李國(guó)民簡(jiǎn)介
筆名：懷石
齋號(hào)：養(yǎng)真草堂
1968年生于黑龍江肇州縣。曾先后進(jìn)修于中國(guó)美協(xié)高研班、北京畫院高創(chuàng)班、北京現(xiàn)代工筆畫院。作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，取材廣泛，能工擅寫，結(jié)構(gòu)精密，造型準(zhǔn)確，設(shè)色艷而不俗，淡而不枯，且充滿生活情趣。
1999年作品《紅塵》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的“紀(jì)念孔子誕辰2550年書畫大展”。
2000年作品《夢(mèng)之跡．秋》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的“世紀(jì)。中國(guó)風(fēng)情”中國(guó)畫大展。
2001年作品《北方七月》入選由中國(guó)美協(xié)，文化部主辦的“新時(shí)代中國(guó)畫大展”，展出于中國(guó)美術(shù)館。
2003年作品《秋思》獲黑龍江省第三屆花鳥畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2006年作品《綠蔭》入選全國(guó)第六屆工筆畫大展。作品《早晨的陽(yáng)光》入遠(yuǎn)“黃河壺口贊中國(guó)畫提名展”。
2007年被評(píng)為黑龍江畫壇百杰。
2008年作品《玉影入夢(mèng)酣》入選和諧家園全國(guó)工筆畫展。
2008年作品《五月熏風(fēng)》獲黑龍江省美協(xié)成立50周年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2011年作品《鵝之詠》入選全國(guó)第八屆工筆畫展；作品《追夢(mèng)》入選2011年全國(guó)中國(guó)畫展。
出版《當(dāng)代著名畫家精品粹編——李國(guó)民工筆花鳥》《李國(guó)民花鳥畫作品集》。多次成功舉辦個(gè)人畫展。山東電視臺(tái)收藏天下制作專題片《李國(guó)民的花鳥藝術(shù)》。現(xiàn)為民建中央畫院院士。黑龍江美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
追尋自然之美
——李國(guó)民的花鳥畫
徐恩存
自然與人，是藝術(shù)的永恒主題。
千百年來，人們以豐富多樣的形式和語(yǔ)言，詮釋并謳歌著自然與人的主題；在中國(guó)藝術(shù)中，自然的形態(tài)與物質(zhì)性又總是與人的精神和生命情調(diào)相和諧、相一致的，并由此創(chuàng)作出豐富多樣的藝術(shù)之美來。
青年畫家李國(guó)民的花鳥畫作品，給人以如是感受和啟悟。他以自己的藝術(shù)表現(xiàn)著“不知何為自然何為我”的飄然入化的絕妙境界，鍥而不舍的追尋著自然之美與精神境界的純凈表現(xiàn)；這里，一個(gè)總的感覺是——畫家在心靈深處吟唱著自然與人、物我兩忘的嘆喟和思緒的定格；作品表明，李國(guó)民面對(duì)千姿百態(tài)的大自然景觀，已經(jīng)超越了形而下的直觀再現(xiàn)，而是以情感與精神的火花閃爍，映照出絢麗的生命情調(diào)圖景；這個(gè)圖景是感性生動(dòng)的生命形式凝定并結(jié)晶的，頗具“獨(dú)有梅花知我意，冷香猶可較江南”的意味。
李國(guó)民的花鳥畫，以工筆為術(shù)業(yè)專攻，法度謹(jǐn)嚴(yán)、手法細(xì)膩、立意高遠(yuǎn)、技術(shù)嫻熟，強(qiáng)調(diào)整體的象征意蘊(yùn)和精神境界的傳達(dá)與表現(xiàn)，使他筆下的花鳥意象超脫有限世界的物質(zhì)性和實(shí)在性，在以形寫神與以實(shí)寫虛中，提升作品的品格與情調(diào)；因此，在李國(guó)民筆下，花鳥畫形式仍是一種在造物，而不是“自然地三維再現(xiàn)與摹擬，于是，原生態(tài)自然地物質(zhì)性和實(shí)在性被瓦解了，主體化變異帶來了意象世界的詩(shī)化、情緒化和主觀化的幻覺與詩(shī)性色彩；這里，畫家個(gè)人化的成分被大大突出了，畫面上也必然顯現(xiàn)為充滿生命力和獨(dú)特美感魅力的時(shí)空存在。
在《往事悠悠》、《此去何處》、《疏影臨風(fēng)》、《繁華散盡芳菲歇》和《秋水無(wú)聲》、《花落不解愁》、《香溢無(wú)聲》、《》等工筆花鳥作品中，特別是《棲上圖》、《幾行歸塞盡》一類作品，體現(xiàn)著宋畫的理法，造型嚴(yán)謹(jǐn)、工整精致、意態(tài)生動(dòng)、韻致十足的影響與借鑒，頗得“黃荃富貴”、“徐熙野逸”的精神與要領(lǐng)。其中，不難看出，一草一木、一翅一羽，無(wú)不是細(xì)筆淡墨勾勒輪廓，線條運(yùn)筆工穩(wěn)勁挺，精細(xì)秀潤(rùn)，功力老到；其用色渲染、暈化，均勻明確，既富層次又有厚度，充分顯示了對(duì)宋畫的理解與繼承，在重賦色中，先勾勒再皴擦，后暈染，烘托出層層疊疊的畫面層次，在刪繁就簡(jiǎn)中，突出主要意象，精細(xì)處與疏放處互為倚托，主次分明，寓動(dòng)于靜，因靜見動(dòng)，畫面雖靜謐清潤(rùn)，。蕭疏勁挺，卻漾溢著無(wú)限詩(shī)意，在實(shí)與虛的映襯、呼應(yīng)、關(guān)聯(lián)中，整體的展示了生命的活躍，使靜穆的花卉、禽鳥意象煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。
我們注意到，畫家作品中的一枝一葉、一花一鳥都經(jīng)過縝密的推敲和安排，譬如花葉葉片的正反側(cè)仰各其不同姿態(tài)且無(wú)一相同，而不同品種的花朵或花團(tuán)錦簇，或稀疏扶襯，都充分呈現(xiàn)出特有的典雅與明凈的神韻，進(jìn)而顯示出蘊(yùn)藉與端莊，形成了畫家作品整體的花光綽約、冷艷峻爽的風(fēng)格。
仔細(xì)讀解，發(fā)現(xiàn)李國(guó)民作品是立意悠遠(yuǎn)，運(yùn)思奇巧的，他通過細(xì)致的觀察和嫻熟的技巧創(chuàng)造出花與鳥優(yōu)美動(dòng)人的情趣和境界；可以看出，他對(duì)心理、情緒、感觸的捕捉細(xì)致入微，畫風(fēng)恬靜雅致，卻又有審美上的果斷和準(zhǔn)確。畫家從個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，見性情，有寄托，富學(xué)養(yǎng)，卻又不沉溺于“一己之私語(yǔ)”的狹隘性，而是讓作品通過更為廣闊的世界，他的古典藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)傳統(tǒng)繪畫的領(lǐng)悟，不僅呈現(xiàn)為豐富的精神資源和嫻熟的藝術(shù)技巧，更比作他作品中一種沉潛的文化情懷。
他的寫意花鳥畫，從容自然，看似信手拈來，實(shí)為機(jī)趣縱橫，在簡(jiǎn)潔、暢達(dá)、自由、物我兼得與返璞歸真之中，見出了高明之處，可謂平淡藏三味，深刻在其間，細(xì)微觀察與幽微之變盡在其中；與他的工筆畫一樣，充分釋放著審美的魅力和藝術(shù)感染力，使筆下意象散發(fā)著濃濃的筆墨，形式的想象力，而由此產(chǎn)生的象征意義與互文性，天馬行空般的奇思異想與隨物賦形的能力，則使其作品氛圍與格調(diào)每每出人意表，給人以“熟悉的陌生”的效果。
李國(guó)民多年來致力于花鳥畫，尤其是工筆花鳥化的探索與創(chuàng)新，他以當(dāng)代人的視角重新解讀傳統(tǒng)，關(guān)注藝術(shù)潮流中的人文精神，使得他的藝術(shù)觀念與藝術(shù)思維，乃至表現(xiàn)手法都有極強(qiáng)的歷史意識(shí)和現(xiàn)實(shí)感；因此，他得以憑借開闊的視野、藝術(shù)素養(yǎng)、獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)，以及不凡的技巧，展現(xiàn)了他意蘊(yùn)深厚，辭采豐贍的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)面貌。
藝無(wú)止境。相信李國(guó)民在藝術(shù)之路上漸行漸遠(yuǎn)，相信他必將攀上新的藝術(shù)高度，給當(dāng)代畫壇奉獻(xiàn)出更具水準(zhǔn)的作品。
