歷代詩人、詞人筆下，閨怨之作，可以說多不勝數(shù)，大詩人如李白、杜甫、蘇軾、辛棄疾等，筆下都有不少閨怨作品。歷代傳世的閨怨名篇也不在少數(shù)，比如金昌緒那首著名的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”，當(dāng)真是閨怨中的極品了，雖然金昌緒不太著名，但這首詩卻非常有名。
閨怨之作，不僅是唐宋詩人偏愛的題材，明清時(shí)期，也一直佳作不斷。比如，明代著名才子唐伯虎的這首《一剪梅·雨打梨花深閉門》。
唐伯虎因?yàn)榭茍霭甘艿綘窟B，鋃鐺入獄后，他的生命軌跡便脫離了傳統(tǒng)士大夫的階層，唐伯虎風(fēng)流多情，時(shí)常出入于聲色犬馬的場合，這樣的風(fēng)流才子，又會(huì)寫詩、又會(huì)作畫，自然筆下有很多以女性為題材的作品，這首《一剪梅》便是他寫閨怨的名篇之一。
唐伯虎以女子的口吻，寫下這婉轉(zhuǎn)多情的相思之語，癡情女子的灼熱情懷，被表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人讀來感到凄美無比，尤其是末尾三句，相信不少人都曾聽過，是流傳千古的相思名句。
明·唐寅
雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
上片首句直接引用了一個(gè)名句，“雨打梨花深閉門”，重重門簾阻隔了內(nèi)外的聯(lián)系，將春天隔絕在了外面，將寂寞隔絕到了屋內(nèi)，這說明，這位思婦，要自覺放棄對(duì)外界紅塵的追逐，以便對(duì)所愛之人保持忠貞，這與李白筆下的“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”有異曲同工之妙。
但是，深閉門后，帶來的卻是寂寞無比的憔悴，“孤負(fù)青春，虛負(fù)青春”，美好的青春年華，就在這思念的嘆息中，消耗殆盡了，更何況，門外是美好的春色，這種鮮明的反襯，帶給人凄苦之感。
于是這位思婦發(fā)出了一聲深深的嘆息，“賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂”，春天，本是賞心樂事的好時(shí)候，曾經(jīng)他們也在花前月下賞心悅事，可是現(xiàn)在卻只能在月下、花前，無可奈的徘徊嘆息，美好的青春，也在這徘徊中“銷魂”而去，再也不復(fù)返了。花開花落、月圓月缺，時(shí)間上的流逝，給她帶來了深深的傷害。
下片先寫每日的生活狀態(tài)，是“愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕”，她的愁容從未展開過，眼淚從未停止過，當(dāng)真是才下眉頭，卻上心頭，上了心頭，眼淚便不自覺流了下來，這種外在的表現(xiàn)，無疑是這位思婦內(nèi)心感受的流露。
末三句說“曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，從早晨到晚上，她無不在翹首以盼，希望愛人能夠早點(diǎn)回來，可是，隨著一天天時(shí)光的流逝，帶來的卻只有一次次的失望，只有思念永恒。動(dòng)的時(shí)候在思念愛人，靜的時(shí)候也在思念愛人，當(dāng)真是到了入骨的地步了。唐伯虎此處直白地表露，將一位癡心女子的形象，盡顯于這短短的詞文中，一唱三嘆，深入人心，才子之名，名不虛傳。
此詞共有十二句，可以分成四對(duì)，每對(duì)采用的句式都相同，而且每對(duì)中的后兩句，只有第一個(gè)字不同，其余三字，字字一般，雖然只有一字之差，卻憑借詞人高超的煉字能力，將愁情苦意層層深入，最終達(dá)到“行也思君，坐也思君”這無以復(fù)加的地步，循環(huán)流轉(zhuǎn)，猶如民歌，極具藝術(shù)之美。
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