??中外攝影史
1..流傳至今的金屬板固定影像照片<<牽馬的孩子>>是尼埃普斯1825年拍攝的,它拍攝的是一幅17世紀的荷蘭版畫,這照片是有確切年代可稽的世界上第一張照片.
2.尼埃普斯于1826年拍攝<<窗外風景>>是世界上第一張自然拍攝的照片.
3..1839年8月19日.法蘭西學術(shù)院舉行科學院和美術(shù)院聯(lián)席會議,正式認定達蓋爾的銀版攝影法創(chuàng)立了攝影術(shù),并將這一發(fā)明公之于眾.達蓋爾在1839年8月20日出版發(fā)行了<銀版攝影術(shù)與透視畫的演進實錄>一書.這本后來被簡稱為”達蓋爾攝影手冊”的書迅速傳遍歐美.
4.1839年塔爾博特得知達蓋爾法即將公布,便于1839年1月申報了自己創(chuàng)立的負像,正像攝影系統(tǒng).1841年,經(jīng)歷改進完善后的塔爾博特負正系統(tǒng)攝影才在英國正式獲得專利權(quán).塔爾博特把他這一攝影方法命名為”卡羅式攝影”
5.塔爾博特除作為攝影主流負正系統(tǒng)發(fā)明人而載入攝影史冊外,在1833年至1846年間以連載方式,發(fā)表了著名的作品<<自然的畫筆>>,<<打開的門>>.
6.亞當森的肖像攝影穩(wěn)定地展示了卡羅攝影的優(yōu)點.
7.法國人勒.格雷.成為”美術(shù)沙龍”平面藝術(shù)組的第一位攝影家,1855年在世界展覽上獎.1856年拍攝的<<海上的雙梔船>>
8.1853年,世界上第一個得到國家最高當局支持的攝影團體”英國皇家攝影學會”(時稱”英國倫敦攝影學會”)在倫敦成立.
9.畫意攝影的真正開拓者,還要數(shù)奧斯卡.古斯塔夫.雷蘭德.1857年,雷蘭德在英國曼徹斯特藝術(shù)珍品展覽會上展出了他的代表性攝影作品<<人生的兩種選擇>>,使他贏得了”藝術(shù)攝影之父”的美譽.
10.羅賓遜式的畫意攝影又被稱為”風俗畫意攝影”1858年羅賓遜的代表作<<逆留>>.
11.羅賓遜不僅是一位成功的藝術(shù)攝影實踐者,也是一位杰出的攝影理論家和活動家.1869年塔出版<<攝影的畫意效果>>.1884年，羅賓遜又發(fā)表《照片的構(gòu)圖方法》。使畫意攝影有了自己比較完整的理論體系。
12.卡梅倫。英國人，她的創(chuàng)作堪稱19世紀攝影“古典”時期的一座高峰，1867年拍攝的《叫我跟從，我就跟從，讓我去死》。
13.納達爾，本名是加斯帕爾菲利克斯圖爾納雄。法國人，1858年乘熱氣球拍攝巴黎，首開空中俯拍鳥瞰攝影之先河。他與70年代拍攝的《喬治桑》和《威爾特李杜》則具有典型的納達爾人像風格。
14.愛默森，1889年他發(fā)表的美學理論名著《自然主義攝影》。愛默森的《收獲》又名《大麥豐收》是自然主義攝影成功的范例之一?！夺鳙C》《采集睡蓮》，愛默森與1891年在意本名為《自然主義攝影的滅亡》的小冊子中正式聲明放棄自然主義攝影的主張。
15.英國攝影師約翰湯普遜。是19世紀60年代最重要的地質(zhì)攝影家之一，1868年，他把自己在中國拍攝的200多張照片收集起來，編成攝影專集《中國和她的人民》。
16.美國伊斯曼干版公司1888年采用卡羅式攝影法的紙基生產(chǎn)可卷負片，稱為“美國膠卷”。配套出售柯達相機。1889年，伊斯曼公司“美國膠卷”改用賽璐珞片基。
17.印象主義攝影家有英國攝影家喬治戴維森?！妒[田》，是典型的印象主義攝影作品。攝于1889年，采用的是針孔成像法。
18.1892年，一羅賓遜，戴維森等著名攝影家為首的一批人，為抗議倫敦攝影學中外攝影史會的做法，成立了獨立攝影組織——連環(huán)會。
19.1902年斯蒂格里茨與愛德華斯泰肯等人共同發(fā)起成立“攝影分離派”
20.1902年斯蒂格里茨主持創(chuàng)辦了“美國攝影分離小組”習稱“攝影分離派”編輯出版攝影刊物《攝影作品》。1905年，創(chuàng)辦主持“攝影分離派小畫廊”，即“291”畫廊，1892年，他以現(xiàn)場目擊，即時直接拍攝方法拍下了著名作品《終點站》，《終點站》被稱為世界攝影史上“第一張現(xiàn)代攝影作品”。被人們視為“攝影三獨立的藝術(shù)”的標志性作品。斯蒂格里茨獲得“現(xiàn)代攝影之父”。
21.愛德華斯泰肯三美國使用商業(yè)攝影的奠基人。是攝影分離派的創(chuàng)始人之一。1921年的《鄧肯》，《查理卓別林》1938年。
22.斯特蘭德拍攝身邊常見的普通對象，對肖像攝影和靜物攝影也作了不少探索，《白色柵欄》拍攝于1916年。
23.1932年，“f64小組”在美國成立，所謂“f64”是指小光圈，意味著追求最高的清晰度。
24.愛德華韋斯頓，使攝影第一次以自己的視覺接觸世界，這種“攝影視覺”的開發(fā)，對整個20世紀攝影的發(fā)展具有決定性意義?！肚嘟?0號》，《貝殼》，《卷心菜》這三幅作品最能體現(xiàn)韋斯頓所發(fā)現(xiàn)并成功運用的“攝影視覺”25.安塞爾亞當斯美國人，1941年拍攝的《月升》是亞當斯經(jīng)典風光作品中最為膾炙人口的一幅。他創(chuàng)立“區(qū)級曝光系統(tǒng)”
26.美國人海因總共拍攝5000余幅表現(xiàn)童工的照片，促使美國政府在30年代最終通過法案，廢止了童工制度。
27.1924年德國徠卡相機問世機身小巧，直視取景對焦，使用35mm打孔電影膠片，一卷可拍攝36張底片，使整個攝影觀念又發(fā)生了一次重大改變，即“抓拍”觀念的確立。
28.“抓拍”成為攝影基本手段的人是德國攝影記者埃里奇薩洛蒙，是最早使用小型相機拍攝新聞照片的攝影家，主要用徠卡，抓拍稱為“堪的攝影”。
29.“美國農(nóng)村安全行政署”（習慣上用英文縮寫“FSA”的稱呼）。其中最為人熟知的則是沃克埃文斯和多蘿西婭蘭格。多蘿西婭蘭格三美國20世紀最有影響的女攝影家之一，《逃難的移民母子》是蘭格的代表作（1936年）
30.愛森斯塔特是“堪的”派的創(chuàng)立者之一，他將“抓拍”意識由歐洲帶到美國，被譽為“新聞攝影之父”他在第二次世界大戰(zhàn)勝利日拍攝的《勝利之吻》是新聞攝影經(jīng)典之作。
31.對確立專題攝影作為新聞手段和傳播方式地位作出巨大貢獻的，是美國新聞攝影師尤金史密斯代表作《幸存者》拍攝于1944年，《戰(zhàn)斗間隙》拍攝于1944年,《入浴的智子》（1972）《鄉(xiāng)村醫(yī)生》拍攝于1948。
32.布列松開創(chuàng)并成功實踐了“決定性瞬間”1952年出版《決定性瞬間》他的傳世杰作《拉扎爾車站后景 1932年巴黎》
33.羅伯特卡帕，英國人，1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，奔赴前線拍下了經(jīng)典作品《共和士兵之死》
34.斯特蘭德的《白色柵欄》和《墻影》都是以鮮明的主觀感受使人印象深刻的。
35.最早的抽象攝影當屬英國攝影家阿爾文蘭登科伯恩，《紐約鳥瞰》（1912 ）則可以稱之為世界上第一張主觀抽象攝影作品。
36.抽象攝影在包豪斯第一次具有了完整的觀念形態(tài)和創(chuàng)作理念，其首創(chuàng)者三莫霍利納吉。拍攝于1925年的《埃菲爾鐵塔》是典型的納吉物影抽象作品。
37.布魯吉耶爾的抽象作品除追求新奇的抽象形態(tài)之外，更注重其內(nèi)在的情感力量?！盁岢橄笳掌?/p>
38.“光線抽象”要屬美國攝影家費寧格的《直升飛機起飛》，1957年
39.攝影剪輯或攝影蒙太奇起源柏林，其中哈特菲爾德更將攝影蒙太奇作為反納粹的斗爭手段，代表作《阿道夫吞金數(shù)》1932年
40.曼雷美國人，曼雷的超現(xiàn)實照片，大多拍攝于他在巴黎居住的20年，1930年《騙人的淚珠》和1924《安格爾的小提琴》是曼雷最著名的代表作。
41.飛利浦哈爾斯曼美國人于西班牙超現(xiàn)實主義畫家達利合作創(chuàng)作了一系列杰出的超現(xiàn)實主義攝影作品《原子達利》是哈爾斯曼超現(xiàn)實照片中最有代表性的?！哆_利與骷髏》，《達利的眼睛》。
42.廣石濱谷浩是日本風情攝影的開拓者，開創(chuàng)了日本民族攝影的先河，代表作《雪國》（1956）《插秧女富山》拍攝于1953年。
43.日本時裝攝影大師秋山莊太郎，1959年創(chuàng)立日本廣告攝影家協(xié)會。代表作《少女》
44.百川義員的山岳風光達到了橫空出世，超群絕倫的地步。代表作《無名峰》《巔峰》
45.世界上第一張廣告攝影是1922年的《可口可樂》
46.布魯門菲爾德《埃菲爾鐵塔上的長裙》是他的名作。
47.美國廣告攝影家歐文佩恩50年代后致力于管廣告攝影，獲得巨大的成功，曾有150幅作品被《時尚》用為封面，代表作《黑與白》
48.讓盧普西埃夫法國人，1954年起在巴黎開始時裝攝影取得了不凡的成就。代表作《紐約之春》攝于1965年?！墩雇贰侗秤啊?/p>
49.中國人鄒伯奇發(fā)現(xiàn)了攝影原理，1844年制成了中國第一部使用的“攝影之器”，并用這部“攝影之器”拍攝了風光，花卉及鄒氏家人等各種照片。
50.著有“攝影之器記”
51.19世紀七八十年代商業(yè)照相館就在全國各大城鎮(zhèn)普及開來，廣州的“穗派”上海的“海派”北京“京派”
52.1919年，北京大學舉辦中國第一次攝影展覽，標志中國攝影藝術(shù)的開端。
53.1923年，北京大學黃振玉，陳萬里發(fā)起成立中國第一個攝影社團“藝術(shù)寫真研究會”
54.1926年，廣州成立“景社”，1928年上海成立“華社”
55.蔡俊三是中國“嶺南畫意攝影”的創(chuàng)始人。1928年他的作品《春江水暖》入選英國倫敦攝影沙龍。
56.陳萬里是中國攝影藝術(shù)的開拓者之一。“京派”攝影的代表者，北京“光社”的創(chuàng)辦人之一。1924年將自己的作品結(jié)集為“大風歌”印制出版。
57.北京大學著名學者劉萬農(nóng)三中國攝影美學的啟蒙者，1927年發(fā)表的《半農(nóng)談影》作品《齊向光明中去》
58.郎靜山中國“海派集錦攝影”創(chuàng)始人，國際上著名的“世界攝影大師”是中國著名攝影藝術(shù)團體上?！叭A社”的創(chuàng)辦人之一。1947年印制《靜山集錦》攝影專集。代表作《松鶴長春》在英國皇家攝影學會展覽中，獲“最佳作品”稱譽，他本人1962年獲國際攝影聯(lián)盟頒授的最高榮銜?！皵z影大師”1995年被美國攝影通訊社推為“世界十大攝影名家之手”代表作《鹿苑長春》攝于1956年?！度较勺渔鼓染昃辍吠砟曜髌?。
59.張印泉，中國現(xiàn)實主義攝影的代表，1919年從事攝影。30年代他與郎靜山并稱“南郎北張”的說法?！读ν炜駷憽肥菑堄∪拇碜?，拍攝于1935年。中外攝影史
60.吳印咸，中國進步電影和革命攝影的主要代表。20年代初從事攝影，成名作《曉市》1937年到延安，拍攝了《哨兵》《組織起來》《白求恩大夫》
???簡答題
?一、簡述銀版攝影的發(fā)明,優(yōu)勢及不足.
1.法國人達蓋爾鑒于“日光刻蝕法”曝光時間過于漫長,影像模糊不清,長期致力于攝影方法的研究工作.亦稱“銀版攝影法”?！斑_蓋爾攝影法”采取銅板作為影像的最終載體，也就是片基，使用光敏銀層作為感光材料，有完整的“顯影”與“定影”工藝，已經(jīng)全面完成了現(xiàn)代攝影的基本工藝。
2、銀版攝影是直接成像，其影像品質(zhì)極其優(yōu)良，由于銀粒細膩，汞合金明亮悅目，整個影像精微細膩，層次豐富充實。達蓋爾用銀版法拍攝于1837年的《工作室一角》被認為是首次定影成功的金屬銀鹽干板，并作為攝影術(shù)發(fā)明的憑證。1839年8月19日，法蘭西學術(shù)院舉行科學院和美術(shù)院聯(lián)席會議，正式認定達蓋爾的銀版攝影法創(chuàng)立了攝影術(shù)，并將這一發(fā)明公于之世。由于達蓋爾對攝影術(shù)的這種開創(chuàng)性貢獻，他被譽為“攝影之父”。達蓋爾在1839年8月20號出版發(fā)行了《銀版攝影術(shù)與透視畫的演進實錄》一書，這本后來被簡稱為“達蓋爾攝影手冊”的書迅速傳遍歐美。
4、銀版攝影成本較高，價格昂貴，而且一次只能得到一幅照片，復制困難。
?二、簡速畫意攝影的產(chǎn)生，代表性攝影家，攝影作品。
1．1851年到1853年。三畫意攝影的萌動時期。從塔爾博特開始，歐洲風景畫的傳統(tǒng)就浸入了風光攝影，到法國攝影家卡米爾西爾維那里，這種運用風景畫的審美風范創(chuàng)作風光照片的技巧已很嫻熟了。2畫意攝影的真正開拓者，還要數(shù)奧斯卡古斯塔夫雷蘭德。雷蘭德是一位英國工作的瑞典人，畫家，1853年起開始鉆研攝影。他將繪畫的構(gòu)圖方式，表現(xiàn)手法，創(chuàng)作原則移植到自己的攝影創(chuàng)作之中，開拓了充分展現(xiàn)美術(shù)特點的攝影道路。1855年《玩?！?857年《流浪兒》同年拍攝了《喂貓》1860年《艱難時世》有明顯的油畫氣息。1857年,雷蘭德在英國曼徹斯特藝術(shù)珍品展覽會上展出了他的代表性攝影作品<<人生的兩種選擇>>,畫面模仿著名畫家拉斐爾的名畫《雅典學派》。但其中人物全由真人模仿。照片采用16個以上的專業(yè)模特兒分別拍攝，得到30張底片，在兩張相紙上疊放，才得以完成。雷蘭德在畫意攝影上的開拓之功，使他贏得“藝術(shù)攝影之父”的美譽。3羅賓遜三情節(jié)畫意攝影的集大成者，英國人，畫家，后轉(zhuǎn)而從事攝影，它繼雷蘭德之后，專注于畫意攝影的實踐，1860年發(fā)表題為《合成不是拼湊》的文章，堅持多底合成照片的主張，他將“情節(jié)”引入自己的創(chuàng)作，以荷蘭風俗畫為照片的基本樣式，進行創(chuàng)作試驗，并獲得了很大的成功，因而羅賓遜的畫意攝影又被稱為“風俗畫意攝影”1858年羅賓遜的代表作《彌留》，羅賓遜不僅是一位成功的藝術(shù)攝影實踐者，也是一位杰出的攝影理論家和活動家，1869年他出版《攝影的畫意效果》，1884年。羅賓遜又發(fā)表《照片的構(gòu)圖方法》使畫意攝影有了自己比較完整的理論體系。4，19世紀中后期的畫意攝影極大拓展了這應的表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富了攝影的表現(xiàn)手法，將想法與創(chuàng)造引入攝影，從而為攝影多元化的發(fā)展道路作出了重要的貢獻。
?三、美國攝影家愛德華韋斯頓創(chuàng)作特點及意義。
1、愛德華韋斯頓，生于美國，他使攝影第一次以自己的視覺接觸世界，這種“攝影視覺”的開發(fā)，對整個20世紀攝影的發(fā)展具有決定性意義。
2、1922年曲紐約見到了斯特蘭德。他對韋斯頓產(chǎn)生了巨大影響，
3、1926年韋斯頓進入了攝影創(chuàng)作的高峰期，韋斯頓的觀察完全與眾不同，她善于從光線的緩慢移動中，發(fā)現(xiàn)事物瞬間裸露出來的不為人熟知的特殊形象。用照相機捕捉這種獨特形象，拍下了以系列非凡的畫面，《青椒30號》，《貝殼》，《卷心菜》這三幅作品最能體現(xiàn)韋斯頓所發(fā)現(xiàn)并成功運用的“攝影視覺”《青椒30號》和《貝殼》兩幅作品三其中的代表作?！毒硇牟恕放臄z于1931年，這幅作品以更加精熟細微的手法。拍攝于1936年的《人體》三確立韋斯頓人體攝影巨匠地位的經(jīng)典之作。
4、韋斯頓作為現(xiàn)代攝影第一位經(jīng)典大師，在攝影界有崇高威望和巨大影響，而他開拓的“攝影視覺”作為觀察和體悟世界的一種新方式，則深刻地影響了整個20世紀的藝術(shù)進程和文化視野。
?四、布列松的紀實攝影活動及決定性瞬間的理論地位。
1、布列松入英國劍橋大學學習繪畫，研修文學，1922年聯(lián)系攝影。1931年布列松參加超現(xiàn)實主義小組的活動，1934年旅居墨西哥從事攝影。
2、1940年，布列松被德國占領(lǐng)當局逮捕，被關(guān)在納粹集中營，越獄。1943年參加了地下抵抗運動，組織了一個納粹的地下攝影組織。二戰(zhàn)勝利，法國解放后，拍攝了大量歷史性的紀實鏡頭，《揭露告密者》，成為2站勝利的一幅標志性作品。
3、1946年布列松去美國，1947年參加了瑪格南圖片社的創(chuàng)建活動，作為社會紀實專家和新聞攝影記者，在世界各地展開活動，他于1947年至1950年，在印度，緬甸，巴基斯坦拍攝大量新聞報道。1949年前后曾有一年時間在中國采訪,《黃金擠兌風浪》1949年中國。布列松不僅以自己豐富的攝影作品為20世紀中期的攝影提供了一座精品寶庫，更重要的是他開創(chuàng)并成功實踐了“決定性瞬間”的理論觀點，由于1952年出版的著作，《決定性瞬間》廣為人知，他的傳世杰作《拉扎爾車站后景》1932年巴黎。又譯（跳過去）明顯地昭示了后來成為布列松終生創(chuàng)作立足點的“決定性瞬間”觀念的萌芽。布列松曾說“一個人，一個事物，都具有決定性瞬間，這一瞬間決定了此事物與他事物的區(qū)別，決定其典型意義，”而攝影家的使命，就是“抓住一瞬間，再抓住那一瞬間”，而“真理之眼。永遠向著生活”。這種觀念決定了布列松自始自終是為紀實大師，布列松的“決定性瞬間”具有馮家深遠的意義，它對攝影本質(zhì)的體悟已經(jīng)到了最接近核心的程度。只有布列松，才在實踐不斷延續(xù)過程中，解析出了“決定性瞬間”從而將時間這一攝影固有的潛質(zhì)發(fā)掘出來，變成攝影審美的核心理念，正是這一時刻，準確地抓住了形象的本質(zhì)。才使攝影真正具有了自己的靈魂，從而不僅在內(nèi)容，形式上與繪畫脫離。也最終在其美學屬性山個與繪畫完全脫鉤。
?五、世界廣告攝影的發(fā)生與發(fā)展。
1、早在19世紀末。廣告攝影就已經(jīng)進入了實用領(lǐng)域，到20世紀初，攝影廣告以出現(xiàn)在許多惹人注目的場合，并有了多種傳播形式，如街頭廣告，路邊招貼，單頁廣告，報刊傳媒等，1922年的《可口可樂》已經(jīng)是拍攝的很好設計的又得體的廣告作品了。
2、到了30世紀初，在《時尚》，《哈潑》等流行時尚媒體的推動下，產(chǎn)生了一大批才華出眾，成就不凡的廣告攝影大師，如美國攝影師奧特布里奇，布魯門菲爾德，奧特布里奇是20世紀二三十年代蜚聲歐美的廣告攝影師。代表作《長筒襪與花》，布魯門菲爾德在廣告攝影方面頗多創(chuàng)造，尤其是在暗房制作方面，變幻莫測，他的名作是<埃菲爾鐵塔上的長裙》.
3、30年代中后期，廣告攝影更是名家輩出。其中以美國攝影師歐文佩恩，霍斯特霍斯特。成就更為突出。歐文佩恩50年代后致力于廣告攝影，獲得巨大的成功。曾有150幅作品被《時尚》用為封面。創(chuàng)造了商業(yè)攝影史上的最高紀錄。他的作品以精致細膩，卓意于形式美感，造型新奇，略帶抽象，代表作《大袖時裝》《黑與白》霍斯特霍斯特的廣告作品極富有想象力，構(gòu)思夸張奇特。追求裝飾情趣，代表作《海倫》《內(nèi)衣廣告》。4進入五六十中外攝影史年代，廣告攝影更是成為一種受人注目的特殊行業(yè)，許多高等學校開始將商業(yè)攝影作為一門專業(yè)課程進行講授。廣告攝影更是異軍突起，在傳媒上占著重要地位，美國攝影師查德愛夫登廣告作品標新立異，追求動感，人像攝影著重于人物“下意識”的挖掘，并首倡“壁畫人物”《喬瓦裝》是愛夫登的名作。這一時期廣告攝影以不限于歐美。在世界各國都出現(xiàn)了不少有造詣的廣告攝影師，20世紀六十年代之后的廣告最有成就的要數(shù)法國攝影家讓盧普西埃夫和美國攝影家帕特里克德馬切利爾。
?六、論述讓盧普西埃夫的廣告攝影創(chuàng)作及其成就，藝術(shù)特色
1、讓盧普西埃夫生于巴黎，先后在巴黎和瑞士學習攝影，1954年起，在巴黎開始時裝攝影，1959年至1960年加入瑪格南圖片社，1961年成為自由職業(yè)攝影師，1967年在巴黎開設影室，西埃夫才華橫溢，在人像，時裝，人體，風光乃至廣告攝影上都取得不凡的成就，他的作品經(jīng)《哈潑》《時尚》《紳士》等流行雜志的傳播。世界各地產(chǎn)生了廣泛的影響。
2、他的攝影已完成不同于20世紀六十年代之前的“前現(xiàn)代”攝影，而洋溢信息時代的新的現(xiàn)代情調(diào)，畫面變化多端，形象靚酷，與當代流行音樂，消費文化息息相關(guān)《紐約之春》拍攝于1965年，無論模特著裝，身姿與前景有明顯的帶有60年代后期的流行時尚特點，《展望》也是西埃夫60年代的作品。照片以明顯的超現(xiàn)實韻味。將模特非生命化加以前景和后面房屋的荒涼產(chǎn)生出一種神異怪誕的幻覺，用這種幻覺使畫面中唯一顯得現(xiàn)實化的服裝得到凸顯，《背景》是介于純藝術(shù)與商業(yè)攝影之間的作品，照片利用輕薄窗幃的透明的逆光，將一位長發(fā)女子處理的猶如希臘女神，產(chǎn)生一種雖在斗室卻可以凌空而起翱翔天際之美感。
3、西埃夫在純藝術(shù)性質(zhì)的人體攝影發(fā)面做過許多探索，其作品現(xiàn)代氣息濃郁，對傳統(tǒng)人體攝影注重于體現(xiàn)的觀念產(chǎn)生了強烈沖擊，他善于人體刻畫之中滲透進人的靈魂追尋，在西埃夫的鏡頭中裸體的模特以不在是丟失個性的美麗形體而是具有個性，具有靈氣的鮮活生命。如他拍攝的著名作品《薩維爾》1985年，《帶面紗的女人》1985年，《期待》1988年等都鮮明的體現(xiàn)了這種特點，能夠敏銳的捕捉住流行時尚瞬息萬變的真正內(nèi)在精神，以時裝為自己展開藝術(shù)創(chuàng)作的舞臺，用現(xiàn)代的快節(jié)奏，明朗的畫面和極度精微細致的手法向全世界展現(xiàn)自己對時尚的理解與詮釋，他的時裝攝影沖破了商業(yè)攝影與藝術(shù)攝影的固有攀籬，使流行時尚達到藝術(shù)的境地，同時也使藝術(shù)走入當代最富活力的時尚人群從而既在藝術(shù)上臻余完美，同時在商業(yè)上也收入頗豐。
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