經(jīng)?？淳W(wǎng)文小說的讀者，或者嘗試寫小說的作者，你是不是有這樣的問題：

為什么許多人都喜歡看爽文？

為什么有些小說看著感同身受，身臨其境？

為什么小說開篇，八成是廢柴？

我覺得，網(wǎng)文小說成敗有三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：一是代入感，二是期待感，三是滿足感。

代入感，簡(jiǎn)單理解就是感同身受，身臨其境；

期待感，簡(jiǎn)單理解就是讀者對(duì)小說的期待，被小說中的人物與故事情節(jié)牽引，甚至沉迷；

滿足感，簡(jiǎn)單理解就是讀者通過閱讀得到滿足，有所收獲與感悟。

我認(rèn)為，這三點(diǎn)是一本小說，尤其是網(wǎng)文小說，成敗的關(guān)鍵。

能夠把這三點(diǎn)做好，那這本小說想不火都難！

代入感，通常在小說的開頭尤其重要，是成功小說最基礎(chǔ)的一點(diǎn)。

期待感是吸引讀者追書與持續(xù)閱讀的關(guān)鍵，通?？梢岳斫鉃閼夷睢⒘咙c(diǎn)、特色、噱頭等等；

滿足感是讀者通過閱讀獲得的體驗(yàn)與認(rèn)可，爽文的爽，虐文的虐，或熱血，或輕松等等，這些都是給讀者的收獲與體驗(yàn)，是小說的價(jià)值體現(xiàn)。

本鬼的小說寫作經(jīng)驗(yàn)有限，今天只談代入感。

萬事開頭難，能把開頭寫好，小說就成功了一半。

不管是以前大神的慢節(jié)奏營(yíng)造環(huán)境，還是現(xiàn)在新媒體文與飛盧風(fēng)的快節(jié)奏，開頭都是為了營(yíng)造代入感。

我們看大神的小說或新作，總感覺大神前面有些磨磨唧唧，其實(shí)，大神也是在營(yíng)造代入感。

一旦，大神把小說中的世界構(gòu)建起來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，讀者已經(jīng)深陷其中，無法自拔！

新手不能學(xué)大神，否則九成九會(huì)撲街致死，因?yàn)楣P力與粉絲、收益等與大神相差甚遠(yuǎn)。

唯有一點(diǎn)，新手必須學(xué)，那就是學(xué)會(huì)如何快速營(yíng)造代入感，吸引住讀者。

其實(shí)，許多人不懂，所謂“黃金三章”，本質(zhì)是營(yíng)造代入感與期待感。

小說的三要素是人物、情節(jié)與環(huán)境。

我看過許多網(wǎng)文經(jīng)驗(yàn)帖的分享，對(duì)網(wǎng)文小說的代入感有一些認(rèn)識(shí)與自己的感悟。

今天，我從小說的三要素談一些小說代入感的類型。

1.人物代入

一本小說的核心主要有兩點(diǎn)，一個(gè)是人物，一個(gè)是故事。

任何成功的小說都包含這兩點(diǎn)，但只要其中的一點(diǎn)成功，這本小說就算比較成功了。

有些人會(huì)說，我寫的小說里沒有人，是動(dòng)物，是機(jī)器。但這些主角都包含著人性與人的感情，這本質(zhì)上也是寫人。

讀一本小說，讀者能夠感同身受，基本上就是因?yàn)樽x者通過閱讀代入人物了。

（1）情緒代入

許多戰(zhàn)神回歸一類的小說，主角“啊啊啊”地叫喊，為什么就能吸引讀者呢？

答案很簡(jiǎn)單，就是情緒（情感）代入。

情緒代入是爽文最常見、最核心的技巧之一。

如何能讓讀者很快地進(jìn)入閱讀狀態(tài)與被吸引？那就是用一種情緒去感染讀者，俘獲讀者。

爽文與虐文最常用的最擅長(zhǎng)的就是控制主角，使讀者獲得一種爽或者虐的情感體驗(yàn)。

爽的本質(zhì)就是滿足讀者的需求，給讀者一種爽快的情緒體驗(yàn)，什么打臉、扮豬吃虎都是如此。

如果你是小說作者或想運(yùn)用情緒代入，那么，在一開始時(shí)，你就應(yīng)該醞釀與渲染一種特定的情緒，俘獲讀者。

最常見的廢物流、退婚流、復(fù)仇流，不都是這樣子的嗎？

男頻小說中，最常見的一開始：主角被廢丹田、趕出宗門、被人嫌棄、被退婚、被滅門，這些不是都醞釀一種或悲苦、或不平、或不取、或不服的情緒嗎？

女頻小說中，甜文、虐文、團(tuán)寵、萌寶等，光看這些題材類型的分類標(biāo)題，就有一種情緒感受了，開篇及時(shí)導(dǎo)入相應(yīng)的情緒，不是很快就能吸引特定的讀者了嗎？

（2）身份代入

戰(zhàn)神、廢物、重生、穿越等題材，開篇都是要通過主角的身份引發(fā)讀者的代入。

戰(zhàn)神與強(qiáng)者的無敵，使讀者體驗(yàn)英雄與熱血；

廢物，與普通人差不多的身份就是為了與廣大的讀者拉近距離，更好地使讀者代入。

絕大數(shù)的網(wǎng)文小說一開始時(shí)，主角的身份都接近與普通人，這是為了更好地營(yíng)造讀者的代入感。

與普通人唯一不同的是他是主角，他有主角光環(huán)，有金手指！

一開始就無敵，或者身份很高的主角，這類小說是比較難寫的。因?yàn)榇敫胁皇呛芎?，必須有噱頭、有看點(diǎn)，才能吸引讀者、黏住讀者。

代入感不好，會(huì)導(dǎo)致讀者棄書！因?yàn)樯矸荽霑?huì)瞄準(zhǔn)特定的讀者群體。

比如，唐家三少瞄準(zhǔn)的就是低齡學(xué)生群體。

男頻小說瞄準(zhǔn)的目標(biāo)讀者主要是男性，女頻小說瞄準(zhǔn)的目標(biāo)讀者是女性，這些都是與身份代入的定位有關(guān)。

（3）人物經(jīng)歷代入

感同身受，有相似或相同經(jīng)歷的人，容易產(chǎn)生共鳴。通過主角人物的經(jīng)歷營(yíng)造代入感，這也是一種方式。

年代文，穿越到19xx等類型，主要就是通過特定人物的特定經(jīng)歷與時(shí)代營(yíng)造代入感。這里面還涉及情節(jié)代入與環(huán)境代入。

2.情節(jié)代入

小說的本質(zhì)是講故事，故事情節(jié)代入也是很重要的代入方式。

情節(jié)代入，要求的技術(shù)比較高，會(huì)講故事的人很自然就能將讀者引入故事中。

特定的情節(jié)，比如：失戀、出軌、碰瓷、壁咚、退婚等。

本鬼在這方面不是很擅長(zhǎng)，依舊在學(xué)習(xí)。

情節(jié)代入最常見的是懸疑小說、靈異小說最常運(yùn)用，就是講一則故事，講讀者代入故事中。

3.環(huán)境代入

環(huán)境代入是比較傳統(tǒng)的寫作技巧，就是通過對(duì)環(huán)境的描寫與畫面的呈現(xiàn)，將讀者代入其中。

環(huán)境代入，最簡(jiǎn)單的表現(xiàn)就是“身臨其境”。

環(huán)境代入，在年代文與古代等題材中的使用還是比較常見的，通常是以描寫環(huán)境，營(yíng)造逼真的畫面使讀者代入。

環(huán)境代入的重要方式就是環(huán)境描寫、營(yíng)造畫面感、細(xì)節(jié)刻畫。

如果是新手，開篇不建議使用這種方式，因?yàn)闀?huì)拖慢節(jié)奏。

總結(jié)：

萬事開頭難，學(xué)會(huì)代入技巧，令讀者感同身受、身臨其境，是一本小說開始成功的關(guān)鍵點(diǎn)。

原本想介紹一些簡(jiǎn)單經(jīng)驗(yàn)的，但字?jǐn)?shù)好像挺多了，就簡(jiǎn)單說一下：

1.情緒代入是最快、最有效的代入方式，小說新手最應(yīng)該學(xué)習(xí)這種代入法；

2.身份代入，大多數(shù)小說的主角身份一開始都接近普通人，通常年齡都在18或20以上，為的就是使讀者更好代入，獲得更多的讀者（主角是未成年人禁忌多，盡量把主角人設(shè)定為成年人）

3.情節(jié)代入，要選擇有爭(zhēng)議或者有共鳴點(diǎn)的事件，有噱頭有看點(diǎn)的事件更容易俘獲讀者，產(chǎn)生期待感；

4.環(huán)境代入，盡量不要用在開頭且不能是唯一的代入技巧，否則容易拖慢節(jié)奏。通過提取關(guān)鍵環(huán)境的典型標(biāo)志物，有利于營(yíng)造環(huán)境代入感；

5.代入感的反面就是“出戲”，為了增強(qiáng)代入感，請(qǐng)避免出戲的情形，注意人稱與視角的切換。

來源：文人鬼