松，確保力量能暢通的傳遞到指尖，聲音自然不僵硬。用這樣的聲音來(lái)襯托左手的旋律，使旋律線(xiàn)條清晰分明。
3、不同情緒的音色對(duì)比
由于舞劇音樂(lè)改編的鋼琴組曲有一定的情節(jié)性，所以根據(jù)不同的故事情節(jié)必然會(huì)出現(xiàn)不同的情緒變化，如組曲第六首《常青就義》，常青被捕，但是他寧死不屈，樂(lè)曲開(kāi)始部分表現(xiàn)的是常青的豪情澎湃，音色渾厚堅(jiān)定，旋律多用二分音符和四分音a符連接，沒(méi)有出現(xiàn)快速的十六分音符，旋律氣息拉的很長(zhǎng)，左手的震音連接營(yíng)造出豪情澎湃的氣勢(shì)，演奏要注意連貫，抓住拍點(diǎn)，把手臂的力量傳遞到指尖，運(yùn)用自然的身體力量避免僵硬受到束縛的聲音。
（二）從速度、力度上分析
鋼琴組曲《紅色娘子軍》中的每一首獨(dú)奏曲都很吸引人，曲子中不同速度和力度往往提示我們應(yīng)該用什么樣的情緒來(lái)表達(dá)這首作品。速度的快慢和力度的強(qiáng)弱是不斷在變化的，有著巨大的表現(xiàn)力。
《娘子軍操練》整曲速度都比較快，開(kāi)頭的速度較之后面慢些，這里是隊(duì)長(zhǎng)發(fā)號(hào)操練口令，在舞劇中是用獨(dú)舞表現(xiàn)，第八小節(jié)開(kāi)始速度是快速持續(xù)到全曲結(jié)束，娘子軍正式開(kāi)始操練，步伐整齊，緊湊，娘子軍們表演著打靶等項(xiàng)目，體現(xiàn)了娘子軍們團(tuán)結(jié)和充滿(mǎn)活力，整曲的力度是ff、f、mf。
《軍民一家親》開(kāi)始的引子部分節(jié)奏自由，好似表現(xiàn)萬(wàn)泉河水的波光粼粼，在引子的最后三小節(jié)開(kāi)始減慢，主題旋律響起，力度mf，速度為中速，表現(xiàn)如歌的旋律，52小節(jié)漸慢漸強(qiáng)把旋律推向高潮，53小節(jié)開(kāi)始力度變?yōu)閒，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出濃濃的軍民魚(yú)水之情。
《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》一曲節(jié)奏歡快，描繪了女戰(zhàn)士們?cè)谌呄匆拢璧傅臒狒[場(chǎng)面，全曲速度較快，淋漓盡致地表現(xiàn)了女戰(zhàn)士們舞蹈的輕盈步伐，僅在引子部分速度緩慢，這部分是表現(xiàn)萬(wàn)泉河邊優(yōu)美的景色，給人以一種舒適愜意的感覺(jué)。力度上逐漸增強(qiáng)，舞蹈的人越來(lái)越多，場(chǎng)面熱鬧起來(lái)，65小節(jié)開(kāi)始炊事班長(zhǎng)出現(xiàn)，力度和速度在這段有變化，這里是全曲的一個(gè)亮點(diǎn)，節(jié)奏松緊有制，生動(dòng)形象的描繪了女戰(zhàn)士與炊事班長(zhǎng)的嬉戲情景。
《奮勇前進(jìn)》整曲力度基本上是ff持續(xù)，進(jìn)行曲風(fēng)格，速度稍快，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們渴望打倒敵人，取得勝利的急切心情，他們步伐堅(jiān)定有力，上下一條心，他們肩負(fù)重任不斷向前進(jìn)！
根據(jù)中國(guó)舞劇音樂(lè)改編的鋼琴組曲音樂(lè)有它獨(dú)特的個(gè)性和魅力，這就要求我們?cè)谘葑嘀幸岣哒J(rèn)識(shí)，腦子里有個(gè)明確的音響圖來(lái)指導(dǎo)演奏，在觸鍵藝術(shù)和踏板使用上充分發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，從而更好的演繹舞劇音樂(lè)。
