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李國(guó)民：筆名：懷石

齋號(hào)：養(yǎng)真草堂

民建中央畫院院士，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，黑龍江美協(xié)會(huì)員，職業(yè)畫家。黑龍江肇州縣人。曾先后進(jìn)修于中國(guó)美協(xié)高研班、北京畫院高創(chuàng)班、北京現(xiàn)代工筆畫院。師從石齊，張世簡(jiǎn)，賈平西，何水法，蔣彩萍，江宏偉，霍春陽(yáng)...等名家。出版《當(dāng)代著名畫家精品粹編——李國(guó)民工筆花鳥》，《李國(guó)民花鳥畫作品集》、《中國(guó)書畫投資——李國(guó)民》。山東電視臺(tái)收藏天下欄目制作專題片《李國(guó)民的花鳥藝術(shù)》。

多次參加全國(guó)性中國(guó)畫大展并有獲獎(jiǎng)。2007年被評(píng)為黑龍江畫壇百杰。2010年被評(píng)為中國(guó)最具升值潛質(zhì)百位國(guó)畫家。作品發(fā)表于多家報(bào)刊雜志。（專輯）。多次成功舉辦個(gè)人畫展及聯(lián)展。多件作品被美術(shù)館、博物館及中外友人收藏。

綜觀李國(guó)民的畫，構(gòu)景，取意，造境，施藝，都能獨(dú)出機(jī)柕，獨(dú)有創(chuàng)造。他的作品取材廣泛，造型生動(dòng)，唯妙唯俏，用色艷而不俗，淡而不枯，且充滿生活情趣，意蘊(yùn)清幽與靜穆，令人心向往之。他的繪畫格調(diào)高雅，不匠氣，不火氣，有文學(xué)素養(yǎng)，文化品質(zhì)，古典繪畫形式在他的筆下獲得了現(xiàn)代意味。他從生活的源頭活水中獲得靈感，注重寫生，體察入微，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他注重文學(xué)修養(yǎng)，以詩(shī)心觀照世界，創(chuàng)造出與生命、心靈相和諧的審美境界。在營(yíng)物與構(gòu)境的過程中，創(chuàng)造著花鳥畫的新體式。

李國(guó)民藝術(shù)成就：

1999年作品《紅塵》入選“紀(jì)念孔子誕辰2550年書畫大展”。（中美協(xié)主辦）

2000年作品《夢(mèng)之跡．秋》入選“世紀(jì)。中國(guó)風(fēng)情”中國(guó)畫大展。（中美協(xié)主辦）

2001年作品《北方七月》“新時(shí)代中國(guó)畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”中國(guó)美術(shù)館展出。（中美協(xié)主辦）

2003年作品《秋思》獲黑龍江省第三屆花鳥畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2004年加入黑龍江美術(shù)家協(xié)會(huì)

2006年作品《綠蔭》入選全國(guó)第六屆工筆畫大展。（中美協(xié)主辦）

2007年被評(píng)為黑龍江畫壇百杰。

2008年作品《玉影入夢(mèng)酣》入選和諧家園全國(guó)工筆畫展（中美協(xié)主辦）。同年作品《五月熏風(fēng)》獲黑龍江省美協(xié)成立50周年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

出版《當(dāng)代著名畫家精品粹編——李國(guó)民工筆花鳥》

2009年12月參加民建中央畫院成立大會(huì)畫展。

2010年10月民建中央畫院常州分院成立聯(lián)展，12月煙臺(tái)畫院美術(shù)館個(gè)展。山東電視臺(tái)收藏天下制作專題片《李國(guó)民的花鳥藝術(shù)》。被評(píng)為中國(guó)最具收藏潛質(zhì)百位國(guó)畫家。

2011年作品《鵝之詠》入選全國(guó)第八屆工筆畫展；（中美協(xié)主辦）。同年年作品《追夢(mèng)》入選2011年全國(guó)中國(guó)畫展。（中美協(xié)主辦）

2012年2月招遠(yuǎn)展覽館個(gè)展。7月北京博寶美術(shù)館10人聯(lián)展。12月北京大千畫廊個(gè)展。出版《中國(guó)書畫投資》李國(guó)民專輯

2014年4月北京“疊染怡情”聯(lián)展。出版《李國(guó)民花鳥畫作品集》。

2015年4月北京行政學(xué)院三人聯(lián)展。7月煙臺(tái)藍(lán)鯨個(gè)展。8月包頭現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)展。10月北京晉商博物館14人聯(lián)展。11月北京民族文化宮民建中央畫院聯(lián)展。

2016年作品《早晨的陽(yáng)光》入選“黃河壺口贊中國(guó)畫提名展”。（中美協(xié)主辦）

2018年作品《夜語(yǔ)無聲》入選墨香招安全國(guó)中國(guó)畫作品展。（中美協(xié)主辦）

2019年北京民族文化宮聯(lián)展。加入中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)。

2020年編輯，《工筆花卉技法》教材。

2021年3月作品《夜深深》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的廈門小幅工筆畫雙年展。

名家點(diǎn)評(píng)

張世簡(jiǎn) 觀李國(guó)民的畫，基本功扎實(shí)，用色淡雅賞心悅目，各創(chuàng)有獨(dú)特風(fēng)格，前途當(dāng)無可限量也。

石齊筆墨渾厚華滋，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，工筆畫有自家樣式，細(xì)而不膩，雅俗共賞。

賈平西李國(guó)民的畫，有寫實(shí)能力，整體關(guān)系好，有生活，有生活就是有生命。

賈平西李國(guó)民的畫從生活上來說我認(rèn)為，藝術(shù)離開生活他就沒有了生命，文學(xué)作品離開了生活他就終止了發(fā)展，李國(guó)民具備了這一條，那他的畫既有生命又有發(fā)展。

一般人認(rèn)為，首先要把工筆畫畫好了然后再畫寫意，這樣才能把寫意畫畫好，我覺得這是一個(gè)錯(cuò)誤的理論。于非闇?zhǔn)侵袊?guó)了不起的工筆畫大家，遺憾的是他的寫意畫畫得很不到位，那就是說工筆畫好了寫意畫就好了是一種錯(cuò)誤，是一種妄言，這是沒有實(shí)踐的理論，一個(gè)錯(cuò)誤的理論。李國(guó)民走了一個(gè)反路，反路有時(shí)也是正路，他開始是畫寫意畫，畫著畫著又開始畫工筆畫，其實(shí)他是在兩條腿走路，交替進(jìn)行，所以他既有工筆又有寫意。

盧禹舜看李國(guó)民的畫第一感受，我覺得他對(duì)民族文化傳統(tǒng)有著深刻的了解和認(rèn)識(shí)，因?yàn)閺乃淖髌樊?dāng)中，我們確確實(shí)實(shí)感受到宋畫的影響還是比較多的，那種清幽淡遠(yuǎn)的、田園詩(shī)般的意境彌漫著畫面，散發(fā)著這樣一種古意，散發(fā)著這樣一種傳統(tǒng)當(dāng)中所體現(xiàn)出來的這種民族文化精神的東西還是比較深刻的，所以我覺得他是對(duì)文化傳統(tǒng)尊重研究和深入挖掘這個(gè)工作還是做得比較好的。另外從他的作品當(dāng)中我還能感覺得到他是一個(gè)比較熱愛生活，擁抱自然的這樣一位畫家，因?yàn)閺乃淖髌樊?dāng)中我們看出他對(duì)生活觀察得比較細(xì)致，特別是他的工筆畫作品，每一張作品當(dāng)中都散發(fā)這樣一種中華民族大的精神家園的泥土的芳香，所以說他對(duì)生活的理解也是比較深刻的，觀察也很細(xì)致，同時(shí)它有著比較好的基礎(chǔ)，表現(xiàn)的比較深刻。他利用工筆這樣一種形式表現(xiàn)他自己的情感，反映現(xiàn)實(shí)生活，反映他所感受到的這樣一種生活當(dāng)中的這樣一種給與，他手法細(xì)膩、造型工整嚴(yán)謹(jǐn)，畫的都比較深刻，利用很細(xì)致的這樣一種手法，我感覺他應(yīng)該是慢慢的、細(xì)膩的、耐心的一種感情投入的這樣一個(gè)過程去表達(dá)他對(duì)自然的一種理解和認(rèn)識(shí)。他的作品還彌漫著一種精神氛圍、精神氣息在里面，他有著這樣一種感覺，比如說對(duì)于和諧家園建設(shè)，對(duì)于和諧畫面這樣一種處理，其實(shí)他更多表現(xiàn)的是這樣一種很和諧的、很溫馨的、很美好的、對(duì)自然的這樣一種感受這樣一種理解。另外從他的作品當(dāng)中我們還能夠看到他是一位當(dāng)代畫家，有著時(shí)代特征和時(shí)代氣息，同時(shí)他的作品當(dāng)中也確確實(shí)實(shí)反映出他區(qū)別于他人很有個(gè)性化的東西在里面。所以我歸納起來他應(yīng)該是一個(gè)尊重傳統(tǒng)，熱愛傳統(tǒng)這樣一位畫家，他熱愛生活反映生活表現(xiàn)生活，同時(shí)他的作品當(dāng)中又有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，因?yàn)槊考髌范加兄鴷r(shí)代氣息在里面。

康征國(guó)民的工筆畫分兩類，一類是他對(duì)傳統(tǒng)工筆繪畫尤其是宋代工筆花鳥的師承與創(chuàng)新，二是他的創(chuàng)作作品。國(guó)民從對(duì)宋代工筆繪畫的臨摹開始，這本身就是一個(gè)很好的開端。他的繪畫始終把宋代工筆繪畫優(yōu)良傳統(tǒng)——鳥的造型放在了藝術(shù)構(gòu)思的首位。在臨摹與繼承的過程中，他十分注重鳥的結(jié)構(gòu)，再把我結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的刪繁就簡(jiǎn)，因此他繪畫中的鳥生動(dòng)而富有古意，爛漫而不失典雅，都是他師法傳統(tǒng)與寫生相結(jié)合的產(chǎn)物。

再說他的創(chuàng)作。他的《劍麻》系列創(chuàng)作寄托了他對(duì)生命的理解。劍麻雖然是常綠植物，但和其他植物一樣同樣經(jīng)歷著一年四季，風(fēng)雪雨霜。在不同的生命時(shí)期都呈現(xiàn)出不同的生命狀態(tài)。在不同的傳統(tǒng)的工筆繪畫領(lǐng)域和當(dāng)代繪畫題材方面，他是第一個(gè)為這種植物造像的。在工筆繪畫的題材方面，他樹立了新形象，提出了新課題。這對(duì)于一個(gè)青年畫家來說是非常寶貴的。

工筆繪畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)院地里的一朵奇葩，工筆繪畫藝術(shù)的復(fù)興與繁榮并不是一代人能夠解決的問題。從國(guó)民的繪畫實(shí)踐中，我們也可以看出他對(duì)工筆繪畫的理解與探索是具有創(chuàng)造性的。這就是工筆繪畫的前途與希望。

賈德江李國(guó)民的繪畫作品取材廣泛，造型生動(dòng)，唯妙唯俏，艷而不俗，淡而不枯，且充滿生活情趣，可謂幅幅作品洗盡火氣，，內(nèi)蘊(yùn)清幽與靜穆，令人心向往之。他注重寫生，體察入微，從生活的源頭活水中獲得靈感，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，顯示出不與人同的開拓精神，取得了斐然可觀的建樹。他也注重文學(xué)修養(yǎng)，以詩(shī)心觀照世界，創(chuàng)造出與生命、心靈相和諧的審美境界。在營(yíng)物與構(gòu)境的過程中，創(chuàng)造著工筆花鳥畫的新體式。綜觀李國(guó)民的工筆畫，構(gòu)景，取意，造境，施藝，都能獨(dú)出機(jī)柕，獨(dú)有創(chuàng)造。他的繪畫格調(diào)高雅，不匠氣，不火氣，有文學(xué)素養(yǎng)，文化品質(zhì)，古典繪畫形式在他的筆下獲得了現(xiàn)代意味。

王天勝基礎(chǔ)很好，畫面整體把握得很到位，底色處理的也很好，這是很難得的。

江宏偉李國(guó)民的工筆畫直接取法宋人，結(jié)合寫生，逐步形成了自己的風(fēng)格。每幅作品都在創(chuàng)造一個(gè)新境界，都在表達(dá)自己的一種愿望。

何水法有思想，有意境，不流俗。根植傳統(tǒng)，道法自然。

霍春陽(yáng) 藝術(shù)是凈化心靈的，是能讓人靜下來，而不是讓人激動(dòng)的。國(guó)民的畫就具備這種品質(zhì)，很文氣，很有古意。

趙寧安李國(guó)民的畫善于造險(xiǎn)，又有破險(xiǎn)的能力。

韓文來清水出芙蓉，天然去雕飾。有文人畫的品質(zhì)和修養(yǎng)。

王培東傳統(tǒng)功力很好，又有寫生能力，創(chuàng)作手法多變，能做到多樣統(tǒng)一，和諧統(tǒng)一，對(duì)立統(tǒng)一。有自家面貌。

李長(zhǎng)三李國(guó)民是我多年摯交，得知他的工筆花鳥畫被編入《中國(guó)畫名家精品粹編》系列，心中不勝欣喜。本想致電祝賀一番，不想國(guó)民交給我一個(gè)任務(wù)，要我為其畫作寫點(diǎn)評(píng)論，這讓我很犯難。自己即非名人，又非高官，何以勝此重任。但考慮到摯友的信任，還是欣然應(yīng)允。至于名人不名人，高官不高官，也就拋之腦后了。再說，如今很多人都在找名人作序，想來無非是往臉上貼貼金，但這年頭有錢的人多了，貼金的人多了，也就沒有必要重復(fù)別人的路子了。有時(shí)勞民傷財(cái)不說，要是遇上位不知所云的，反而不如找個(gè)了解自己的朋友寫的真切。

藝術(shù)家本該講真實(shí)的。王國(guó)維很早時(shí)就提到藝術(shù)家須有赤子之心，赤子心也可稱之為童心。童心最純，童心亦最真。作為一個(gè)畫家最應(yīng)該保留這種本真。一切偉大的、感人的藝術(shù)力量也往往來源于這種內(nèi)在的天性。從李國(guó)民的花鳥作品中我就品讀到這種真性情的東西。

李國(guó)民出生在民風(fēng)樸實(shí)的黑龍江肇州縣，特殊的人生經(jīng)歷很早時(shí)就練就了他勤勞善良、抵御困境的優(yōu)良品質(zhì)。無邊無際的黑土地，大片大片的玉米田，原野上空盤旋的蒼鷹，以及黑土地上堅(jiān)韌的劍麻，在其幼年時(shí)便賜予他無窮的藝術(shù)靈感和繪畫激情。在這種激情的驅(qū)使下，他的畫筆不停地游走在山川田壟之間，最后將目光鎖定在地平線交界處跳動(dòng)著生命韻律的植物上。在無數(shù)個(gè)日日夜夜里，他飽蘸濃情的筆鋒在辛勤汗滴下?lián)]灑的如醉如癡。一幅幅博大而具現(xiàn)代美感的工筆花鳥畫不斷地進(jìn)入人們視野。

世間有許多緣分。記得數(shù)年前的秋天，在北京畫院研修時(shí)，李國(guó)民的畫作便引起我的注意，自由灑脫的彩墨大寫意與超寫實(shí)的工筆結(jié)合的淋漓盡致，令觀者耳目一新。在一片喝彩聲中，我第一次知道李國(guó)民這個(gè)名字。這位體態(tài)強(qiáng)健、一臉憨厚的青年畫家頓時(shí)讓人感到久違的親切。

在不斷的接觸中，更加證實(shí)了他的人格魅力。這位典型的北方漢子，不僅正直、善良、不拘小節(jié)，而且有種難得的俠義情懷。他早歲曾拜訪數(shù)位書畫名家，后輾轉(zhuǎn)到中國(guó)美協(xié)培訓(xùn)中心、北京畫院接受專業(yè)研修，得到王明明、楊延文、石齊、霍春陽(yáng)、何水法、江宏偉、孫克等藝術(shù)名家親授，在幾次中國(guó)美協(xié)舉辦的展覽中還榮獲了不同級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)。但他并沒有為此而炫耀，而是默默無聞地耕耘著自己的畫作。

李國(guó)民的畫路很廣，人物、山水、花卉、工筆、寫意都有涉獵，近幾年他把大部分精力投注在工筆花鳥的探索和創(chuàng)作上。不僅對(duì)宋元工筆畫深入研究，而且對(duì)徐青藤、八大山人、吳昌碩、齊白石等寫意畫大師的畫作也進(jìn)行了悉心揣摩，并外師造化，自成面貌。前幾年，聽說他正探索著新概念工筆畫，但其成效如何，在分別的日子我也不得而知。

直到今年春天在嘉德拍賣會(huì)上拜讀了他一系列新作時(shí)，才驚異地發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)成功地完成了新概念繪畫的藝術(shù)探索。面對(duì)那些畫作，我能感受到撲面而來的視覺震撼：瑟瑟秋風(fēng)、古木老枝、疏影寒梅、艼洲白鷺、斷煙萋草，以及藍(lán)天下孤獨(dú)的蒼鷹、月光下瑟縮的寒鴉、雪堆旁靜立的油雞、蘆葦叢中沉思的山禽…… 均是有靈魂的思想者，然而，他們卻是那么的孤獨(dú)和寂寞，這似乎印證了“自古賢者皆寂寞”的寓意。但留給我印象最深的還是他近期創(chuàng)作的《劍麻》系列。這種頑強(qiáng)堅(jiān)韌的北方植物，在常人不注意的時(shí)候，成為畫家抒發(fā)不盡的至愛。利劍一般的葉子頑強(qiáng)的向著蔚藍(lán)的天空，白色的花瓣與綠色的葉子構(gòu)成了一種極其和諧的色調(diào)，這完全不同于傳統(tǒng)意義上的花鳥畫，應(yīng)該是畫家積蓄了多年的獨(dú)特審美的釋放。大片的劍麻，孤獨(dú)的孔雀，形成了兩種生命力的相得益彰，這是洗盡鉛華的魅力。這種對(duì)綠色植物的歌頌，實(shí)際上是對(duì)所有美好事物的傳唱，雖然沒有大紅大紫的絢麗色彩，而那種典雅、凝重卻是最能觸動(dòng)人的魂魄的。在北方畫家眼中，繪畫的功能不僅僅是悅?cè)硕?，而是撼人心脾，而蒼穹籠罩下破土而生的劍麻正具備了這種美感。

但這種大氣磅礴的壯美并沒有影響中國(guó)畫的文氣，看似飽滿的構(gòu)圖并不感到擁擠，而是難得的舒適和書卷氣，這應(yīng)該算是布局的頗具匠心了。就藝術(shù)風(fēng)格而言，李國(guó)民的花鳥畫應(yīng)該屬于南北宗的合成體，具有豪放兼婉約的雙重性，既能臥馬揮刀，如他的粗曠意筆，又能細(xì)縫插針，如他的超寫實(shí)工筆。至于那種冷色調(diào)的畫面處理，則是古人所講的：“以樂景寫哀，以哀景寫樂”的妙處。但無論如何變，仍然能捕捉到樸素的中國(guó)畫里面最真實(shí)的傳統(tǒng)筆墨，從這個(gè)深邃的符碼解讀下去可以窺探到一個(gè)民族的魂魄的東西。也許，這種傳統(tǒng)意義上的審美趣味正是令觀者百讀不厭的前提，也是他躋身于繁華似錦的中國(guó)畫壇而享有一席之地，并一直深受收藏界關(guān)注的原因所在。

── 2008年7月於北京

顏建國(guó) 《心存一席春》

李國(guó)民是一位青年工筆花鳥畫家。很巧的是，他的筆名叫懷石，我有一個(gè)筆名叫三石，里面都有一個(gè)硬邦邦的石字。

國(guó)民的工筆畫鳥有著深厚的傳統(tǒng)功力，翻看他的新書《李國(guó)民工筆畫鳥》，從其中的花鳥草蟲身上，無不體味到他對(duì)宋人之法的深究細(xì)剖。在當(dāng)代青年工筆畫鳥畫家中，國(guó)民的師法傳統(tǒng)是水到渠成的。

國(guó)民的工筆畫作選材很寬，立意巧妙，平中見奇，獨(dú)出新意。如《最愛人間富貴花》一幅，畫面中部是幾朵盛開的風(fēng)中牡丹，稍下一角是站于枝頭的靜靜麻雀，牡丹寄意富貴美好，而麻雀代表尋常百姓之家，二者互補(bǔ)共生，不知不覺中就用這傳神畫面把美好祝福送給了千萬大眾。再如他的《春夢(mèng)無痕》一幅，前面是幾枝燦爛的灼灼桃花，后面是兩只相依而眠的憨憨水鴨，畫面題款為“春睡不知桃花開”，你說鴨子真會(huì)對(duì)盛開的桃花視而不見嗎？非也，實(shí)乃司空見慣之故啊，那種悠然輕松的詩(shī)意表達(dá)，簡(jiǎn)直是達(dá)到了水乳交融之境界。還如他的《劍麻》系列作品，大部分是生機(jī)勃勃綠色劍麻和或站或臥美麗孔雀的組合，在當(dāng)代工筆畫家中，畫孔雀的倒是不少，但還沒有人像國(guó)民這樣不辭辛勞的一線一筆刻寫劍麻，這一系列作品的成功展示，讓人們看到了國(guó)民在工筆畫鳥創(chuàng)作領(lǐng)域的慧眼慧心。

國(guó)民雖是一位工筆花鳥的行腳僧，自己幾十年來為追求畫技畫意上下求索飽經(jīng)磨難，但他筆下營(yíng)造的畫面從無消沉之氣，他的創(chuàng)作一直追尋大氣、清麗和積極向上，帶給人們美的享受和健康的人生思索。如有不少國(guó)畫家在畫到春天落紅之時(shí)，筆下常有悲情流露，而國(guó)民的一幅《花雨滿天》，卻以落花飛舞為背景，下面刻畫了幾只于花雨中沐浴的鴿子，花為鴿舞，鴿為花伴，她們共同成為這幅佳作的畫眼畫魂。即便是在他刻寫秋景和冬景為題的工筆畫中，他也在秋的蕭瑟和冬的寒冰中詮釋生命的傲岸與堅(jiān)強(qiáng)，讓人們讀后感到敬畏與昄依。

欣賞國(guó)民的工筆畫鳥畫，我讀出了他的大氣與雅氣。他的畫面之后，總有一席春暖之地，帶給他人生的陽(yáng)光和創(chuàng)作的不竭動(dòng)力。

湖碧波李國(guó)民先生作為一個(gè)花鳥畫家,不僅具備了精湛的技能,既造型的準(zhǔn)確生動(dòng)和勾線，賦色等技法功底的深厚與精湛,更有一顆易感動(dòng)的心靈和深入細(xì)膩的觀察能力.善于在生活和自然中觸發(fā)靈感，發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美,這也是他近于成熟的標(biāo)準(zhǔn).

在李國(guó)民的畫作中,我們可以感受到一種難能可貴的藝術(shù)真實(shí).他不是閉門造車的那類人,全國(guó)各地的游歷,親近自然,感受生活,使得他的作品有一種鮮活的生命力.我想,憑著李國(guó)民的聰睿,獲得更大的成功或許不需等待太久。

【博寶藝術(shù)網(wǎng)訊】博寶藝術(shù)網(wǎng)評(píng)論員香逸斐雪撰文中國(guó)畫意境深遠(yuǎn)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶。博寶藝術(shù)網(wǎng)作為網(wǎng)絡(luò)上最大的藝術(shù)品交流網(wǎng)站，收集了眾多精美的國(guó)畫佳作，為人們打開了一扇了解國(guó)畫知識(shí)、欣賞國(guó)畫之美的大門。李國(guó)民，一位來自山東的畫家，眾多優(yōu)秀作品在國(guó)內(nèi)外獲得大獎(jiǎng)，曾多次成功舉辦個(gè)人畫展，現(xiàn)為民建中央畫院院士。據(jù)博寶藝術(shù)網(wǎng)的專家介紹，他的作品即保持傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，創(chuàng)作手法多變，結(jié)構(gòu)精密，造型準(zhǔn)確，并且色彩不落俗，充滿生活情趣。

在這幅收藏于博寶寶珍商城里的《日日東風(fēng)處處花》作品中，我們可以看到李國(guó)民創(chuàng)作國(guó)畫的藝術(shù)真諦。這幅畫規(guī)格尺寸為53X145，畫家用多變的手法盡情的刻畫樹葉、花朵等，花朵嬌艷而嫵媚，花葉翻轉(zhuǎn)而挺拔，整幅畫面給人以清逸秀爽、恬靜溫潤(rùn)的感覺。畫家構(gòu)思巧妙別致，在多變的創(chuàng)作手法下又能保持和諧與對(duì)立的統(tǒng)一，顯示出了他精湛的繪畫功底，被博寶國(guó)畫鑒賞專家稱為“清水出芙蓉，天然去雕飾”一點(diǎn)都不為過。

有位畫家曾經(jīng)說過，看李國(guó)民的畫第一感受，就是他對(duì)民族文化傳統(tǒng)有著深刻的了解和認(rèn)識(shí)，從他的作品當(dāng)中，我們可以感受到那種清幽淡遠(yuǎn)的、田園詩(shī)般的意境彌漫著畫面，散發(fā)著一種古意和一種傳統(tǒng)的民族文化精神?！讹L(fēng)動(dòng)滿池香》這幅工筆荷花作品再次見證了李國(guó)民畫家的獨(dú)特風(fēng)格，幾株荷花恣意的穿插在花石中間，顯得悠閑自在，風(fēng)情萬種，給人一種恬靜舒適的美感。（博寶藝術(shù)網(wǎng)評(píng)論員香逸斐雪撰文）

【博寶點(diǎn)評(píng)】國(guó)畫作為中國(guó)藝術(shù)形象的代表，承載了深厚的文化底蘊(yùn)，欣賞李國(guó)民畫家的作品，讓我們感受到了作品中由內(nèi)而外散發(fā)出來的一種民族精神和畫家獨(dú)特的審美情趣。

【博寶藝術(shù)網(wǎng)訊】博寶藝術(shù)網(wǎng)評(píng)論員沉寂撰文在當(dāng)今的國(guó)畫收藏市場(chǎng)，與生活最接近的花鳥畫創(chuàng)作深受廣大藏家的喜愛。作為國(guó)畫的三大分支之一，花鳥畫在長(zhǎng)期的發(fā)展演變中逐漸適應(yīng)了中國(guó)社會(huì)的審美情趣，不論是工筆創(chuàng)作還是寫意描繪都給人以極好的藝術(shù)享受，尤其是那些源自于對(duì)生活細(xì)膩觀察的作品更是能引起欣賞者的共鳴。今天筆者就帶大家走進(jìn)博寶寶珍商城，欣賞兩幅當(dāng)代花鳥精品，兩幅作品風(fēng)格各異，其中一幅工筆細(xì)膩畫面清秀，而另外一幅則是筆墨粗獷，意境廣袤，具有很好的收藏價(jià)值。

第一幅作品《初晴》是來自畫家李國(guó)民的工筆花鳥創(chuàng)作。據(jù)博寶藝術(shù)網(wǎng)的專家介紹，1968年出生的李國(guó)民曾先后進(jìn)修于中國(guó)美協(xié)高研班、北京畫院高創(chuàng)班、北京現(xiàn)代工筆畫院。他的作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，尤其是在花鳥畫的創(chuàng)作上更是充滿了濃郁的生活情趣。在這幅作品中，畫家就將雨后初晴的一幅花鳥場(chǎng)景呈現(xiàn)出來，畫家通過細(xì)膩的工筆將佇立在樹枝上的小鳥形象真實(shí)的刻畫出來。整幅作品結(jié)構(gòu)精密，造型準(zhǔn)確，而且設(shè)色艷而不俗，淡而不枯，給人以寧?kù)o之感。

追尋自然之美

——李國(guó)民的花鳥畫

徐恩存/文

自然與人，是藝術(shù)的永恒主題。

千百年來，人們以豐富多樣的形式和語(yǔ)言，詮釋并謳歌著自然與人的主題；在中國(guó)藝術(shù)中，自然的形態(tài)與物質(zhì)性又總是與人的精神和生命情調(diào)相和諧、相一致的，并由此創(chuàng)作出豐富多樣的藝術(shù)之美來。

青年畫家李國(guó)民的花鳥畫作品，給人以如是感受和啟悟。他以自己的藝術(shù)表現(xiàn)著“不知何為自然何為我”的飄然入化的絕妙境界，鍥而不舍的追尋著自然之美與精神境界的純凈表現(xiàn)；這里，一個(gè)總的感覺是——畫家在心靈深處吟唱著自然與人、物我兩忘的嘆喟和思緒的定格；作品表明，李國(guó)民面對(duì)千姿百態(tài)的大自然景觀，已經(jīng)超越了形而下的直觀再現(xiàn)，而是以情感與精神的火花閃爍，映照出絢麗的生命情調(diào)圖景；這個(gè)圖景是感性生動(dòng)的生命形式凝定并結(jié)晶的，頗具“獨(dú)有梅花知我意，冷香猶可較江南”的意味。

李國(guó)民的花鳥畫，以工筆為術(shù)業(yè)專攻，法度謹(jǐn)嚴(yán)、手法細(xì)膩、立意高遠(yuǎn)、技術(shù)嫻熟，強(qiáng)調(diào)整體的象征意蘊(yùn)和精神境界的傳達(dá)與表現(xiàn)，使他筆下的花鳥意象超脫有限世界的物質(zhì)性和實(shí)在性，在以形寫神與以實(shí)寫虛中，提升作品的品格與情調(diào)；因此，在李國(guó)民筆下，花鳥畫形式仍是一種在造物，而不是“自然地三維再現(xiàn)與摹擬，于是，原生態(tài)自然地物質(zhì)性和實(shí)在性被瓦解了，主體化變異帶來了意象世界的詩(shī)化、情緒化和主觀化的幻覺與詩(shī)性色彩；這里，畫家個(gè)人化的成分被大大突出了，畫面上也必然顯現(xiàn)為充滿生命力和獨(dú)特美感魅力的時(shí)空存在。

在《往事悠悠》、《此去何處》、《疏影臨風(fēng)》、《繁華散盡芳菲歇》和《秋水無聲》、《花落不解愁》、《香溢無聲》、《》等工筆花鳥作品中，特別是《棲上圖》、《幾行歸塞盡》一類作品，體現(xiàn)著宋畫的理法，造型嚴(yán)謹(jǐn)、工整精致、意態(tài)生動(dòng)、韻致十足的影響與借鑒，頗得“黃荃富貴”、“徐熙野逸”的精神與要領(lǐng)。其中，不難看出，一草一木、一翅一羽，無不是細(xì)筆淡墨勾勒輪廓，線條運(yùn)筆工穩(wěn)勁挺，精細(xì)秀潤(rùn)，功力老到；其用色渲染、暈化，均勻明確，既富層次又有厚度，充分顯示了對(duì)宋畫的理解與繼承，在重賦色中，先勾勒再皴擦，后暈染，烘托出層層疊疊的畫面層次，在刪繁就簡(jiǎn)中，突出主要意象，精細(xì)處與疏放處互為倚托，主次分明，寓動(dòng)于靜，因靜見動(dòng)，畫面雖靜謐清潤(rùn)，。蕭疏勁挺，卻漾溢著無限詩(shī)意，在實(shí)與虛的映襯、呼應(yīng)、關(guān)聯(lián)中，整體的展示了生命的活躍，使靜穆的花卉、禽鳥意象煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。

我們注意到，畫家作品中的一枝一葉、一花一鳥都經(jīng)過縝密的推敲和安排，譬如花葉葉片的正反側(cè)仰各其不同姿態(tài)且無一相同，而不同品種的花朵或花團(tuán)錦簇，或稀疏扶襯，都充分呈現(xiàn)出特有的典雅與明凈的神韻，進(jìn)而顯示出蘊(yùn)藉與端莊，形成了畫家作品整體的花光綽約、冷艷峻爽的風(fēng)格。

仔細(xì)讀解，發(fā)現(xiàn)李國(guó)民作品是立意悠遠(yuǎn)，運(yùn)思奇巧的，他通過細(xì)致的觀察和嫻熟的技巧創(chuàng)造出花與鳥優(yōu)美動(dòng)人的情趣和境界；可以看出，他對(duì)心理、情緒、感觸的捕捉細(xì)致入微，畫風(fēng)恬靜雅致，卻又有審美上的果斷和準(zhǔn)確。畫家從個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，見性情，有寄托，富學(xué)養(yǎng)，卻又不沉溺于“一己之私語(yǔ)”的狹隘性，而是讓作品通過更為廣闊的世界，他的古典藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)傳統(tǒng)繪畫的領(lǐng)悟，不僅呈現(xiàn)為豐富的精神資源和嫻熟的藝術(shù)技巧，更比作他作品中一種沉潛的文化情懷。

他的寫意花鳥畫，從容自然，看似信手拈來，實(shí)為機(jī)趣縱橫，在簡(jiǎn)潔、暢達(dá)、自由、物我兼得與返璞歸真之中，見出了高明之處，可謂平淡藏三味，深刻在其間，細(xì)微觀察與幽微之變盡在其中；與他的工筆畫一樣，充分釋放著審美的魅力和藝術(shù)感染力，使筆下意象散發(fā)著濃濃的筆墨，形式的想象力，而由此產(chǎn)生的象征意義與互文性，天馬行空般的奇思異想與隨物賦形的能力，則使其作品氛圍與格調(diào)每每出人意表，給人以“熟悉的陌生”的效果。

李國(guó)民多年來致力于花鳥畫，尤其是工筆花鳥化的探索與創(chuàng)新，他以當(dāng)代人的視角重新解讀傳統(tǒng)，關(guān)注藝術(shù)潮流中的人文精神，使得他的藝術(shù)觀念與藝術(shù)思維，乃至表現(xiàn)手法都有極強(qiáng)的歷史意識(shí)和現(xiàn)實(shí)感；因此，他得以憑借開闊的視野、藝術(shù)素養(yǎng)、獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)，以及不凡的技巧，展現(xiàn)了他意蘊(yùn)深厚，辭采豐贍的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)面貌。

藝無止境。相信李國(guó)民在藝術(shù)之路上漸行漸遠(yuǎn)，相信他必將攀上新的藝術(shù)高度，給當(dāng)代畫壇奉獻(xiàn)出更具水準(zhǔn)的作品。

（作者系著名美術(shù)評(píng)論家）

花鳥作品鑒賞

《秋水無聲》作品賞析文章

總覽李國(guó)民先生的工筆花鳥作品，總是讓人的心靈緩緩地沁入到靜逸、唯美、淡雅、柔和的藝術(shù)氛圍之中，久久駐足凝神于這片視覺藝術(shù)的殿堂。此幅畫作《秋水無聲圖》是先生韻味獨(dú)到的系列佳作之一。畫面題材簡(jiǎn)練精湛，這一草一鵝的描繪，把靜與動(dòng)、虛與實(shí)的搭配呈現(xiàn)出來，使畫面立刻趣味橫生、傳神逼真。此幅畫作色彩獨(dú)到，畫家通過水與墨的暈染使色彩于一片暖灰色調(diào)中融匯著淡雅柔和的唯美氣息，作品設(shè)色古拙中透露出淡雅，靜逸中充滿著靈動(dòng)。他在尺寸大小的宣紙上面呈現(xiàn)出了時(shí)間與空間的無限流動(dòng)之感，賦予了畫面中的生靈以藝術(shù)的生命力與感染力，使其與觀賞者產(chǎn)生心靈的對(duì)話及共鳴。這一點(diǎn)是作為一件優(yōu)秀藝術(shù)作品所達(dá)到的最高境界，也是藝術(shù)家所力求追尋的最高精神訴求。

《花鳥四條屏》作品賞析文章

綜覽李國(guó)民先生的工筆花鳥作品，觀者總是能從靜逸、優(yōu)雅的畫面中感受到生意盎然的動(dòng)態(tài)之美。此幅四條屏組圖，畫家寓情于景、借景抒情，把其對(duì)大自然的真切的感悟與體會(huì)傳神的展現(xiàn)在此幅耐人尋味的工筆花鳥畫作之中。作品遠(yuǎn)觀大氣凌然，在一片氣宇軒昂中透露出小家碧玉般的唯美與靈動(dòng)；近看精妙入微、傳神寫照，如同進(jìn)入富貴典雅、清幽淡遠(yuǎn)的詩(shī)意般的境界。在先生的一幅幅作品中，花與鳥的刻畫惟妙惟肖，剛?cè)岵?jì)、動(dòng)靜結(jié)合，這是力與美的統(tǒng)一，是情與景的交融，是對(duì)自然生靈的歌頌與贊揚(yáng)。在當(dāng)今浮躁的社會(huì)大環(huán)境中，先生能靜下心來，擺脫物質(zhì)、利益等庸俗主義的干擾，傾心于中國(guó)工筆花鳥畫的繼承與創(chuàng)新之中，令人心生敬畏。其作品無不透露出先生的淡泊名利之情，雅潔古拙之美。他把文化的內(nèi)涵注入作品之中，把胸中的意氣融入于畫面之上，使作品處處都散發(fā)著恬靜般的優(yōu)美情調(diào)。

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