《一剪梅·雨打梨花深閉門》是唐寅（即唐伯虎）寫相思之情的經(jīng)典詞作。作者以女性視角入筆，用近乎絮叨的口吻，寫出了青春女子獨守空閨，對遠(yuǎn)方愛人深深思念而不得的落寞情緒。

一、詞作解析

一剪梅

雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

上片中的“孤負(fù)”，同我們現(xiàn)在所說的辜負(fù)，意思是虧負(fù)，在這里是指自己對別人的希望落空。后面的“銷魂”，也不是指因為樂事感覺到極致的快樂，而意指丟了魂兒，魂不守舍。

唐寅寫得微妙，首句并沒有直接寫人，而是借梨花來暗喻深閨少女，表面上是說清澈的雨滴打在潔白的梨花上，打在緊緊鎖住的門扉上，實際上是說梨花正盛放正青春，卻沒有開在明媚陽光里，開在蜂飛蝶舞中，去擁有正常的熱鬧，所以后句緊接著來了句：孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。而“孤”和“虛”兩個字，又恰好寫出了少女的孤獨和空虛。

后半句“賞心樂事共誰論，花下銷魂，月下銷魂”，其中的賞心樂事，讓人不免想起那句“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，但這里的少女更可憐，她縱然有賞心的樂事，也沒有一個知己可以傾訴，可以交流，所以不管是在花下還是月下，都像是丟了魂兒一樣，和行尸走肉沒有兩樣。這里的花下和月下，既是實指，也是虛指，花和月，還虛指白天和黑夜。

下半片中，作者深入了一些，開始直接寫人。顰，是皺眉的意思。宋代的王觀在《卜算子·送鮑浩然之浙東》中有“水是眼波橫，山是眉峰聚”的名句，唐寅在此化用。意思是說:心中的憂愁不自覺地匯聚在眉頭上，令人整日愁眉苦臉，甚至還忍不住灑下傷心的淚水，在臉龐上劃下道道淚痕。由此可見，少女心中的憂愁如水一樣四處蔓延，傷心又是那么深。

后半句“曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，直白地描寫深閨少女一早上起來就看天色，到了晚上，還在獨自面對西天即將落山的云彩，其孤獨的狀態(tài)躍然紙上呈現(xiàn)在讀者面前，似乎還讓人感受到了他的孤單、無聊、寂寞和空虛。后句繼續(xù)深入寫，在這樣低沉情緒的支配里，不管是坐著還是行路，腦海里揮之不去的，始終是那個放不下，心心念念的令自己憂傷孤單的遠(yuǎn)方的他。

二、為何經(jīng)典？

以相思為主題的詞作很多，有名的也很多。如:君住長江頭，我住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。又如：思君令人老，軒車何來遲。唐寅的這首詞之所以比較出眾，主要有以下幾個特點：

1、化用舊有詞句較多

比如“雨打梨花深閉門”一句，直接拿來主義，用了北宋詞人李重元《憶王孫·春詞》中的原句?！百p心樂事”化用南宋時期謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集詩八首序》中“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并”句，下片首句化用了前文提到的王觀的詩句。通過這些化用，唐寅讓這闕《一剪梅》更加豐盈和完美，提升了內(nèi)涵美。

2、詞句重復(fù)之美

在這首詞中，唐寅以近乎絮叨的口氣，連續(xù)寫了四對八句只差一個字不同的句子，反復(fù)出現(xiàn)的字眼，寫出了深閨少女內(nèi)心孤單落寞的情緒如潮涌一般侵?jǐn)_她的心，也寫出了她刻骨銘心的相思之苦。

3、詞句營造出的清冷意境

雨打、深閉、銷魂、啼痕、愁眉等字眼以及詞句營造出清冷、孤寂、惆悵、失望的意境。詞句和意象的疊加營造出一種愁云慘淡、憂傷重重的失落感，把深閨少女的情思描繪的絲絲入扣，引人入勝。

三、關(guān)于唐寅

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，號六如居士，明朝著名書法家、畫家、詩人。

曾熱心功名，多次考試第一，卻因卷入他人舞弊案，受牢獄之災(zāi)后被貶為小吏。此后，他喪失進(jìn)取心，游蕩于江湖，醉心于詩畫，曾以桃花仙人自居，過著詩酒花畫陪伴的生活，并終成為一代名家。

在繪畫上，唐寅與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。電影《唐伯虎點秋香》的原型就是唐寅。

四、寫在最后

詞作中，一些意象的重復(fù)，確實能增強(qiáng)詞作的效果。比如唐寅的另一篇詩作《桃花庵歌》前四句“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢”中，桃花的意象就反復(fù)出現(xiàn)，營造出了唐寅瀟灑、自在、美好的生活情狀。

但這是需要技術(shù)的事情，如果技巧不成熟，則會被認(rèn)為是堆砌詞藻，過分追求華麗。