《鵝媽媽》組曲是一部充滿(mǎn)童趣的音樂(lè)作品，拉威爾最初以鋼琴組曲形式寫(xiě)成，后又改編成管弦樂(lè)組曲和芭蕾舞劇。此次演出采用的是管弦樂(lè)版本，“睡美人的帕凡舞曲”、“大拇指湯姆”、“瓷娃娃的女皇”、“美女與野獸的對(duì)話(huà)”和“仙境花園”五個(gè)部分依次展開(kāi)，拉威爾將豐富的想象力幻化為多變的音樂(lè)語(yǔ)言，引領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入一個(gè)奇幻的童話(huà)世界。樂(lè)隊(duì)的演奏狀態(tài)自第三段起風(fēng)采愈加，各個(gè)聲部在指揮的引領(lǐng)下捕捉精細(xì)的色調(diào)變化。特別值得一提的是小提琴首席的演奏，在把控音樂(lè)的呼吸節(jié)奏方面表現(xiàn)出純熟的技藝水平，音樂(lè)的細(xì)微處理切合了樂(lè)曲精致的法國(guó)風(fēng)格。事實(shí)上，這首作品最值得珍視的并非是華麗的演奏技巧，而是一顆回歸本真的童心，為之揭示最為純凈的美感?！ ?/span>
鋼琴協(xié)奏曲《二黃》是作曲家陳其鋼繼《京劇瞬間》后再次采用京劇元素創(chuàng)作的鋼琴作品，此曲自2009年于美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳首演后，曾多次在國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)會(huì)上演出，而作為本樂(lè)季的駐團(tuán)音樂(lè)家，陳其鋼的《二黃》在上交的再度呈現(xiàn)是對(duì)作曲家創(chuàng)作路程的一次重新探尋。當(dāng)晚的演出由青年鋼琴演奏家左章?lián)为?dú)奏，當(dāng)她的手臂輕輕搭上琴鍵并按響第一個(gè)音符時(shí)，音樂(lè)廳中的氣氛瞬間沉靜下來(lái)。鋼琴的獨(dú)白逐漸與樂(lè)隊(duì)交織、盤(pán)旋、上升，達(dá)至高潮。在激烈處，左章熱情干脆的演奏風(fēng)格展露無(wú)遺，在尾聲部分，鋼琴與小提琴首席相隨相伴，重新回到寧?kù)o的主題中，顯示出二位演奏者對(duì)于聲音的絕佳控制力。整首樂(lè)曲更傾向于內(nèi)在的審思，而非外在的表現(xiàn)，即便是在情緒最為激動(dòng)的篇章，也仍舊展現(xiàn)出一種中國(guó)式的內(nèi)斂與圓融?！ ?/span>
下半場(chǎng)上演斯特拉文斯基的成名作，也是他最具代表性的舞劇作品之一《火鳥(niǎo)》。這部舞劇取材自俄羅斯神話(huà)故事，作曲家曾創(chuàng)作過(guò)多個(gè)不同的管弦樂(lè)版本，此次上交演出的是包括序曲和十三個(gè)段落在內(nèi)的完整版。迪圖瓦曾以指揮斯特拉文斯基的另一部代表作品《春之祭》而揚(yáng)名，在《火鳥(niǎo)》的演出現(xiàn)場(chǎng)，他收放自如的藝術(shù)魅力征服了全場(chǎng)觀眾。上交的發(fā)揮也相當(dāng)出色，特別是銅管組的表現(xiàn)十分令人驚艷，為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果增色良多?！?/span>
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