和名?？瓢喑錾?、研究深刻廣泛的威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（William Henry Fox Talbot）相比，路易·雅克·芒代·達蓋爾（Louis Jacques Mande Daguerre）可以說是正兒八經(jīng)的“野路子”。 1787年，達蓋爾出生在法國一個小資產(chǎn)階級家庭，其父母有著極高的藝術(shù)修養(yǎng)。 △路易·雅克·芒代·達蓋爾，1787-1851 父親是當(dāng)?shù)氐囊幻ü?，很注意培養(yǎng)兒子的思想和修養(yǎng)，母親則是當(dāng)?shù)匾晃恍姓L官的女兒，對哲學(xué)和天文學(xué)饒有興趣，尤其著迷于繪畫。 不過，由于法國當(dāng)時實行的是嚴(yán)厲的歐洲傳統(tǒng)教育方法，課程呆板、內(nèi)容繁多，達蓋爾并未接受太多正規(guī)教育。反而在課后，達蓋爾從父母那里，學(xué)到了豐富有趣的知識。 而經(jīng)常講解自然景觀的畫法、明暗度的對比、色調(diào)的掌握等繪畫知識的母親，也成了達蓋爾成長之路的燈塔，以至于后者立志把繪畫作為自己終身奮斗的事業(yè)。 △《伍德蘭風(fēng)光》（Woodland Scene），創(chuàng)作日期不詳，紙上鉛筆畫，路易·雅克·芒代·達蓋爾 從小就打下繪畫基礎(chǔ)的達蓋爾，從建筑師的學(xué)徒工開始做起，最后成為了一名家具設(shè)計師和風(fēng)景畫家。他的一幅名為《伍德蘭風(fēng)光》的紙上鉛筆畫，細膩豐富，可謂是大自然最生動的寫照。 △《人們在看透視畫》（People Watching Diorama） 到了1822年，作為畫師的達蓋爾開始在巴黎為一項流行的視覺娛樂表演“透視畫館”（diorama，又譯“西洋鏡”）制作舞臺布景和幻象場景。 同時，為了推廣“透視畫館”，達蓋爾開始對一種不用畫筆和顏料自動再現(xiàn)世界景色的裝置（換句話說，就是照相機）產(chǎn)生了興趣。 △《巴黎的達蓋爾透視畫館》（Daguerre’s Diorama in Paris），1822 四年后，法國人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce）使用自己發(fā)明的“日光攝影法”（heliography，又譯“日光蝕刻法”），拍出了世界上第一張永久性照片——《在勒格拉斯的窗外景色》，但是由于感光材料使用的是瀝青，需要長達8個小時以上的時間曝光。 更加令人遺憾是，照片過了一段時間之后，就會變暗、變模糊，不能用于長期保存。 △《在勒格拉斯的窗外景色》（View from His Window at Le Gras），約1827年，日光攝影法，約瑟夫·尼塞弗福爾·尼埃普斯 無意間得知了這個消息的達蓋爾，馬上從中嗅到了商機。于是，他邀請尼埃普斯參觀他的“透視畫館”布景，并試圖打動后者，與之展開合作。 終于在1829年，達蓋爾和尼埃普斯簽訂了一項關(guān)于完善拓展“日光攝影法”的為期10年的合股契約。直到尼埃普斯去世6年后，達蓋爾才將日臻完善的攝影法公之于眾。 △《約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯的肖像》（Portrait of Joseph Nicephore Niepce），1854年，畫布油畫 雖然達蓋爾放棄了尼埃普斯原先的思路，采用金屬版并利用了碘蒸汽的感光性能，大幅縮短曝光時間，但是我們也始終不能否認(rèn)尼埃普斯對達蓋爾的啟發(fā)和影響。 △《影樓肖像》（A family group），約1845年，安托萬·克勞德特（Antoine Claudet），達蓋爾銀版相片手工上色 在法國政府收購“達蓋爾攝影法”（daguerreotype）的專利之后，達蓋爾獲得了巨額年金和各種榮譽。 但是，達蓋爾并沒有因此暫停自己手上的研究工作，而是繼續(xù)將大量時間花在專利后續(xù)問題的探討和分析上，準(zhǔn)備進一步完善其照相技術(shù)。 △《月球》（Moon），1851年，達蓋爾法照片，約翰·亞當(dāng)斯·惠普爾 相反，塔爾博特就沒有這么幸運了。他不僅在繼續(xù)完善改進“卡羅法工藝”（calotype），還要訴諸法律武器以應(yīng)對各式各樣的專利侵權(quán)行為。 關(guān)鍵是，為未來攝影的實質(zhì)性發(fā)展奠定基礎(chǔ)的“卡羅法工藝”，并沒有讓人們真真正正記住塔爾博特這個名字。可見，歷史很多時候是偶然的，一些事由于傳播的原因成為定論之后，也許就很難“翻案”了。 △《雷丁攝影工作室》（The Reading Establishment），William Henry Fox Talbot和Nicolaas Henneman創(chuàng)辦，1846 可是無論如何，跟攝影科技的進步對一個社會、一個時代帶來的巨大改變和影響相比，任何名利都不值一提。因為從社會發(fā)展角度而言，剛剛拉開帷幕的攝影史在某種意義上，已經(jīng)代表了人的價值的覺醒，以及人文精神的發(fā)展。 條目注釋： 1、透視畫館，由用一幅連續(xù)的場景將觀眾環(huán)繞起來的全景畫館演變而來，試圖通過光線對一系列平整幕布上的寫實畫面的作用，呈現(xiàn)一種三維空間感和身臨其境的效果。 2、約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce），1765-1833，法國發(fā)明家，發(fā)明“日光蝕刻法”，并成功拍攝世界上第一幅永久性照片。 本文為Meet Camera原創(chuàng)作品，未經(jīng)許可請勿轉(zhuǎn)載。
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