厲害的藝人能給自己加戲，加戲還不夠？那就開創(chuàng)一門行當(dāng)吧。
昆亂不擋的旦行
郝蘭田，生于道光十二年（1832），同治十一年（1872)，安徽人。原為徽調(diào)演員，初學(xué)青衣，后工老生，郝蘭田是清末民初著名京劇老旦演員、京劇改革家王瑤卿之外祖父。
他約在清時(shí)道光、咸豐之際來北京，因與程長庚同鄉(xiāng)而以老生在三慶班搭伙。就在這時(shí)他發(fā)現(xiàn)京班中的《借東風(fēng)》即是徽劇中的《祭風(fēng)臺》，二者只是略有不同，于是對班主程長庚言說自己飾演諸葛武侯略有“一寸之長”。果然名震京師。
三慶班在之后排演連臺本戲《三國志》時(shí)，郝蘭田在《借箭》、《祭風(fēng)》等諸葛亮的重頭戲中，和盧勝奎共同飾演孔明，與程長庚飾演的魯肅，徐小香飾演的周瑜，珠聯(lián)璧合，相得益彰。
十三絕生活的時(shí)代確實(shí)是眾星璀璨，能人輩出的時(shí)代，又因?yàn)闆]有錄音流傳下來，我們對當(dāng)時(shí)的盛況只能從流傳下來的文字中窺見一星半點(diǎn)，惟有對著前輩們的畫像空嘆息。
當(dāng)時(shí)的老旦行，人才寥落、聲名不振。
老旦是旦行中唯一用本嗓唱念的行當(dāng)，因此當(dāng)時(shí)諸多觀點(diǎn)都在批駁老旦“唱法呆板，做派欠細(xì)膩”。
于是能人郝蘭田自請改為老旦，很快就為這一行當(dāng)開創(chuàng)了新的局面，老生能有今天的面目，郝蘭田厥功至偉。
據(jù)記載“其演唱特點(diǎn)為高亢有力，蒼勁深沉，念白真似老婦一般?！薄端睦商侥浮分械馁芴龤舛炔环玻短礁G》中的王夫人沉著有力，《釣金龜》康氏形象最佳，還被繪入了《同光十三絕》畫卷中。
此外，郝氏有三絕：《淮河營》、《雙釘記》、《法門寺》。他兼能串演丑角，擅演《淮河營》中的田子春，同樣惟妙惟肖。據(jù)載，《雙釘記》就是他所創(chuàng)編的一出戲。他又在擅長演出的《法門寺》中，自己加了行路的一段唱詞，至今演員都還按照他的路子演。
? 同光十三絕：郝蘭田
梅巧玲，生于道光二十二年（1842），卒于光緒八年（1882），號慧仙，字筱波，一字雪芬，別號蕉國居士，自號梅道人，原籍江蘇蘇州吳縣。
梅巧玲小時(shí)家道中落，于是進(jìn)入北京福盛科班學(xué)戲。后來跟從福盛班主楊三喜、師兄羅巧福學(xué)習(xí)京、昆旦角表演藝術(shù)。
梅巧玲是京劇旦行的開創(chuàng)人物。
原本在徽班中的舊規(guī)則，是青衣花旦各有專工，青衣重唱工，神情端莊，身段少；而花旦重做工及扮相，婉麗明媚。
梅巧玲是個(gè)天才般的人物，他學(xué)的多會的多，樣樣精通，演哪行像哪行“演青衣則嚴(yán)肅端莊，演花衫則明麗華貴，至演玩笑旦則潑辣風(fēng)騷，一身而兼眾長，如千手菩薩，具天女羅剎萬千變相，真俊才也?！?/span>
咸同年間，各戲班互相競爭，均以老生招徠觀眾，如三慶班程長庚、春臺班之余三勝，旦行反而稍落下風(fēng)。直到梅巧玲成長起來才剎住了這場吹遍皇城內(nèi)外的陽剛之風(fēng)。
詞人李莼客曾用“胖慧仙”戲稱梅先生，想來梅先生應(yīng)該不是十分美麗的類型，不過他歌喉嘹亮，音調(diào)清脆婉轉(zhuǎn)，以此彌補(bǔ)了扮相上的不足。又因?yàn)槊肥舷沧x詩書，廣交文士，所以“說白則更辭鋒犀利，人莫能窮”。
說白有多重要？“千斤話白四兩唱”，在沒有音樂伴奏的情況下，念白要有一定的節(jié)奏和韻律，還要表現(xiàn)出人物獨(dú)特的語氣情感，難度很大。
等到了老年時(shí)，梅先生自覺自己鶴發(fā)雞皮老叟形象與嬌艷秀麗的旦角極不相稱，于是獨(dú)創(chuàng)了一個(gè)法子：用水紗勒頭，把面部贅皮抻展。
從這以后旦行都學(xué)梅巧玲用水紗，一來是勒緊頭發(fā)，防止松懈；二來，水紗沾濕后勒在頭上，時(shí)刻不得松懈，也讓人的精神緊繃，專心做戲。
? 同光十三絕：梅巧玲
朱蓮芬，道光十六年（1836）生人，光緒十年（1884）去世，原名延禧，字水芝，號福壽。
他從小學(xué)習(xí)昆旦，后來又同時(shí)學(xué)皮黃，被譽(yù)為“第一昆旦”。世人稱道：“昆旦以朱蓮芬為無上神品”。
前文曾經(jīng)提過，清中期以后以后，昆劇演出已經(jīng)漸漸為人不喜，四喜班也曾因?qū)Ｑ堇《欢人ヂ洹２贿^昆劇成熟的行當(dāng)、程式等是初學(xué)者最好的教材。這一時(shí)期昆亂兼長的演員最能叫座，朱蓮芬承昆旦精髓，身段俊逸，嗓音清脆甜潤，“色藝與諸名優(yōu)埒，而神氣清朗，吐屬雋永則過之?！?/span>
旦角的臺步是身段輕盈俏麗的關(guān)鍵，不過因?yàn)榈┙求w格各不相同，各自都需要有應(yīng)對之法，不能讓觀眾在臺下看出演員身材的長短不合。朱蓮芬是大長腿美男，在臺上時(shí)就有些突兀。于是他創(chuàng)立了新的臺步，掩飾自己腿長的劣勢。每每表演時(shí)“只見婉妙之姿，不露碩頎之態(tài)。他人莫能效也?！?/span>
? 同光十三絕：朱蓮芬
時(shí)小福，生于道光二十六年（1846），卒于光緒十二六年（1900)，原名慶，又名，字琴香，號贊卿，江蘇吳縣人，為清同、光年間青衣名家。
因?yàn)閺男〖邑?，時(shí)小福便拜師學(xué)習(xí)皮簧青衣，后來師從徐阿福學(xué)昆旦，兼亂彈青衣。他最后從梅巧玲處接過了四喜班，與譚鑫培、俞菊笙同任精忠廟廟首。
時(shí)小福中年后效仿孔子、四處收徒，不過孔子有弟子三千，時(shí)小福的徒弟可能不足百人，其中最著名的有八人，都是以“仙”論輩排行：吳菱仙、張?jiān)葡?、秦燕仙、陳桐仙、吳靄仙、江順仙、王儀仙、陳霓仙、張紫仙。
這些弟子技藝出眾，為旦行技藝的傳承作出了貢獻(xiàn)。如吳菱仙即是梅蘭芳的蒙師，梅蘭芳帶領(lǐng)京劇走出國門，與吳氏的悉心教導(dǎo)有莫大的關(guān)系。
? 同光十三絕：時(shí)小福
余紫云，咸豐五年（1855）生人，卒于光緒二十五年（1899)，原名金梁，字硯芳，又字昭兒，湖北羅田人，工青衣與花旦。
余先生來頭不小，他是余三勝（三鼎甲其一）之子，從小受梨園風(fēng)氣熏陶，師從梅巧玲習(xí)花旦，青衣戲則拜師胡喜祿，可以說站在巨人的肩膀上了。
余紫云承梅之衣缽，傳旦行之絕技，成為當(dāng)時(shí)能與老生一爭高下的絕少人物。
旦行的基本功中有一名“蹺功”，是用木頭做成鞋子的形狀，再綁在旦行演員的腳上假裝女子裹足，也叫踩寸子，取“三寸金蓮”的“寸”字。踩上蹺以后，把彩褲放下來，只露出腳尖，俏皮可愛，活潑艷麗。
? 旦角基本功：蹺功
蹺功原為秦腔演員魏長生的發(fā)明，后來蹺功被京劇吸收，逐漸演變。余紫云的蹺功為當(dāng)時(shí)一絕，腳步輕盈，仍不失女子?jì)汕沃畱B(tài)。他演出的《梅龍鎮(zhèn)》、《玉堂春》無不用蹺。
前人記述“疊湘群，曳羅袖，橫波一視，窄步輕盈，如紅蕖之出綠水，恍詠仙乎之句矣?！?nbsp;
余紫云唱功也不輸人，珠圓玉潤，婉轉(zhuǎn)清脆，青衣花旦各具風(fēng)味。
許九埜《梨園軼聞》回憶到：“同、光間，紫云每登場，四座寂然無聲，惟臺上胡琴聲、鼓板聲與歌聲相應(yīng)答，如聞九天鶴唳，鳳管鸞笙，令人飄飄欲仙，誠所謂‘此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞’者是?；厥孜迨陙恚苏{(diào)已成廣陵散矣?！?/span>
? 同光十三絕：余紫云
