—— 每天聆聽(tīng)一首古典音樂(lè) ——
上回借莫扎特的弦樂(lè)小夜曲聊了聊奏鳴曲式，有朋友私信希望能夠詳細(xì)介紹一下古典音樂(lè)的曲式，今天就系統(tǒng)介紹一下。
首先，我們講的曲式是指古典器樂(lè)的曲式，中世紀(jì)和巴洛克早年的宗教音樂(lè)包括康塔塔等，以及后續(xù)的歌劇曲式，都不在今天的討論范圍之內(nèi)。其次，曲式一般是以樂(lè)章為單位的，描述的是一個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)；如果是組曲，那么便是每一只組曲中曲子的結(jié)構(gòu)。最后，它和更大范圍的音樂(lè)體裁（如交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、奏鳴曲等等）是完全兩個(gè)概念?！扒健焙帽茸魑氖嵌温涞慕Y(jié)構(gòu)，而“音樂(lè)體裁”好比是說(shuō)明文、議論文、散文等作文形式。后者有機(jī)會(huì)專門(mén)介紹吧。
總體來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)的曲式分成：?jiǎn)我徊壳剑误w，三段體（復(fù)三段體），變奏曲式，奏鳴曲式和回旋曲式。
單一部曲式
這是最簡(jiǎn)單的曲式形式。如果用符號(hào)表示就一個(gè)A，無(wú)頭無(wú)尾，無(wú)第二主題，也無(wú)重復(fù)。比如我們小時(shí)候聽(tīng)的幾乎所有兒歌歌曲，都是單一部曲式。雖然非常簡(jiǎn)單，但是也是有“底線”的，首先它需要有一個(gè)調(diào)性，即開(kāi)始樂(lè)句和結(jié)束樂(lè)句都要回到主調(diào)音調(diào)上，否則會(huì)使人非常不安。其次，要能表現(xiàn)完整的動(dòng)機(jī)，即樂(lè)段與樂(lè)段之間的構(gòu)成是統(tǒng)一的主題，我們可以通過(guò)以下邏輯來(lái)理解：樂(lè)匯、樂(lè)節(jié)-->樂(lè)句-->樂(lè)段-->單一部曲式。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，單一部曲式就是主題鮮明、結(jié)構(gòu)單一、內(nèi)容完整統(tǒng)一。比如下面這首肖邦C大調(diào)第一前奏曲，可以感受一下單一部曲式的魅力。
二段體曲式
這也是很簡(jiǎn)單的曲式。如果用符號(hào)表示就是A+B。這里的A和B經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)對(duì)比。比如我們常常會(huì)遇到的是：主歌部分+副歌部分；我們耳熟能詳?shù)牧餍幸魳?lè)，基本都是二部曲式。著名的格里格皮爾金特組曲中的索爾維格之歌，就是二部曲式作成。
三段體曲式
由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的樂(lè)章或者是樂(lè)曲。如果用符號(hào)表示就是A+B+A。這里的第一段和第三段是基本相同的。當(dāng)然，三部曲式往深了說(shuō)，還可以分成“單三部曲式”和“復(fù)三部曲式”。單三部曲式中，A+B+A中都是單純的樂(lè)段。但是復(fù)三部曲式中，A、B、A本身內(nèi)部也包含獨(dú)立的趨勢(shì)結(jié)構(gòu)，可以是兩部或者三部曲式，相當(dāng)于A（a1+a2+……）+B（b1+b2+b1+……）+A（a1+a2）。很多獨(dú)奏曲都喜歡用三部曲式，著名的老柴四季中的六月便是這個(gè)代表。
變奏曲式
變奏曲式會(huì)有一個(gè)鮮明完整的樂(lè)段開(kāi)始，隨后便是在樂(lè)段主題上產(chǎn)生各種新的變化，這個(gè)發(fā)展變化會(huì)改變其中的調(diào)性、音型、節(jié)奏、速度等等，但是第一個(gè)樂(lè)段的鮮明特征一定會(huì)被保留下來(lái)。還記得我前幾天寫(xiě)的最龐大的變奏曲巴赫的《哥德堡變奏曲》，它后面的所有30個(gè)變奏元素，都來(lái)源于第一曲Aria中的低音音階【鏈接在下面的往期回顧】。這首曲子在我看來(lái)這已經(jīng)是變奏曲式不可逾越的高峰；當(dāng)然，還有一首可以與之媲美的變奏曲式杰作，那便是小提琴家中的翹楚，拉赫瑪尼洛夫的帕格尼尼主題狂想曲。
回旋曲式
這種曲式由一個(gè)不斷重復(fù)的主樂(lè)段和不斷出現(xiàn)的新主題樂(lè)段交替組合，用符號(hào)表示便是：A+B+A+C+A+D+A。每個(gè)重復(fù)樂(lè)段A的主題幾乎相同，調(diào)性也相同，但是交叉著出現(xiàn)的新樂(lè)段，每一段都由新的主題構(gòu)成。我非常喜歡回旋曲式，首先好聽(tīng)的重復(fù)主段會(huì)迅速抓住耳朵；而每次的新主題又能不斷補(bǔ)充新意，非常美妙。最著名的回旋曲式的樂(lè)曲，當(dāng)屬施特勞斯家族的圓舞曲了。然而，勞斯特勞斯的回旋曲式還是相對(duì)保守的，幾乎主段和副段都各自重復(fù)，猶如ABAB'ABA這種形式，而小斯特勞斯在父親的基礎(chǔ)上，對(duì)回旋曲做出了嘗試和創(chuàng)新，一首藍(lán)色多瑙河奠定了回旋曲式的圣經(jīng)結(jié)構(gòu)。
奏鳴曲式
這個(gè)曲式在前幾天的莫扎特的K525中已經(jīng)介紹過(guò)了，這里就不展開(kāi)了【鏈接在下面的往期回顧】。其實(shí)奏鳴曲式是所有曲式中最復(fù)雜的，它既是古典音樂(lè)的金字塔塔尖，也是古典音樂(lè)大廈的地基。說(shuō)奏鳴曲式是金字塔塔尖，因?yàn)樽帏Q曲式引入了呈現(xiàn)部，發(fā)展部，再現(xiàn)部三個(gè)部的結(jié)構(gòu)；引入了第一主題和第二主題的對(duì)比和沖突；引入了調(diào)性的矛盾到統(tǒng)一，它將曲式的概念發(fā)展到了極其復(fù)雜的境界。聽(tīng)完一個(gè)奏鳴曲式的樂(lè)章，相當(dāng)于看完了一場(chǎng)富于沖突的小電影，或是讀完了一篇故事。說(shuō)奏鳴曲式是大廈的地基，因?yàn)閹缀跻话胍陨系墓诺湟魳?lè)樂(lè)章都是由奏鳴曲式做成的，每個(gè)交響樂(lè)、四重奏、協(xié)奏曲的第一樂(lè)章幾乎都是奏鳴曲式寫(xiě)成。沒(méi)有奏鳴曲式，就沒(méi)有現(xiàn)在的古典音樂(lè)的璀璨星空。我們?cè)僖黄饋?lái)欣賞下莫扎特這首著名的又及其規(guī)范的奏鳴曲式樂(lè)章吧。
開(kāi)頭與結(jié)尾
前面說(shuō)到的幾種曲式，構(gòu)成了樂(lè)章的主題，但是有些作曲家嫌樂(lè)章如此依然不夠豐富，會(huì)在主體曲式前面再加入一個(gè)引子intro，或是在結(jié)尾加入一個(gè)尾聲coda。這個(gè)引子和尾聲和中間的主題結(jié)構(gòu)可以有聯(lián)系，也可以沒(méi)有，一切都很隨意。但是隨意之間，帶來(lái)的確是經(jīng)典。讓我們來(lái)欣賞一下世界上最波瀾壯闊的“引子”——柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭。小時(shí)候的我一直把它作為第一樂(lè)章的第一主題，未曾想從小陪伴到大的這個(gè)旋律，僅僅是柴一鋼協(xié)的引子，可見(jiàn)老柴的音樂(lè)境界有多高。
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