麥克·哈斯撰寫的《被禁的音樂——被納粹封禁的猶太音樂家》一書封面
2014年5月，一份有關(guān)維也納愛樂樂團(tuán)猶太音樂家在“二戰(zhàn)”期間遭受迫害的黑暗秘密被公之于眾。一個(gè)歷史學(xué)家小組訪問了該團(tuán)的檔案卷宗，從此揭開了猶太音樂家在納粹第三帝國時(shí)期遭受迫害的黑暗歷史。
這段檔案的歷史顯示：在1938年3月至1942年期間，123名樂團(tuán)音樂家中有60名是活躍的納粹分子，其中有兩位是黨衛(wèi)軍。也就是說，整個(gè)樂團(tuán)幾乎有一半的成員是納粹。這個(gè)數(shù)字相當(dāng)令人驚訝。在上述期間段，13名猶太音樂家在樂團(tuán)中因?yàn)楠q太身份被開除，5位猶太音樂家被送往納粹集中營并被迫害致死。這其中就包括維也納愛樂的兩位首席小提琴家莫里斯·格勞圖埃爾和朱利斯·司徒維卡。
檔案中這樣記載：1938年3月23日，小提琴家維克多·羅比謝克（Viktor Robitsek）收到了一張來自愛樂樂團(tuán)管理層的紙條，被告知他已經(jīng)被樂團(tuán)開除。原因很簡單，因?yàn)樗仟q太人。
調(diào)查發(fā)現(xiàn)，維也納愛樂樂團(tuán)一直試圖為該團(tuán)在第三帝國統(tǒng)治時(shí)期參與納粹相關(guān)迫害猶太人活動粉飾太平。最具諷刺意義的是，1942年，正當(dāng)維也納愛樂慶祝其100周年的慶典時(shí)，樂團(tuán)被該州州長巴杜爾·馮·希拉赫授予了最高榮譽(yù)。而希拉赫因?yàn)槠群^成千上萬名的猶太人而臭名昭著。入黨——升遷的機(jī)遇
為了解開這段黑暗歷史背后的事實(shí)，歷史學(xué)家奧利維爾·拉瑟考博對維也納愛樂檔案進(jìn)行仔細(xì)的分析和研究。他認(rèn)為，一個(gè)世界一流樂團(tuán)居然有如此之多的成員歸屬了納粹和黨衛(wèi)軍，應(yīng)該有著歷史和實(shí)際的原因。
1938年以前，在奧地利加入納粹都屬于非法。即便如此，仍然有很多樂團(tuán)成員秘密加入了納粹，其原因是相當(dāng)多的人在那個(gè)時(shí)候接受了反猶思想的影響。另外一個(gè)原因是出于職場發(fā)展的實(shí)際考慮。當(dāng)時(shí)，音樂是納粹宣傳的主要藝術(shù)工具之一。當(dāng)時(shí)納粹的政策很明確：但凡音樂家或作曲家如果加入了納粹黨，不但可以獲得升遷的機(jī)會，還可拿到優(yōu)厚的委約稿酬，甚至還可以借納粹的勢力，成為知名的藝術(shù)家。
在被納粹迫害致死的5位維也納愛樂樂團(tuán)音樂家中，以雙簧管演奏家阿爾明·特羅奈爾最為典型。特羅奈爾曾因出色的藝術(shù)貢獻(xiàn)在1933年被維也納政府授予最高榮譽(yù)，他本人也極其鐘愛維也納這座美麗的音樂城市。盡管他名聲顯赫，但是由于他的猶太出身，最終被納粹送到了集中營。當(dāng)時(shí)維也納愛樂的團(tuán)長威廉姆·杰爾吉曾試圖阻止納粹帶走樂團(tuán)杰出的猶太音樂家，但結(jié)果未能如愿。1944年，年邁且多病的特羅奈爾夫婦被送往奧斯維辛集中營，被害于毒氣室。納粹迫害猶太音樂家的理由很簡單，就是要從歐洲的音樂家名錄中，徹底將猶太人清除。
集中營里的音樂生活
維基百科中收集的納粹大屠殺期間被迫害致死的音樂家大約有三十多位。這些音樂家大部分分布在德國、奧地利、捷克和波蘭。被送往集中營的音樂家要么是被送進(jìn)毒氣室，要么是被槍殺，還有一些是自殺身亡。相當(dāng)多的音樂家都非常杰出，很多都是當(dāng)?shù)貥穲F(tuán)的首席以及杰出的作曲家等?！岸?zhàn)”之后，一些幸存下來的音樂家或者猶太后裔，開始以音樂創(chuàng)作、音樂會演出以及戲劇表演和電影的形式，來紀(jì)念和緬懷“二戰(zhàn)”期間慘死的猶太音樂家們。其中最典型的作品當(dāng)屬梅西安在戰(zhàn)俘營里創(chuàng)作的《末日四重奏》和波蘭電影大師羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《鋼琴師》。同樣，也有一些學(xué)者通過他們的著作和文章，向人們展示了納粹集中營甚至死亡集中營里猶太音樂家們的生活。
美國南佛羅里達(dá)州立大學(xué)的網(wǎng)站上，專門介紹了大屠殺期間納粹集中營里的音樂。用音樂來摧殘和摧毀人的意志和精神，是納粹心理迫害集中營“犯人”的一個(gè)常用手段。他們強(qiáng)迫犯人歌唱贊頌納粹的軍歌、贊歌以及一些歧視猶太人和反猶太德國歌曲。在監(jiān)獄點(diǎn)名、鍛煉和游行時(shí)，都強(qiáng)迫犯人歌唱他們制定的歌曲。一些監(jiān)獄警察甚至用強(qiáng)迫囚犯唱歌，來對他們進(jìn)行人格侮辱和精神羞辱。
1933年至1940年期間，納粹建立的集中營和滅絕營共有42個(gè)，其中包括勞動營、戰(zhàn)俘營、人質(zhì)營以及死亡營等。
據(jù)記載，從1933年開始，納粹開始在各個(gè)集中營中組建樂團(tuán)或者演出組合。這些樂團(tuán)都是由在集中營里關(guān)押的專業(yè)和業(yè)余音樂家組成。樂團(tuán)全部受制于集中營主管的監(jiān)管，主要有樂團(tuán)和合唱團(tuán)，這些團(tuán)隊(duì)成為集中營里音樂活動的主要單元。
早在1933年，多個(gè)集中營都成立了集中營交響樂團(tuán)。1936年之后，集中營被解散重組，組成了薩克森豪森、布痕瓦爾德和達(dá)豪幾個(gè)大集中營，同時(shí)建立起了正規(guī)編制的樂團(tuán)。
隨著納粹集中營規(guī)模的不斷擴(kuò)大和數(shù)量的增多，幾乎每一個(gè)大的集中營，包括死亡集中營都有自己的監(jiān)獄樂團(tuán)。僅奧斯維辛集中營就有6個(gè)交響樂團(tuán)。其中最大的兩個(gè)組合是一個(gè)120人組合的管樂隊(duì)和一個(gè)80人正規(guī)編制的交響樂團(tuán)。這些樂團(tuán)演奏的曲目包括進(jìn)行曲、贊歌、沙龍音樂舞曲、電影音樂、流行音樂以及歌劇選段等。古典音樂最常演奏的是貝多芬的《第五交響曲》。有時(shí)候，根據(jù)不同的場合和情況，納粹還要求監(jiān)獄樂團(tuán)創(chuàng)作一些應(yīng)景的新作品。
集中營的一些納粹官員會要求樂團(tuán)根據(jù)他們的需要，制定演出曲目和演出形式的規(guī)模和大小。有時(shí)候是為納粹的一些正式場合演奏，還有一些是為 “有文化”的黨衛(wèi)軍進(jìn)行的音樂服務(wù)。
也有相當(dāng)多的時(shí)候，納粹要求樂團(tuán)音樂家在一些極度非人道的場合演奏音樂。比如為一些即將送進(jìn)毒氣室的猶太人進(jìn)行演奏，或是為迎接新來到集中營的監(jiān)獄“犯人”演奏。很多在這種場合演奏過的音樂家常常會因?yàn)閮?nèi)疚或受屈辱嚴(yán)重抑郁，為此久久不能釋懷，最終自殺。在納粹集中營，自殺身亡的音樂家的比例甚至高出被迫害致死的音樂家。
被扭曲的大師經(jīng)典
為了在精神層面對納粹國家進(jìn)行統(tǒng)治，納粹制定了一系列的音樂政策，也讓更多音樂家走向了猶太音樂家的反面：
1.忠于希特勒和納粹成員，特別是有天賦的音樂家們將會得到職業(yè)的保障；
2.任何非猶太人，如果證明是具有音樂天賦或者已經(jīng)成為“第三帝國音樂內(nèi)閣”成員的，絕對擁有職業(yè)保障。這也是當(dāng)時(shí)指揮大師富特文格勒和理查·斯特勞斯得以獲得特殊藝術(shù)特權(quán)的原因。
希特勒根據(jù)自己的個(gè)人嗜好，將貝多芬、瓦格納和布魯克納視為德國最偉大的作曲家。他們的音樂也被認(rèn)為是最能代表德國精神的偉大音樂。
希特勒認(rèn)為貝多芬的音樂可以鼓舞德國士兵的士氣，自己與貝多芬一樣，具有英雄式的德國精神。希特勒也將瓦格納和拜羅伊特音樂節(jié)視為反猶的一種宣傳工具。作為瓦格納的推崇者——作曲家布魯克納，因?yàn)楦吒窦{站在一隊(duì)，自然而然地成為希特勒推崇的作曲家之一。希特勒尤為喜愛布魯克納的《第七交響曲》，布魯克納也因此成為他所推崇的德國人的榜樣。
這些大師的優(yōu)秀作品因此成為了迫害猶太人的工具。一些集中營，甚至?xí)诙練馐液图磳寶ⅹq太人的場合播放瓦格納的音樂。瓦格納在納粹集中營猶太幸存者的記憶中，簡直成了噩夢。很多猶太幸存者，都將瓦格納的作品作為“反猶”的標(biāo)志，以至以色列至今不允許瓦格納的作品在其國內(nèi)上演。 文 / 李瑾
