伊薩克·阿爾貝尼茲（Albeniz, Isaac, 1860-1909），1860年生于西班牙東北部卡塔羅尼亞的坎普洛爾東。童年時(shí)起便顯示出驚人的鋼琴演奏天賦，并在4歲的時(shí)候在巴塞羅那首次公開演出。兩年后，他的母親帶他到巴黎跟巴黎音樂學(xué)院當(dāng)時(shí)著名的鋼琴教授馬蒙特爾學(xué)習(xí)了九個(gè)月。馬蒙特爾曾希望阿爾貝尼茲進(jìn)入音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但由于阿爾貝尼茲的年齡太小只得作罷。在返回西班牙的途中，阿爾貝尼茲舉行了幾場音樂會，并出版了他的第一部作品——Marcha Militar。
1868年，阿爾貝尼茲全家搬往馬德里，從此阿爾貝尼茲開始在皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。他卓越的鋼琴演奏才能受到高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為西班牙最杰出的天才，經(jīng)常被比作“莫扎特”。但是后來阿爾貝尼茲卻對鋼琴演奏變得極端焦躁和厭惡，他開始變得叛逆，后來又離家出走。12歲的時(shí)候，他甚至乘船偷渡到阿根廷。據(jù)說他曾經(jīng)靠在咖啡館里彈琴來維生，后來他才得以舉行了一系列音樂會，并賺了很多錢。后來他又靠這筆錢去了古巴、波多黎各和美國。在紐約的時(shí)候，一貧如洗的阿爾貝尼茲不得不去做碼頭搬運(yùn)工，為那些從西班牙輪船上下來的有錢人搬運(yùn)行李。他也曾靠反彈鋼琴（背朝鋼琴，同時(shí)用手指背面彈琴）來吸引人們的注意。他靠著這些 “特技”才得以賺得足夠的錢來旅行以及重返歐洲。實(shí)際上阿爾貝尼茲在美洲大陸的第一次演出是在1875年，他在波多黎各舉行了一系列的音樂會。他從那里又去了古巴，1875年秋在返回西班牙之前他又舉辦了幾場音樂會。有趣的是，年輕的阿爾貝尼茲作為偷渡客四處旅行，他的父親卻是一名海關(guān)檢查員。1875年春天，小阿爾貝尼茲偷渡到古巴的哈瓦那的時(shí)候，他的父親就在當(dāng)月30日從加迪斯（Cadiz）港口出發(fā)去其它地方赴任，就在他離開加迪斯的當(dāng)晚，阿爾貝尼茲在當(dāng)?shù)嘏e辦了一場音樂會。
15歲那年，阿爾貝尼茲回到了西班牙，并在巴塞羅那、巴倫西亞、薩拉曼卡等地舉辦了多場音樂會。阿爾貝尼茲意識到自己童年時(shí)期的天賦已經(jīng)走向尾聲，然而從一個(gè)音樂神童轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)成熟的音樂家絕非易事，因此他在1876年5月進(jìn)入了Leipzig音樂學(xué)院。他希望通過在世界著名音樂學(xué)府中的學(xué)習(xí)來獲得一定的聲望。他開始跟李斯特（Franz Liszt，1811-1886）的學(xué)生Louis Maas和Salomon Jadassohn學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。但在不到兩個(gè)月后，阿爾貝尼茲卻因經(jīng)濟(jì)上的困難、討厭德語以及不習(xí)慣老師們對他的嚴(yán)格要求而離開了薩克遜，那里曾經(jīng)是巴赫、舒曼和門德爾松一度居住過的地方。
1875年，阿爾貝尼茲在國王阿方索（Alfonso）十二世的私人秘書的幫助下獲得了皇家的資助，而去布魯塞爾音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。1879年，他在那里獲得了鋼琴大賽的一等獎。此后又到歐洲進(jìn)行巡回演出。然而當(dāng)時(shí)他最大的夢想?yún)s是能夠跟弗朗茲·李斯特學(xué)習(xí)鋼琴。于是，在20歲那年，他離開布魯塞爾來到布達(dá)佩斯。
令人遺憾的是，阿爾貝尼茲卻沒能完成他的夙愿，因?yàn)楫?dāng)時(shí)李斯特正在魏瑪。阿爾貝尼茲費(fèi)勁力氣到了布達(dá)佩斯，卻發(fā)現(xiàn)李斯特那時(shí)已經(jīng)不在那里住了，于是他只好又回到了馬德里。在接下來的兩年里，他在西班牙的各個(gè)城市到處舉辦音樂會。他還一度擔(dān)任過一個(gè)薩蘇埃拉演出公司的經(jīng)理和指揮，同時(shí)創(chuàng)作了他第一批音樂劇作品——三部薩蘇埃拉，其中就包括Cantalones de Gracia。
1883年是阿爾貝尼茲生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在結(jié)束了南美的旅行之后，他在巴塞羅那定居。在那里，他結(jié)識了素有“西班牙民族音樂之父”稱號的菲里佩·佩德雷爾。佩德雷爾是一名音樂教師、作曲家，同時(shí)也是一名音樂史料研究家，他整理了大量古老的西班牙音樂。作為一名狂熱的民族主義者，他的信條是“西班牙的作曲家應(yīng)寫出西班牙自己的音樂”，即扎根于西班牙文化的音樂，從本民族的民歌和舞蹈中獲得自己的音樂元素和技巧。佩德雷爾的理念極大地影響了阿爾貝尼茲，后者因此創(chuàng)作出了完全不同于當(dāng)時(shí)歐洲沙龍音樂風(fēng)格的作品。他創(chuàng)作了很多舒伯特、肖邦以及勃拉姆斯風(fēng)格的短小鋼琴作品。
1883年，阿爾貝尼茲與他的第一個(gè)學(xué)生Rosita Jordana結(jié)婚，1885年，他們夫婦搬到了馬德里。阿爾貝尼茲作為一名鋼琴教師和高水平的演奏家很快在當(dāng)?shù)孬@得了聲望，人們認(rèn)為他的演奏堪與19世紀(jì)著名的鋼琴大師李斯特和安東·魯賓斯坦相媲美。1889至1892年間他在英國、德國、奧地利、比利時(shí)以及法國等地巡回演出，作為一名音樂會鋼琴演奏家，他在此時(shí)達(dá)到了他的藝術(shù)頂峰。遺憾的是阿爾貝尼茲所處的正是鋼琴演奏人才輩出的年代，潘德烈夫斯、帕赫曼、索菲·蒙特等人都曾在1890年的春天在倫敦舉行了音樂會。這種激烈的競爭無疑使阿爾貝尼茲獲得商業(yè)上的成功困難重重。
在此期間，阿爾貝尼茲還創(chuàng)作了大量各種風(fēng)格的音樂作品。例如古風(fēng)組曲（Suites Anciennes）——三首新巴洛克風(fēng)格舞曲；一部李斯特風(fēng)格的練習(xí)曲（Deseo: Estudio de Concierto）。他的第一部鋼琴協(xié)奏曲（Concierto Fantastico,Op.78）也是在1886年左右寫成的。更為重要的是，也是在這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作出了受西班牙音樂元素影響的器樂作品，例如西班牙組曲（Op.47，只有 Granada，Cantaluna，Sevilla和Cuba），西班牙舞曲和西班牙隨想曲（Op.70），Torre Bermeja（Op.92,No.12）等等。
1890至1893年間，阿爾貝尼茲大部分時(shí)間呆在倫敦，他對音樂舞臺作品的興趣又重新點(diǎn)燃，除了寫一些鋼琴作品以及定期在倫敦和歐洲其它城市舉行音樂會以外，他成功的創(chuàng)作了幾部小歌劇和藝術(shù)歌曲，并且曾擔(dān)任過一陣威爾斯王子劇院的作曲家和指揮。1893年他正式獲得了這個(gè)職位的任命，但他卻拒絕了這份工作，回到了西班牙，又在1894年秋去了巴黎。就在阿爾貝尼茲離開倫敦前，他結(jié)識了一位富有的銀行家——F.莫尼-庫茨（拉蒂莫爵士），后者的業(yè)余愛好就是創(chuàng)作戲劇并希望有一天他的作品可以配上音樂搬上舞臺。出于對家庭收入的考慮，阿爾貝尼茲答應(yīng)為這位銀行家的劇作創(chuàng)作音樂。然而合作卻并不那么讓人愉快，阿爾貝尼茲常常因此大發(fā)雷霆。他們一共只完成了三部歌?。ǚ謩e是《亨利·科里弗爾德》、《莫林》和《佩皮塔·希門尼斯》）以及一些藝術(shù)歌曲，直到1905 年，這種合作關(guān)系終止。不過他們的第二部歌劇《佩皮塔·希門尼斯》（Pepita Timenez），以Juan Valera所寫的一部著名的小說為臺本的歌劇卻在歐洲獲得了極大的成功，并且成為當(dāng)代西班牙歌劇中一部值得一提的作品。
阿爾貝尼茲創(chuàng)作這三部歌劇的時(shí)候生活在巴黎，他在那里結(jié)識了許多著名的音樂家，他是歐內(nèi)斯特·肖松家的常客，在那里他認(rèn)識了許多著名的作曲家象弗雷、杜卡斯、以及查爾斯·鮑德斯，后來又經(jīng)他們的介紹去了Schola Cantorum私人音樂班教授高級鋼琴課程。這種富裕的音樂環(huán)境也極大的影響了阿爾貝尼茲，他感到了自己早期作品的不足之處，認(rèn)為它們?nèi)狈ι疃?，他認(rèn)為他應(yīng)該嘗試創(chuàng)作一些更有魄力、更有內(nèi)涵的作品，從那時(shí)起，阿爾貝尼茲開始了他晚期的音樂創(chuàng)作。
1900年以后，阿爾貝尼茲的生活開始變得痛苦不堪，他患了布萊特氏?。I小球腎炎），一種最終奪去他生命的腎病。他的夫人也開始病重，同時(shí)，他的一個(gè)孩子的死亡更加重了他的痛苦，這使他根本無法完成他那幾部已經(jīng)開始創(chuàng)作的詩意的作品。身患重病的阿爾貝尼茲又重回他所熟悉的舞臺劇作以及鋼琴作品的創(chuàng)作，在1905——1909年間，他創(chuàng)作了著名的《伊比利亞》，一部由12首鋼琴作品所組成的組曲，共四卷。這部作品有著豐富的內(nèi)涵以及復(fù)雜的作曲技巧，它們是西班牙民族音樂（特別是安達(dá)路西亞音樂）與歐洲印象派以及浪漫樂派音樂所交織成的復(fù)合體。
1909年三月，令人幾乎無法忍受的病痛迫使阿爾貝尼茲一家從奈斯搬到了法國比利牛斯山附近的康伯萊班（Cambo-Les-Bains）。1909年5月18日，阿爾貝尼茲在那里去世，后來他的遺體被運(yùn)回巴塞羅那，葬在Southwest Churchyard。
西班牙組曲 op.47
偉大的西班牙作曲家伊薩克·阿爾貝尼茲（Isaac Albeniz,1860-1909）創(chuàng)作以西班牙命名的鋼琴作品就有4集之多。其中作品號為Op.47的《西班牙組曲》（'Suite Espanola'）實(shí)際上共有兩集。第一集作品創(chuàng)作于1886至1887年，共八首曲子，其中包括第一首《'格拉納達(dá)'小夜曲》（Granada Serenata）、第二首《'卡塔魯納'庫拉達(dá)舞曲》（Cataluna Curranda）、第三首《'塞維利亞'塞維亞納舞曲》（Sevilla Sevillanas）、第四首《'卡迪斯'薩埃達(dá)舞曲》（Cadiz Saeta）、第五首《'阿斯圖拉斯'的傳說》（Asturias Leyenda）、第六首《'阿拉貢'幻想曲》（Aragon Fantasia）、第七首《'卡斯特拉'塞吉迪里亞舞曲》（Castilla Seguidillas）和第八首《'古巴'小夜曲》（Cuba Nocturne）。其實(shí)前三首與第八首是《西班牙組曲》第一集（阿爾貝尼斯只作完了此4曲），作于1886年，另4首是阿爾貝尼斯死后，后人將他其他作品填進(jìn)去的。這是他未去巴黎前，作為優(yōu)秀鋼琴家的創(chuàng)作。
第二集由《隨想曲》（Zaragoza）和《塞維拉》（Savilla）兩首組成。
組曲《伊貝利亞》Suit Iberia
這部作品是他晚年的傾力之作，體現(xiàn)著他的藝術(shù)顛峰?！兑霖惱麃啞稩beria 12 曲共分為四卷，前三卷9曲完成于1906年，第十、十一曲完成于1907年，而最后一曲則完成于他生命最后1909年的1月，該年5月他就病逝了。這部作品運(yùn)用了西班牙的舞曲節(jié)奏并與鋼琴技巧相結(jié)合。德彪西在評價(jià)阿爾貝尼茲時(shí)說：“他并沒有實(shí)在引用民間音樂的主題，但是民間音樂卻毫無痕跡地潛入了他的音樂?！?/p>
伊比利亞是西班牙半島的拉丁名稱，十二首作品的標(biāo)題分別是：
?、被叵耄策_(dá)盧西亞民歌；
⒉海港，一處勝地的節(jié)日；
?、橙S里亞的圣體祭；
?、绰♂纺俏枨?；
⒌阿爾梅里亞，地中海沿岸一城市；
?、短乩材牵S利亞城郊吉普賽人聚居地；
?、钒柊菪粒皇准召惛枨?；
⒏波羅，安達(dá)盧西亞的歌曲和舞曲；
?、估テざ?，馬德里市一地區(qū)；
?、厚R拉加舞曲；
?、灰灼?，吉普賽舞曲；
?、及＠?，塞爾維亞郊區(qū)的一酒店。
當(dāng)年德彪西最喜歡的是第七曲，他說世上只有極少數(shù)作品能與它比美。這套鋼琴曲作于德彪西的《意象》與《版畫》之后，與德彪西有相似味道，但感覺這套組曲的東方色彩比德彪西還要濃郁。
西班牙組曲 Espana Op.164
《西班牙組曲》Espana Op.164 是阿爾貝尼茲創(chuàng)作的由6首鋼琴小曲組成的組曲，都是阿爾貝尼茲作品中較為容易彈奏的樂曲，這些大眾化的樂曲同時(shí)又有很高的創(chuàng)作技巧，是他中期的作品。
?、?前奏曲 Preludio
樂曲采用小行板，一開始是阿爾貝尼茲喜歡使用八度齊奏，其旋律非常有沒。主題部分注有“用弱音，但是要有充分的音響”的提示。就像回答主題似的，大調(diào)的分解和弦平穩(wěn)流暢地奏出。接著出現(xiàn)的低音部是類似吉他風(fēng)格的曲調(diào)，旋律中到處可聽到極為優(yōu)美的震音效果的創(chuàng)作手法，給人以耳目一新的感覺。
?、?D大調(diào)探戈 Tango in D
探戈這一舞蹈體裁，起源于南美洲阿根廷的首都布宜諾斯艾利斯，二十世紀(jì)以后開始在歐美乃至全世界流行。阿爾貝尼茲創(chuàng)作這首樂曲時(shí)，探戈舞曲剛剛開始進(jìn)入歐洲，因此本曲在節(jié)奏上與現(xiàn)代探戈舞曲的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏并不完全相同，而更象西班牙的傳統(tǒng)舞曲--哈巴涅拉（據(jù)說探戈舞曲的前身就是西班牙的哈巴涅拉舞曲）。
樂曲為D大調(diào)，2/4拍。主部主題有著歌唱般的旋律，極富西班牙風(fēng)格，其中包含著許多富有色彩的裝飾音。樂曲的結(jié)構(gòu)十分簡單，它的中段直接由主部主題派生而來，其間加入了情緒變化以及色彩性轉(zhuǎn)調(diào)。中段之后很自然地在類似“哈巴涅拉舞曲“的節(jié)奏型的伴奏下回到主部主題，然后在舒展而親切的氣氛中結(jié)束。
本曲自問世以來，一直深受世界人民喜愛，因此它有著眾多的改編版本，如吉他獨(dú)奏曲、小提琴獨(dú)奏曲和管弦樂曲等等。本曲為眾多優(yōu)美的探戈舞曲中的名篇，它的藝術(shù)性和欣賞性早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了做為伴舞的舞曲范疇。
?、?馬拉圭那舞曲 Malaguena
樂曲采用稍快板，3/8拍。開始先是4小節(jié)的齊奏，在馬拉圭那舞曲節(jié)奏之后，呈現(xiàn)左手的尾音拉得很長的主題。這個(gè)主題經(jīng)過再現(xiàn)之后，是用八度奏出的經(jīng)過句，在吉他風(fēng)格的輕快的三連音中結(jié)束第一部分。隨后速度轉(zhuǎn)為慢板，歌唱性的旋律每個(gè)樂句都被分解和弦所裝飾。樂曲的后面有一段華彩段，最后再現(xiàn)第一部分，樂曲充滿感情的結(jié)束。
⒋ 小夜曲 Serenata
樂曲用稍快板，3/4拍、一開始是華麗并有光彩的斷奏，隨后右手奏出輕快如歌的主題旋律，這段旋律與開頭華麗的斷奏交替進(jìn)行。多次反復(fù)很有趣味。中間部分轉(zhuǎn)為G大調(diào)，新的曲調(diào)乘著輕快的節(jié)奏出現(xiàn)，在這段節(jié)奏的中途插進(jìn)切分音，不久又轉(zhuǎn)回開始的主題。
?、?卡達(dá)拉那隨想曲 Capricho Catalan
這是一首非常抒情的小曲，采用稍快板，2/4拍。在兩小節(jié)切分音節(jié)奏之后，呈現(xiàn)由三度音程構(gòu)成的主題旋律，這段旋律中充滿巧妙的自然美感，惹人喜愛。中間部分是將主題旋律變形來進(jìn)行，運(yùn)用了多次的轉(zhuǎn)調(diào)。不久旋律又回到開始時(shí)的主題，最后由左手用八度奏出主題旋律，逐漸減弱，樂曲靜靜地結(jié)束。
⒍ 梭齊柯調(diào) Zortzico
稍快板，5/8拍。這首樂曲有著較為困難的五拍子節(jié)奏，樂曲中的旋律也是不容忽視的，中間部分左手伴隨著右手的和弦而進(jìn)行，不久右手也加入旋律，雙手互相交織，不斷升高，這時(shí)最初的旋律插了近來，造成一種頗有特性的節(jié)奏。
降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲 Op.68
阿爾貝尼茲作有鋼琴奏鳴曲多部，下面是他的《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》Op.68。
五、d小調(diào)瑪祖卡 Mazurka d-Moll Op.67
《d小調(diào)瑪祖卡》Mazurka d-Moll Op.67是阿爾貝尼茲的一首鋼琴小品，技巧不難，帶有沙龍氣息。
帕凡隨想曲 Pavana Capricho Op.12
《帕凡隨想曲》Pavana Capricho Op.12，作于1883年，e小調(diào)，2/4拍，小快板，是阿爾貝尼茲早期的鋼琴作品之一。這是一首簡樸的鋼琴小品，其中隨想曲的成分多于帕凡舞曲的成分，并可見哈巴涅拉舞曲的印記。曾被改為吉他獨(dú)奏及鋼琴二重奏等多種形式。
納瓦拉 Navarra
《納瓦拉》Navarra 是阿爾貝尼茲的絕筆之作，在作品完成之前，作曲家就與世長辭了。這首被看作是《伊貝利亞》補(bǔ)曲的作品最終由塞維拉克（Severac）續(xù)成。降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍，不過分的快板。
西班牙狂想曲 Rapsodia Espanola Op.70
《西班牙狂想曲》Rapsodia Espanola Op.70，作于1887年。d小調(diào)，3/4拍，小快板。是一首大型的鋼琴音樂會獨(dú)奏曲。
A大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲 Op.72
《A大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata no.4 Op.72，作于1887年。共由四個(gè)樂章組成。
第一樂章，A大調(diào)，12/8拍，快板。
第二樂章，小諧謔曲，D大調(diào)，3/4拍，快板。
第三樂章，小步舞曲，G大調(diào)，3/4拍，小行板。
第四樂章，回旋曲，A大調(diào)，6/8拍，快板。
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