清詩詠同光十三絕中四大一小伶人五絕五首開篇 （“燕市群芳小集” 麝月樓主）
詠?zhàn)详栔魅酥焐彿遥?字水芝
斜陽芳樹最相思，憔悴芙蓉江上枝。獻(xiàn)賦即今猶被放， 人生難得杜門時(shí)。
詠景龢主人梅巧玲， 字慧仙
故人天末去匆匆，留與當(dāng)筵唱惱公。歌板酒旗無恙在，水晶簾外晚霞紅。
詠綺春主人時(shí)小福，字琴香
吳宮人抱玉成煙， 留醉青春絳樹前。珍重名花如繭栗，豐臺(tái)風(fēng)月又今年。
詠景龢余紫云， 字艷芬
鏤檀散麝作樓臺(tái)，玉蕊臨風(fēng)細(xì)細(xì)開。棖觸閑愁如水起，笛家重唱紫云回。
詠岫云主人徐小香， 字蝶仙
薊樹遲回閱古春，廿年前見玉精神。未須白發(fā)談天寶，曾見名場幾輩人。
詩作者為麝月樓主譚獻(xiàn)，字仲修，號(hào)復(fù)堂， 浙江杭州人，清同治年間舉人，曾任知縣，作“燕市群芳小集”傳世，對當(dāng)時(shí)菊部名伶點(diǎn)評。本文先錄其五絕五首，分別介紹同光十三絕伶人中的四大名旦和一位小生，供大家賞析后再以其一闋金縷曲和一闕前調(diào)詞賦作結(jié)。
如圖為晚清畫師沈容圃所繪同光十三絕，是指清代同治，光緒年間的京劇名伶，依次為陳長庚，飾“群英會(huì)”中之魯肅；盧勝奎， 飾“戰(zhàn)北原”中之諸葛亮；張勝奎，飾“一捧雪”中之莫成；楊月樓，飾“四郎探母”中之楊延輝；譚鑫培，飾“惡虎村”中之黃天霸；徐小香，飾“群英會(huì)”中之周瑜；梅巧玲，飾“雁門關(guān)”中之蕭太后；時(shí)小福，飾“桑園會(huì)”中之羅敷；余紫云，飾“彩樓”中之王寶釧；朱蓮芬，飾“玉簪記”中之陳妙常；郝蘭田，飾“行路訓(xùn)子”中之康氏；劉趕三“劉寶山”，飾“彈琴家”中之鄉(xiāng)下媽媽；楊鳴玉，飾“思志誠”中之閔天亮。
其中這四位乾旦名伶都是當(dāng)時(shí)旦行中出類拔萃的人物，或可稱之為同、光時(shí)期的“四大名旦”。吳燾（別署倦游逸叟，人稱吳四先生）在他撰寫的“梨園舊話”中說：“旦角著稱者殆難縷數(shù)，以當(dāng)時(shí)各堂弟子無不應(yīng)召侑酒，色與藝并重，故習(xí)青衫與花衫者最多。青衫著稱者以喜祿、寶云、余紫云、時(shí)小福為最，花衫著稱者以松齡、長貴、梅巧玲、楊桂云為最。至昆（腔）旦則以朱蓮芬為無上神品，即許海秋先生“玉井山房文集”中稱為‘蓮郎’者是。此不過略舉數(shù)伶，以志承平時(shí)梨園中舞扇歌衫之盛。麝月樓主譚獻(xiàn)也不吝筆墨形容此四大名旦，“水芝如緱嶺吹笙，湘靈鼓瑟。慧仙如香熏百合，霞吐九光。自然倩盼，光艷照人者為麗品。琴香如碧樹曉鶯，紅樓晴雪。紫云如夜帳調(diào)箏，春燈翦彩”。
梅巧玲(1842～1882)，梅蘭芳大師的祖父，原名芳，正名芳普，字筱波，一字雪芬，號(hào)慧仙，別號(hào)蕉園居士，自號(hào)梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又稱景和堂主人，綽號(hào)胖巧玲。祖籍江蘇泰州鳳凰墩鮑家壩。梅巧玲天資聰慧，學(xué)戲刻苦，扮相雍容端麗，表演細(xì)膩逼真，念白文雅脫俗，京昆俱佳。在京劇早期，青衣、花旦界限很嚴(yán)，但梅巧玲戲路很寬，花旦戲外，兼工青衣和昆旦，實(shí)為余紫云、王瑤卿、梅蘭芳等創(chuàng)花衫行當(dāng)打下基礎(chǔ)。他為人正直，辦事公道，他一反苛待藝徒和梨園同業(yè)惡習(xí)，厚待四喜班貧苦同業(yè)，在四喜班遇到困難時(shí)，梅巧玲盡出自己私蓄，以維持班內(nèi)同業(yè)生活，其重信義，講情誼，深為人們所重。梅巧玲常演劇目，昆曲有“百花贈(zèng)劍”、“刺虎”、“思凡”、“折柳”、“小宴”、“絮閣”等。京劇有“盤絲洞”、“閨房樂”、“梅玉配”、“浣花溪”、“虹霓關(guān)”、“胭脂虎”、“玉玲瓏”、“彩樓配”、“龍女牧羊”、“乘龍會(huì)”、“五彩輿”、“德政坊”等。最拿手的是旗裝戲，如“四郎探母”、“雁門關(guān)”（扮演蕭太后）等。此外還有“得意緣”、“二進(jìn)宮”、“百花亭”、“密誓”等。梅巧玲妻子為陳金雀之女，生有二子二女。長子梅雨田，梅雨田極具音樂天賦，從小父親梅巧玲遍請京城名家好手教過，鼓鑼琴弦無不精通，尤擅胡琴，曾為伶界大王譚鑫培操琴多年。次子梅竹芬，乳名二鎖，梅竹芬遺傳了梅巧玲善良溫順的性格，又做事認(rèn)真而不投機(jī)取巧。他最早學(xué)的是老生，后改小生，最后承乃父衣缽，唱青衣花旦。因?yàn)樗某O似梅巧玲，長相也酷似父親，故有“梅肖芬”之稱。竹芬英年早逝， 其子梅蘭芳，孫梅葆玖，為四代梨園世家。
余紫云（1855 -1910年）名金梁，譜名科榮，又名培壽，字硯芬（艷芬），號(hào)硯芳，小名昭兒；行五；湖北羅田人。寓所名“勝春堂”，曾先后居住宣南石頭胡同和李鐵拐斜街。 其父余三勝與程長庚、張二奎被譽(yù)為老生三鼎甲。其子余叔巖，為余派老生創(chuàng)始人。余紫云曾課業(yè)授徒，家中求教者甚多，其中王瑤卿求教最頻，受益最多。 余紫云幼時(shí)即入“景和堂”從梅巧玲習(xí)花旦，并私淑胡喜祿之青衣戲。同光年間搭四喜班。他的花旦戲“打面缸”、“虹霓關(guān)”、“梅龍鎮(zhèn)”等，青衣戲“祭江”、“探寒窯”、“宇宙鋒”、“玉堂春”等均極出色，與當(dāng)時(shí)之時(shí)小福稱一時(shí)之瑜亮。擅演“彩樓配”、“三擊掌”、“趕三關(guān)”、“梅玉配”、“蘆花河”、“打金枝”、“孝感天”、“金水橋”、“二進(jìn)宮”等。他不僅基本功扎實(shí)，技藝精湛，而且能戲多、戲路寬，文武昆亂不擋，尤精由魏長生所創(chuàng)蹺工，疾走圓場，猶如楊柳春風(fēng)，婆娑生姿。據(jù)“梨園舊話”載他“嗓音柔脆、玉潤珠圓，其唱工固臻妙境，至不專屬青衫之劇，如“戲鳳”之李鳳姐，“虹霓關(guān)”之丫環(huán)，姿態(tài)橫生，維妙維肖”。“惟雙蹺弓樣而身材絕不嫌高，臺(tái)步之精工，一時(shí)無兩?！保ā袄鎴@舊話”）“每紫云演此劇時(shí)，則京中旦角無不往觀者。其繞場所走步，非他人所能及，故人爭師法也?！保_癭公“菊部叢譚”） 余紫云繼承了乃師梅巧玲揉花衫、青衣于一爐的優(yōu)良創(chuàng)造，對京劇旦角表演的發(fā)展起到了承上啟下的重要作用。據(jù)“京劇二百年之歷史”載：“時(shí)小福之青衣以典雅勝，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之長，實(shí)后來王瑤卿、梅蘭芳之先驅(qū)者。”紫云兼工琵琶，演“昭君出塞”一劇時(shí)，自彈自唱，琵琶鏗鏘，珠喉宛轉(zhuǎn)，清晰動(dòng)人，世人稱為一絕。
朱蓮芬（1837--1884年），昆曲旦角。原名延禧，字水芝，號(hào)福壽。 幼學(xué)昆旦及花旦，后又兼習(xí)皮黃，文、武、昆亂，各有所長，尤精昆曲。同治年間入四喜班，名重一時(shí)?！盀觚?jiān)夯钭饺伞币粍?，常與名丑楊鳴玉合作，佐以楊鳴玉之張文遠(yuǎn)，與王楞仙之“奇雙會(huì)”配以王楞仙之小生，都似錦上添花，曾享譽(yù)劇壇?！盎钭健敝畧A場，奇雙會(huì)之“三拉”，功底堅(jiān)實(shí)。他如“小放?！?、“秋江”等戲，載歌載舞，也稱絕一時(shí)。 蓮芬有子朱桂秋，初學(xué)老生，后改學(xué)花旦，亦名振一時(shí)，能繼父業(yè)。朱蓮芬會(huì)戲很多。擅演“思凡”、“琴挑”、“尋夢”、“寄扇”、“相梁刺梁”、“金山寺”、“三怕”、“盤秋”、“雙拜月”、“雙沙河”、“貪歡報(bào)”、“虹霓關(guān)”、“小放?！薄ⅰ疤艉煵靡隆钡葢?，聲容并茂。尤以“挑簾裁衣”一劇，潑辣靈活，堪稱絕技。
時(shí)小福（1846 – 1900年）原名慶，別名小馥，字琴香，又字紉之，號(hào)贊卿，乳名阿慶。江蘇吳縣（今蘇州市）人。 時(shí)小福12歲隨父母來京，后入四喜班名旦鄭秀蘭之“春馥堂”，從徐阿福習(xí)昆旦兼皮黃青衣。他的嗓音高亢嘹亮，略欠圓潤。他的唱腔是私淑于胡喜祿，吐字發(fā)音真切，極富情韻，但仍不脫徽調(diào)味道，唱法屬陽剛性質(zhì)。有“天下第一青衣”美譽(yù)。 他能戲極多，善演悲劇，也善于用水袖的功夫來表達(dá)劇中人物的性格和心情。他以演青衣唱工戲?yàn)橹鳎苌傺莼ǖ?。曾以“三娘教子”享譽(yù)一時(shí)，與孫菊仙、穆鳳山合演“二進(jìn)宮”一時(shí)無雙。他晚年兼演小生戲，如“孝感天”、“雁門關(guān)”、“打金枝”等。他常于春臺(tái)、四喜、三慶各班演出。曾一度繼梅巧玲掌四喜班。1886年，他與孫菊仙、李燕云、李連仲四人同被選入升平署進(jìn)宮承差。曾以旦角演員身分，破例被委任精忠廟廟首。他的拿手戲，昆亂不擋，其代表劇目有“陽關(guān)折柳”、“小宴”、“彩樓配”、“三娘教子”、“桑園會(huì)”、“二進(jìn)宮”、“汾河灣”、“武家坡”、“探寒窯”、“祭塔”、“南天門”等；反串小生戲有“孝感天”中的共叔段、“雁門關(guān)”中的楊八郎等。
徐小香（1832 – 1912年）原名馨，別名炘，字心一，號(hào)蝶仙，小名阿大，原是昆曲小生，自幼到北京“吟秀堂”學(xué)藝，又拜在曹眉仙門下。出師后，長期在“三慶班”與程長庚長期合作，能戲甚多，昆亂不擋文武皆能，因其扮相富麗，故不演“窮生”。所飾周瑜為其拿手，有“活公瑾”之譽(yù)，擅演“拾畫，叫畫”、“驚夢”、“喬醋”、“奇雙會(huì)”、“舉鼎觀畫”、“玉堂春”、“石秀探莊”、“八大錘”、“雅觀樓”、“起布問探”、“轅門射戟”、“羅成叫關(guān)”、“監(jiān)酒令”、“孝感天”、“借趙云”、“鎮(zhèn)潭州”、“取南郡”等，與程長庚、盧勝奎、楊月樓等合作演出連臺(tái)本戲“三國志”。徐小香在小生唱腔上，雖然也用寬嗓、尖嗓“雌雄音”結(jié)合的唱法，但他徹底革除了過去小生唱腔過于柔媚、近于女音的缺點(diǎn)，而“雌音”中有 “剛音”。如“轅門射戟”的西皮二六，剛音蓋著調(diào)門唱，顯示了呂布這一人物的雄偉氣概。又如“雙獅圖”中的大段唱，則是把老生腔、青衣腔的旋律吸收過來，加以變化，創(chuàng)造了以剛為主的二黃調(diào)式的小生唱腔。至于搖板、散板的唱法，雖仍直腔直調(diào)，但咬字“噴口”卻講究人物的氣魄。徐小香的做工身段精湛，他的水袖、翎子等特技表演，有不少絕妙的創(chuàng)造。比如“鳳儀亭”呂布與貂蟬在亭中相會(huì)時(shí)，他把頭一低，再向左一扭，那呂布所戴盔頭上右邊的翎子竟能從貂蟬的臉蛋上滑過來，順著勁兒再繞到鼻邊，吸氣一聞。把此時(shí)呂布心情蕩漾、纏綿輕佻的性情勾劃得活靈活現(xiàn)。翎子是死的，但通過徐小香的運(yùn)用，就成了表達(dá)人物性格的活物了。
各位都知道，除以上五位四大一小，同光十三絕更有其他八位京劇泰斗級伶人，待下篇再繼續(xù)跟大家討教了。最后跟各位欣賞麝月樓主的兩闕“都門春感”詞賦如下：
金縷曲
如夢春云曉。遍天涯，東風(fēng)院宇，燕鶯啼覺。草長紅心江南路，留得王孫未老。正綠鬢，楊枝俱裊。忽墮明珠金尊側(cè)， 有車輪乍向腸中繞。休浪說，被花惱。 青袍踏遍長安道，最難忘，分花拂柳，烏衣年少。細(xì)雨殘紅飛難定，只有閑愁待掃。渾不似，當(dāng)年懷抱。鸚鵡前頭三生話，便相逢不分今生早。無一語，玉山倒。
前調(diào)
落絮翩翩影。任天風(fēng)，參差吹斷，都無恁準(zhǔn)。翠翦銖衣神仙侶，玉袖徘徊自整。使珍重，千言難盡。愿得化為塵與土，且因風(fēng)吹上卿斜領(lǐng)。勞拂拭，一臨鏡。 笙歌草草人初定，剩無多，銀屏畫燭，淚花紅凝。題遍人間芳華怨，彈到瑤琴弦冷。算婉轉(zhuǎn)，留渠應(yīng)肯。門外香車應(yīng)早去，怕夜深風(fēng)露還凄緊。嘶騎遠(yuǎn)，酒才醒。
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