古語有云：“世上無難事，只怕有心人；只要功夫深，鐵杵磨成針……”
想想張良拜師，何其誠心，再想想懸梁刺股，多么刻苦。世上沒有無緣無故的成功，而成功是有規(guī)律可循的！
成功=智慧+堅持+機會
有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不勞而獲，相反他們付出的甚至比任何人都多。
有的人以為埋頭寫書，成為碼字機器就能成功，卻不知“不寫”才是更高的境界。凡事豫則立，不豫則廢。智者做事前都會做好充分的準備，達到胸有成竹，須牢記“讀書破萬卷，下筆如有神”！畫竹前，先了解竹；寫作前，多讀讀書。
什么才是真正的智慧，打個比方，南轅北轍大家都知道，一個人乘著馬車去南方的楚國，卻偏要往北走，背道而弛，他說，因為他的馬車很牛b……
也就是說，即使你的智商有250，但方向錯了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了腦子靈活，還要能把握準方向。
堅持就是踏踏實實，一步一步的走，直到邁向成功。千里之行，始于足下，不積跬步，無以至千里。如果成功需要1000步，哪怕你走了999步，停下來，都是失敗。
沒有堅持，絕無成功，堅持讓機會長在！為此，再打個比方，現(xiàn)代點的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下決定，再也不碰彩票了，那你永遠也中不了獎。但你一直摸下去就會一直存在中500萬的機會。誰也無法肯定誰會是下一個500萬中獎?wù)撸欢ú皇鞘掷餂]彩票的人。
謀事在人，成事在天，如果你不動腦，不努力，就不能怪自己命不好！
來吧，讓我們一起成功吧！
注:允許回復(fù),只有大家的回復(fù),一起互動,才能讓我們把內(nèi)容編寫得更合理.有更新,我會用回復(fù)的形式回復(fù)在本帖里.
聲明:本帖內(nèi)容為墨者論壇原創(chuàng)內(nèi)容,非商業(yè)性質(zhì)轉(zhuǎn)載請注明出處,商業(yè)用途,請聯(lián)系本人,違者必糾
問:能否談?wù)勀鷮τ诰W(wǎng)絡(luò)小說的看法？（編號：01）
樓心月：小說，我認為就是以文字形式把人物放到特定的環(huán)境中來演繹故事，簡單的說就是以文字講故事。
按照篇幅長短，常分為長篇小說、中篇小說、短篇小說。
網(wǎng)絡(luò)小說具備如下特點：①長篇，②互動性強，③快餐文學(xué)，④創(chuàng)作門檻低。
①現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)小說，通常為長篇小說，因為網(wǎng)絡(luò)小說主要靠網(wǎng)絡(luò)vip訂閱掙錢，只要能保持良好的訂閱，寫得越長掙錢越多。
②網(wǎng)絡(luò)小說開設(shè)的讀者投票功能，評書區(qū)，為的就是加強作者與讀者之間的互動性，很多作者會根據(jù)讀者的意見及時來調(diào)整小說的走向，使其更受讀者歡迎，訂閱增加，收入更高，這是傳統(tǒng)小說無法比擬的。
③所謂快餐文學(xué)，一指更新快，二是質(zhì)量不高。上網(wǎng)看書比閱讀實體書來得快（因為實體書要花錢，而且比豬肉還貴，網(wǎng)絡(luò)小說公眾版不需要錢，想看就看）讀者讀得快，就得逼作者發(fā)得快，發(fā)得快了，于是質(zhì)量大多降低了。有的人問，我寫不快怎么辦呢，難道就不能寫了？不，你可以先存稿，再發(fā)。
④現(xiàn)在上網(wǎng)的人越來越多了，群眾基礎(chǔ)也越發(fā)廣泛，中小學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)游戲的熏陶下，上網(wǎng)比那些70前的“老古董”精多了。如今網(wǎng)絡(luò)小說的格局是：70、80后看他們看的小說，大學(xué)生看大學(xué)生的，中學(xué)生看中學(xué)生的，小學(xué)生看小學(xué)生的，老古董呢？沒得看……專門寫給小學(xué)生看的網(wǎng)絡(luò)小說，你就不需要裝b，裝深邃，文化達到中學(xué)水平，就可以在小學(xué)生面前充大神了，畢竟小學(xué)不懂e=mc2，你只要告訴他們mcdonald's就行了。
例如你寫道，主角天天吃麥當勞，覺得很不爽，小學(xué)生讀者一看，乖乖，哥哥我一個月才吃一次麥當勞，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小學(xué)生去談那些成年人的餐飲，服裝品牌等，這樣的裝b，他們未必有感覺，比如烽火的小說，我認為不適合小學(xué)生看。
如今未成年人寫網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)屢見不鮮，象“小明教主”這樣的傳說將越來越接近現(xiàn)實（我并沒有貶低網(wǎng)絡(luò)小說的意思，只是反映客觀現(xiàn)象），如何定位網(wǎng)絡(luò)小說的市場，就看你自己的了。
結(jié)語：寫網(wǎng)絡(luò)小說，要抓住其特點去寫，不要跑偏。
撒冷：我覺得網(wǎng)絡(luò)小說，說白了就是一種消遣，一種休閑物
注:
樓心月:墨者創(chuàng)始人.
撒冷:起點白金作者.代表作有《蒼老的少年》《yy之王》 《天擎》 《諸神的黃昏》
問：寫小說包含哪些要素？（編號02）
樓心月：通常小說有三要素：人物，故事情節(jié)，環(huán)境（自然環(huán)境和社會環(huán)境）。
不過從寫作角度而言，我建議將寫小說分為兩大要素：設(shè)定與內(nèi)容。
如果把小說比作一棵大樹，小說的設(shè)定就象大樹的樹干，而小說內(nèi)容，如同其繁茂的枝葉,
小說設(shè)定也如造房子時奠基，結(jié)構(gòu)，用料那么重要，如果設(shè)定不好，就會搞出豆腐渣工程，經(jīng)不起折騰。
小說設(shè)定主要包括：①故事大綱 ②人物設(shè)定 ③環(huán)境設(shè)定
小說內(nèi)容主要包括：④故事敘述 ⑤人物刻畫 ⑥環(huán)境描寫
注：關(guān)于寫小說方面，沒有什么固定的教材，也沒有多少成規(guī)，名詞。以上6個分類，是本人提出的劃分概念，所以后面將會逐一解釋清楚。
撒冷：首先，我想，我們在這里談?wù)摰?，一定是我們市場上通常所說的網(wǎng)絡(luò)小說。
在這個前提下，我認為網(wǎng)絡(luò)小說的主要元素一共有如下七點。
1、有個性的主角。
很多有文藝情節(jié)，或者說自視比較高的作者，總是會有些心結(jié)——“我要寫個平凡的主角。”“我要寫個沒那么多奇遇的主角。”
就我個人觀點來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個可以成功。
原因很簡單，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是陽春白雪，它本質(zhì)上不過是個消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那別人來看書，就是要簡單的爽快，不會有人到網(wǎng)絡(luò)小說書站來找《平凡的世界》的。
既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當然了，過于流水帳的升級也是不行的。
那么究竟該怎么弄呢？我個人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什么是他，不是別人當主角呢？然后，我們一定要給這個主角一個個性，一個非常強烈的個性，這個個性特征是強烈到可以成為特殊符號的，比如特別粗獷，特別老實，特別有心機，怎樣都可以，總之，必須有個強烈個性。
這個個性一確立，那么其實后面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至于挫折，可以根據(jù)這個人物的性格自然而然的安排，切忌為了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎么寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節(jié)不是什么丟臉的事。
通俗文學(xué)最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、愛情。
這是一個很重要的元素，但是并不是絕對必要的，很多紅文里一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。
不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。
愛情是什么？我覺得，說白了，愛情無非是變著法的從一而終罷了。
很多作者認為，主角女人越多越好，其實這只是表象。
出于荷爾蒙的沖動，男性的占有欲固然是一方面。
但是，對于單純情感的執(zhí)著，男性其實并不弱于女性。不然，《誅仙》也不會有那么多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實最好是只有一個。
話又說回來，愛情這個元素是個背景式的元素，寫愛情的時候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。
想想《暗戰(zhàn)》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少mm的眼淚啊。
3、曖昧關(guān)系。
之所以把曖昧跟愛情分開，是因為這兩者還是不同的。
愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。
曖昧則不同了，曖昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字數(shù)，而且讀者還買單的做法。
跟愛情不同的是，曖昧是多多益善的。
你想想看，一個人的生活里，要遇到多少種類型的女性啊？老師，護士，醫(yī)生，律師，銀行柜臺，酒店大堂經(jīng)理，交通警察，文員，同事，上司，甚至于的士司機。古代的，有公主，郡主，鏢師，俠客之類。
如果這所有的每一個女人，都是美女呢？那這個世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打個照面，你也心曠神怡不是？
既然如此，為什么不放到書里去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會成功的。
不過，寫曖昧有兩個問題，我覺得應(yīng)該注意。
第一，我覺得最好是無限于接近得到，但是最好別得到，因為一旦得到，這個角色的亮色就失去了，基本上后面就不好寫了。
第二，每個曖昧角色一定要是不一樣的。不管怎么不一樣，總是就是要不一樣。
4、友情。
我覺得寫友情這可能是我們業(yè)界最為薄弱的一環(huán)。因為現(xiàn)在大家都喜歡寫個人英雄主義，主角只有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因為一旦寫不好就把主角風(fēng)采給搶了，喧賓奪主了。
對于這個問題，我個人有三個心得；
第一，朋友的定義是什么？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之間的關(guān)系是可以不斷轉(zhuǎn)化的，并不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人，對手，朋友之間不斷轉(zhuǎn)換者的關(guān)系。因為關(guān)系一固定，就難寫了，要么把他干掉，要么他成為小弟，那也就沒法當朋友了。
第三，當朋友的一定要有自己獨立的戲，獨立的輔線，不能只是圍繞著主角。
5、親情。
親情戲在我們的業(yè)界似乎也不多，一般都是淺嘗輒止，不過，這也正常，因為這個東西實在不好寫。包括我自己，我也不大會寫這個。
原因很簡單，親情是一種天然的，不需要培養(yǎng)的情感。越是自然的情感越是不好寫，試問，我們怎么去描述我們到底多么想吃晚飯呢？
不過，對于親情，我有個大膽的創(chuàng)想。
那就是扭曲著來寫，西方古代有個戲劇評論家說過，悲劇的最高境界，就是親情相殘。
如果真要寫親情，并且寫出彩來，那最好是寫不正常的親情，簡單地說，就是父子相殘，兄弟相殘。
但是這種相殘必須是合理的，符合道德和倫理的，不能是喪心病狂的。而且，我認為最終，子對父，弟對兄，總之，這種下對上的時候，殘都只能是個沖動，是個愿望，是牽動著戲往前走的一根繩子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立場就失去了，這會動搖我們中國人骨子里的倫理觀念。
比如《陽神》里洪玄機和洪易的關(guān)系，就是個很好的范例。
6、自身的成長。
這個就很好理解了，因為這個東西很普遍。
放到打架的書里，就是主角功夫多高了。
放到都市里，就是主角多有錢了。
放到官場文里，就是主角級別多高了。
主角要升級，任何一個寫網(wǎng)絡(luò)小說的人都該知道，但是重點是升級的速度和節(jié)奏，這個就實在是要靠天賦和感悟，別人不可以教會了。
一個作者，只要學(xué)會這一點，那么其他所有的都不會，也會紅。
而我偏偏這一點，無法給大家非常明確的意見，真是慚愧啊。
7、階段性的成就感。
一個人武功高了之后，有錢了以后，當官了之后，他是不是該干點什么呢？
要不然的話，豈不是跟項羽說得一樣，錦衣夜行？
所以，當主角成長到一個階段之后，我們就有必要給主角創(chuàng)造一些環(huán)境，一個挫折，或者一個對手，來讓主角的升級所得的價值體現(xiàn)出來，而這時候成就感就出來了。
沒有人自己家里藏著一億會有成就感的，到商場買東西的時候才會有嘛。
問：什么是故事大綱？（編號0201）
樓心月：對小說故事情節(jié)的邏輯整理與概述。邏輯混亂的小說，就好比你去聽某些領(lǐng)導(dǎo)講話，明明聽他說，我只講三點，結(jié)果講完五六點，還說，我再講最后一點，你崩潰了。
故事大綱分：總綱、主線與支線大綱、章節(jié)大綱，對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，一般有分卷閱讀，你可以再設(shè)置一個分卷大綱。把這些串、并聯(lián)起來，就是個完整的故事大綱。
沒有故事大綱就去寫長篇小說，造成的后果往往是虎頭蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但補不上。與其想到哪寫到哪，不如好好去寫故事大綱，省去后面很多麻煩不說，下筆時更是胸有成竹。
問：如何寫好故事大綱？（編號020101）
樓心月：
一本網(wǎng)絡(luò)小說（百萬字以上）的故事大綱也就是幾萬字而已，但就是這幾萬字，你需要付出的時間和精力比寫幾萬字故事內(nèi)容要多十倍，甚至幾十倍，這不是危言聳聽。想要做得更好，
就要比別人多做準備，多付出，如果你不愿意，那么就跳過這里吧。
首先故事大綱從何寫起？我認為先從選小說題材開始。定位精確，你才更有的放矢，否則沒有具體目標胡亂射擊，只會浪費你的彈藥（腦細胞）。
什么是小說題材：都市小說、言情小說、武俠小說，玄幻小說，魔幻小說，科幻小說、仙俠小說、修真小說、靈異小說、歷史小說、軍事小說、懸疑小說等等，這些就是小說題材。
比如你喜歡仙俠，想當個神仙，你應(yīng)該去寫仙俠小說；或者你從小就想當個科學(xué)家，你應(yīng)該去寫科幻小說；如果你泡妞從不失手，適合寫都市小說，如果你是歷史系畢業(yè)的，適合寫歷史小說……做自己感興趣的事情，事半功倍，做自己擅長的事情，事半功倍。
每個人應(yīng)該先選自己喜歡的題材或選自己擅長的題材，最后才去分析市場。
說到題材的市場，不用說，傳統(tǒng)武俠小說已經(jīng)冷了。就算你喜歡，擅長，抄冷飯你得量力而行。還有一類是太火的，就象諜戰(zhàn)類題材，物極必反，大家都要快看吐了，一個東西走到了極點，接下來必將走向衰敗。
好，那我從小想成做神仙的，我也看過很多道家的書，佛教的書，連圣經(jīng)也沒放過，我分析了一下仙俠現(xiàn)在有抬頭趨勢，正在小火，那么我就選仙俠題材的下手了。正確。
小說的題材，還有多重的定位。比如你可以寫本（幽默+愛情）的都市小說，寫一本（科幻+驚悚+懸疑）的玄幻小說，（戰(zhàn)爭+歷史）的軍事小說……如同味道豐富的菜肴，但每個做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅長做川菜的，以麻辣為主，適合招待口味重，喜歡吃辣的客人。寫小說也一樣，沒有幽默細胞，就不要去制造一大堆冷笑話，這樣適得其反。
選擇好題材，你才能構(gòu)思小說主線。接下來你開始構(gòu)思你的主線。
主線就是一本小說的中心事件，通過它來承載作者的中心思想（主題）。
比如《西游記》的主線是孫悟空、豬八戒、沙和尚保唐僧西天取經(jīng)，歷經(jīng)九九八十一難，終于取得真經(jīng)，修成正果。至于其中心思想，智者見智，仁者見仁。
有人問，小說是不是一定要有意義，要傳達什么思想呢？
我認為不用拘泥于此，如果你的小說能提升讀者的想象力，讓讀者精神方面得到充分的滿足，就是一本很好的小說，你不一定非得告訴讀者一個什么道理，這樣反倒是畫蛇添足。道理讓讀者自己去悟，你的小說就好比精神上的催化劑，可以啟發(fā)讀者去求道探索。
一條好的主線具備以下特點：讓人感興趣、新奇、引起精神上的共鳴。
每個人感興趣的領(lǐng)域不同，有的人喜歡探險，有的人喜歡仙術(shù)法寶，有的人喜歡實現(xiàn)中的金錢美女，有的人喜歡統(tǒng)一世界……因此你的主題如果是談情說愛的，無論你講它有多凄美，多浪漫，多動人，大多數(shù)男性讀者也會避走，你的讀者群，多為女性。
說到新奇，主要有兩點。一是多數(shù)人沒見識過的主題，如當時《鬼吹燈》那樣的盜墓題材。一個是大家見識過，你卻能從不同的角度來寫，推陳出新，比如有關(guān)時空穿梭的電影，小說，不知凡幾，但是有些編劇或作者就能搞出新的花樣，如電影《蝴蝶效應(yīng)》和《時間機器》就截然不同（有空看看）。
這些新奇的靈感如何獲得呢？拿大片2012來說，里面講到瑪雅人的預(yù)言，從沒看過這方面內(nèi)容的觀眾可能會覺得很新奇，但是樓某本人喜歡探索發(fā)現(xiàn)，幾年前就看過瑪雅的相關(guān)資料，所以就不覺得新奇了，不過對此還是有精神上的共鳴，因為世界末日的預(yù)言，能驚悚過瑪雅預(yù)言的，很少。新奇的東西主要靠平時的積累，對新鮮未知事物的探索要感興趣，有求道探索，打破沙鍋問到底的精神，這樣你會得到很多新奇的知識（建議多用百度）。
那如何引起精神上的共鳴呢？這就要看你的主題講述什么。坐上時間機器，拿著機關(guān)槍，去古代秒殺幾個人，只能是低俗的行為；如果穿梭時空，為的是揭開秦始皇焚書坑儒的秘密（如黃易的尋秦記，虛構(gòu)出秦始皇為了掩蓋項少龍的秘密而來了了場焚書坑儒），尋求有關(guān)他求長生不老藥的真相（電影神話就是一個例子），就比殺人放火高級多了。
你的主線是什么，想好了嗎？
小說的故事大綱，都是通過主線而拓展的。
主線并不是只準有一條的。你可以有兩、三條并行的主線（但不宜過多），到小說的高潮或結(jié)尾處可以交匯。
很多小說寫到最后不是功夫練成了，就是壞人搞定了，老婆到手了……
功夫練成為主角升級主線，壞人搞定為主角矛盾主線，老婆到手為主角愛情主線。
如何升級，如何搞定壞人，老婆怎么到手？這就是要展開的地方：
在什么機緣下，遇到什么人，學(xué)到什么絕學(xué)，吃了什么靈丹妙藥，通過何種歷練才練成了絕世神功，再拿著藏寶圖，找到了絕世好劍，天下無敵；
因為主角家中有藏寶圖，有人尋上門來索要，而其父不予，此人殺其父母，主角帶著藏寶圖僥幸逃脫，從此與那人結(jié)下血海深仇，之后學(xué)武復(fù)仇，在識破了仇人無數(shù)陰謀詭計，干掉了千百嘍羅后，最終與仇人走上顛峰對決；
何時何地與她邂逅，一見鐘情，二見傾心，第三次相見卻產(chǎn)生了誤解，從此兩人形同陌路，主角痛不欲生，少年白頭，隨著時間推移，怨恨漸消，主角多次想向她解釋，卻又礙于顏面，羞于啟齒，直到遭仇人重創(chuàng)，看到她為自己傷心欲絕的樣子，主角終于說出：“我愛你”三個字……
圍繞著主線展開，豐富主線的故事情節(jié)，則是小說的支線。
你可以為某條主線設(shè)定若干個支線情節(jié)，使其豐富多彩，以天龍八部為例。
段譽六脈神劍升級的主線情節(jié)包含以下支線：
①初學(xué)六脈神劍；②小試牛刀；③時靈時不靈；④六脈神劍終于練成，大顯身手。
喬峰復(fù)仇的主線：
①得知自己是契丹人，父母死于帶頭大哥手中；②為報雙親之仇，尋找?guī)ь^大哥；③找到“帶頭大哥”，卻發(fā)現(xiàn)找錯人了，因此失手殺死了自己的愛人阿珠；④真的“帶頭大哥”出現(xiàn)，竟是兄弟之父；⑤原來“帶頭大哥”也是被奸人利用，真正的兇手是慕容博，而自己的父親卻根本沒有死，真是一波三折。
虛竹的愛情主線：
①持守戒律的小和尚，理應(yīng)沒有愛情；②鬼使神差的破了各大戒律；③情節(jié)需要困于冰窖，遇上“夢姑”，破了色戒，有了愛情；④尋找夢姑，相思之苦；⑤陰差陽錯的參加比武招親，當上了駙馬；⑥原來公主居然是“夢姑”。
下面的邏輯表將幫助你更有邏輯的去編排整理出你的故事大綱。
解讀：①首先我們可以看到，故事主線可以有1~n條。（當然n應(yīng)該是個比較小的整數(shù)，否則讀者會看傻的）
②可以看到故事主線1展開后，會出現(xiàn)為了豐富主線情節(jié)而設(shè)立的相關(guān)支線。
③對于故事情節(jié)來說人物、時間、地點三要素，缺一不可。
④當你查找出場人物的時候，你會很方便的找到與之相關(guān)的出場時間，地點。同理，查找時間和地點，亦然。
⑤相關(guān)章節(jié)的標注，讓你能更方便的修改你的小說。
最后咱捋一捋，總結(jié)一下：先選擇好小說題材，再構(gòu)思主線情節(jié)，設(shè)計若干支線情節(jié)來豐富你的主線情節(jié)，根據(jù)邏輯表去整理你的故事大綱，把情節(jié)概述串、并聯(lián)起來，故事大綱即成。
撒冷：
第一，我從不寫大綱。
第二，我認為寫大綱是好習(xí)慣，但是最好是寫得簡約一點，只是簡單的主線描寫清楚即可。寫得太詳細不是好事，這束縛你的創(chuàng)造力。寫長篇通常都是需要很長時間的，一個人，每一天的狀態(tài)都不同，要相信明天的自己，他隨時都可能冒出一個好想法，不要用大綱束縛他。
第三，我不寫大綱，但是我寫人物設(shè)定的。我一般寫三到四個人，主角，第一配角，女主角，終極反派。我會寫他們的性格，身世，嗜好，擅長。有必要的時候，我會想象他們的模樣，他們喜歡的顏色，他們的口頭禪，他們的血型，他們喜歡看什么，喜歡讀什么，有什么小癖好，總而言之，盡量想象他像一個活生生的人。真的把人想通了，情節(jié)其實就出來了，我始終認為，好的故事，是人物自己走出來的，作者只是跟隨而已。
問：什么是人物設(shè)定？（編號0202）
樓心月：對小說出場人物（男女主角，各配角，當然主角也可以是一條狗）的設(shè)計，具體詳細到人物性格，容貌，能力，社會地位，人物關(guān)系等。有人的地方才有故事，否則你寫的就是自然科學(xué)，動物世界。如果你的書沒有做人物設(shè)定，想怎么寫怎么寫，很可能會出現(xiàn)某些“精神分裂的角色”，人物性格變幻不定，所作所為前后矛盾?；蛘呤菦]有個性，讓人記不住你的角色。
小說是用作者設(shè)定的人物在特定的環(huán)境下去演繹故事情節(jié)，如何演繹好故事，就要看你對人物的設(shè)定功底了。作者如同導(dǎo)演，而你筆下的人物就是你的演員，用合適的演員能演出更好的效果，爭取讓演員（小說角色）和片子（小說）共同獲得奧斯卡金像獎，切記“不要去讓李亞鵬演郭靖，黃曉明演韋小寶”。
撒冷：
人物設(shè)定很重要，至關(guān)重要簡直是。因為網(wǎng)絡(luò)小說，其實本質(zhì)上是圍繞著人的故事。它的主體是人，而不是故事。人物沒活，情節(jié)多曲折都無意義。而如果人物活了，那么即使是平淡的情節(jié)，也可以很有趣。
不過我覺得人物設(shè)定，最重要還是三個方面，他的語言，他的性格，他突出的價值觀（一個需要做人物設(shè)定的人，他必須是有自己的處世哲學(xué)和價值觀的，而且必須是突出的，清晰的明了的。）
問：如何做好人物設(shè)定？（編號020201）
樓心月：小說里的人物設(shè)定主要有兩類：一類是為故事情節(jié)服務(wù)的，另一類是起到花瓶作用，也就是拿來裝飾用的，對情節(jié)發(fā)展不起作用。
為什么人物設(shè)定要為故事情節(jié)服務(wù)呢？因為小說是講故事，不是模特走秀。
因此你首先要根據(jù)情節(jié)的需要，去安排你書中的出場人物。然后在某些合適的位置，安插幾個花瓶。
上表里，趙一、李四，錢二，孫三、周五均是對各主線情節(jié)發(fā)展起關(guān)鍵作用的人物。而吳六，鄭七則是分別出現(xiàn)在主線情節(jié)1，主線情節(jié)3中，他們只是出來活躍氣氛的，說不定象蚊子一樣被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只讓人印象深刻的大蚊子。星爺?shù)钠泳陀幸恍┙巧敲利惖幕ㄆ浚热?07大戰(zhàn)金槍客里的“如花”（旅店老板娘），唐伯虎點秋香里的“如花”，都是用來惡搞的。九品芝麻官里的“如花”才算是對情節(jié)發(fā)展有些許作用的出場人物（假扮成和星爺配種的女人，最后幫星爺沖破墻壁，逃出牢房）。
有的作者說，我可不可以先設(shè)定出一些人物，再把他安排到情節(jié)里？可以的。
這就好比某某導(dǎo)演會因為你是劉德華、周潤發(fā)，布拉德.皮特、湯姆.克魯斯而專門為你量身打造一部電影。比如你腦海里有個角色他學(xué)習(xí)能力超強，智謀過人，思維縝密，有運籌帷幄的本事，那么你把他安排在商業(yè)小說題材中，他可以從零開始，一步一步成為給比爾.蓋茨，巴菲特簽名的人，大家可以看看撒冷的《yy之王》，主角大概就是這樣的人。
再比如象美劇《英雄》里的主角皮特，他的特異功能一開始是吸收他接觸過的特異功能者的能力，后來也許編劇覺得這么下去他太過強大了，皮特一個一個的吸，豈非擁有所有拉風(fēng)的能力，那就失去挑戰(zhàn)性了，于是出現(xiàn)了皮特的父親，把皮特的所有能力都吸收了，讓皮特變成了凡人。后來皮特又得到了一種新能力，那就是接觸某個特異功能者就擁有新的能力，但舊的能力就會消失，這樣的皮特雖然不夠yy，但卻比較有挑戰(zhàn)性了，英雄的情節(jié)就因為皮特能力的變化而變化了，hoho。
下面再談?wù)勅宋镌O(shè)定的要點。請大家記住這句話：思想決定性格，性格決定命運。
當然主角是男是女，自然不是由他的思想決定的，科學(xué)家認為是其父親的精子決定的。
姓名：樓心月（一般姓名由父母的思想決定，當然本人寫的是網(wǎng)名，不是真實姓名。）
性別：男（說過了）
年齡：30（同上）
喜歡的顏色：黑色（思想決定：哥是思想深邃，沉穩(wěn)之人，因此喜歡黑色）
喜歡的女人：秀外慧中（思想決定：愛美之心人皆有之，而物以類聚人以群分，哥哥
是智慧型的人，自然喜歡女人有內(nèi)涵。）
喜歡的運動：足球（思想決定：因為足球太有意思了，是全世界最有人氣的運動項目，足球世界杯趕得上奧運會，哥是有內(nèi)涵的人，會喜歡世界上最有意思的運動，自然而然。）
理想：小說，求道探索。（思想決定：思想深邃，思維活躍，喜歡幻想，自然愛上了寫小說，求知欲望強，想了解宇宙、萬物之謎，因而求道探索）
事業(yè)：小說相關(guān)（思想決定，不用屁話）
職務(wù)：管理（思想決定，這么理性的哥，不做管理可惜。）
價值觀：凡事遵守事物發(fā)展規(guī)律。（思想決定：哥不做違背事物發(fā)展規(guī)律的蠢事，不想加速地球的毀滅）。
說話特點：有條理，該認真時認真，該無聊時無聊，不缺乏幽默感。（思想決定：思維不混亂，自然說話有條理，理性，自然說話有分寸，明白要吸引別人注意力，不能缺乏幽默。）
性格：沒有性格（思想決定：哥認為一個人太有性格，那是不理性的表現(xiàn)，所以哥讓自己沒有性格，與人和諧共處。把哥這樣的人物寫到小說里，應(yīng)該很無聊吧。）
……
小說里的人物所作所為，盡皆離不開他的思想主導(dǎo)。類似樓心月這樣的人物，肯定是不喜與違反事物發(fā)展規(guī)律，不理性的人在一起，而這類人，又會覺得樓心月是異類，站在他們的對立面，矛盾因此就來了。（當然，樓心月是沒有性格，和諧的人，不會輕易有敵人）
還有一些需要設(shè)定的項目：社會地位，財富等等，這關(guān)系到角色的運氣，這不是光思想能決定的。所以我很贊同有的小說講主角狗屎運，到哪都能揀到寶，迅速致富。一個人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢時也是不行地，時勢造英雄，有能力的人還要碰上機會，才能成就大業(yè)，而作者就是上帝，你可以給你的角色設(shè)定有利或不利于他成長的環(huán)境，運氣好壞由你操縱。
人物設(shè)定是否合理，最為重要，因此別忘記先給人物的思想定位一下。
成功的人物設(shè)定還有兩項重要指標，那就是有特點，有代入感。
如果小說里一群盡是沒有特點的角色，就象讓你走在大街上看不到一個美女，那樣的糾結(jié)，失敗。當然，也不能都是美女，是吧。如果你的小說全是很有特點的人物，那應(yīng)該是異能小說。
所謂人物特點：很娘，很賤，健忘，過目不忘，特老實，特善良，極正義，極邪惡，超級聰明，超級笨等，只要是異于常人，超于常人的都是特點。
有代入感，怎么個搞法？簡單的來說，一句話：“表演”到位，活靈活現(xiàn)，別太假！
看看星爺?shù)南矂?，和那些低級趣味的喜劇片，你就知道我說的什么是假了。星爺往往是在嚴肅認真，自然的表演之中，展現(xiàn)出超級幽默。而有的所謂喜劇，是演員自己說些冷笑話，把自己強行逗笑，而觀眾看得卻想哭。
另外，合理才有代入感，才不會假，例如《鬼吹燈》里人物的對白非常遵循時代背景，他們時不時背幾句毛主席語錄里的話，引用當代的流行元素。讀者看了就會覺得小說里的人物就是活在那個年代的。
捋一捋：人設(shè)，主要根據(jù)情節(jié)需要來安排，當然你也可以為你心目中很有“造型”的人物去設(shè)計故事情節(jié)。先有雞還是先有蛋，都可以。人物設(shè)定的三項重要指標：合理、有特點，有代入感。
問：什么是環(huán)境設(shè)定？（編號0203）
樓心月：環(huán)境設(shè)定包括自然環(huán)境和社會環(huán)境的設(shè)定。環(huán)境是為了更好的映襯故事情節(jié)而設(shè)定的。同樣的故事情節(jié)，放在不同的環(huán)境中，會起到不同的效果。你大白天，在大禮堂講鬼故事，鬼才會害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑風(fēng)高的環(huán)境中去講，就能起到推波助瀾的作用。
自然環(huán)境則是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然環(huán)境與人物活動所處的地理位置，時代等也是息息相關(guān)，比如說，浙江沒有黃河，原始社會沒有京杭大運河。另外，小說畢竟是小說，刮風(fēng)下雨，景色好壞由你說了算，但不能脫離常識。哪怕你寫異界小說，也要合理，不能瞎來，否則沒有真實感，代入感。
社會環(huán)境則是指能反映社會、時代特征的建筑、場所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等，小說人物活動的社會環(huán)境，可以是農(nóng)村、城市，廟堂或市井。金庸先生筆下的韋小寶就是把一個社會最底層的市井混混（老鴇的兒子）放到廟堂活動的故事，效果絕佳。而《康熙微服私訪記》則是反過來用。
社會環(huán)境與人物所處時代，地理位置一樣緊密相關(guān)，比如秦朝還沒有紙，古人上完廁所用的是竹片等廁籌拭穢，現(xiàn)代而言，各地社會環(huán)境差異也是挺多的，比如東北的倒騎驢，并不是象張果老那樣倒著騎驢子，而是一種載客的三輪車。
問：如何做好環(huán)境設(shè)定？（編號020301）
樓心月：
我們已說過，環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。
首先要對你的小說有個整體的設(shè)定：故事發(fā)生在什么時期，什么地理位置。
一本小說，跨越的年代和地理位置可能不只一個。
例如
時期：明末，清初
具體時間段根據(jù)故事情節(jié)來設(shè)計。
地理位置：南京、北京
具體地點變化根據(jù)故事情節(jié)來設(shè)計。
時間和地點都明確了，你才能合理、準確設(shè)計出自然環(huán)境和社會環(huán)境。
例如
時期 中華人民共和國 時間具體到 2010年2月13日，晚上八點
地理位置 中國北方 地點具體到 北京，王府井大街
小說自然環(huán)境設(shè)定側(cè)重的四要素。
1，映襯情節(jié)的作用
比如，風(fēng)蕭蕭兮，易水寒，增添了壯士荊柯出發(fā)刺秦王行為的悲壯。
太陽當頭照，花兒對我笑，體現(xiàn)了孩子上學(xué)的快樂心情。
月黑風(fēng)高，那就是個殺人夜。
為什么高手對決經(jīng)常在山顛，因為他們是高手，所以要站得高。
2，真實感
如果沒有自然環(huán)境描寫，比如兩個男人一味的對白，一味的動作，你讓讀者如何去想象他們所處的環(huán)境?
兩個男人的言行可以發(fā)生在大街上,樹林里,辦公室,樓頂,山顛,廁所里,甚至一張大床上(太邪惡了是吧)
環(huán)境的設(shè)定和描寫越真實越好，天寒地凍的環(huán)境，你如果寫出來能讓夏天看你書的讀者也能感到寒意，你就成功了。
3，場景切換
孫悟空上天入地下海，每換一個地方，都得詳細描寫該處的環(huán)境。
影視劇本就很注重場景切換，每次切換場景，都要特別標注。
4，與小說情節(jié)相關(guān)
這就要求作者必須清楚交代清楚環(huán)境。比如戰(zhàn)爭，你要交代清楚戰(zhàn)場的地形，地勢，周圍的資源等等；入室竊寶，你要交代清楚作案地點的環(huán)境，以便你書中的角色能夠利用發(fā)揮。
有的作者不知道該什么時候描寫環(huán)境，那么就請記住以上四要素。
小說社會環(huán)境的設(shè)定，可簡單明了的劃分為：
1、可見可聞的社會環(huán)境
包括建筑、場所、陳設(shè)，人物、動植物等，這些看得見摸得著聽得到，不抽象的東西。
看到埃菲爾鐵塔我們就知道到了法國，看到自由女神像就是到了美國，看到獅身人面像就是到了埃及，看到長城，知道這是我國……這些標志性建筑物，代表了各國的歷史、文化特色。
陳設(shè)如中國古代的陳設(shè)極具代表性，屋內(nèi)的桌椅床榻，各種器具基本有它特有的名稱，到現(xiàn)在來說那些都是古董，每個朝代的古董外形，材質(zhì)，名稱，大家可以上收藏網(wǎng)站查找。
人物的外貌、服飾、語言、行為、風(fēng)俗習(xí)慣等。
動物，植物自然也有時代和地方的特色：如馴養(yǎng)的家禽，種植的國花等。
2、抽象的社會環(huán)境
由于社會的不斷發(fā)展，經(jīng)過了一定時間的積累，由某個特定的朝代、時期（時代）或國家、地區(qū)等（地理位置）所形成、反映出來的抽象體系。如政治、經(jīng)濟、文化。
這比較深奧，一般來說側(cè)重世界架構(gòu)的異世大陸和歷史題材類小說需要進行深入研究。
什么是政治，經(jīng)濟，文化，請大家baidu一下，復(fù)習(xí)下學(xué)校里的教材即可，我這里就不講了，畢竟我不是教大家考大學(xué)，考研的。
社會環(huán)境設(shè)定的好，你的小說才不會真的“架空”。
關(guān)于異世界的環(huán)境設(shè)定，也應(yīng)遵循以上所述內(nèi)容，因為涉及到作者是否即“上帝”的問題，以后我們會專門講異世界的環(huán)境設(shè)定。
問：什么是故事敘述？（編號0204）
樓心月：故事敘述是把故事大綱里的情節(jié)，運用恰當?shù)奈墓P、文風(fēng)、敘述方式、寫作手法等盡量生動地呈現(xiàn)在讀者眼前。把大綱的幾百字、幾萬字變成幾千字乃至上百萬字。
何謂恰當?shù)奈墓P？
比如你不能用文言文，寫一部網(wǎng)絡(luò)小說，別說上萬字，讀者看一眼可能就嚇跑了。
所以要用恰當?shù)奈墓P，讓讀者讀著輕松，看得舒服。
就象宋玉在《登徒子好色賦》里寫的“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短”，你的文筆也要盡量做到剛剛好。不要以為多碼幾個字，騙些點擊就是高明的，這樣做是殺雞取卵，短視行為。而該細寫的地方，也不要偷懶，否則讀起來感覺就象拉屎拉到一半那樣的難受。
然而寫小說并不只是文筆好，就可以輕松駕御的。
如果你文筆很好，或許能因為小說里的詩詞寫得好而成名，但你要知道，讀者都是為了看你的故事，而不是欣賞“詩詞”，故事不好看，你就是不入流的小說作者，寫小說，不可走入賣弄文筆的誤區(qū)。
就象電影《阿凡達》，縱使花了數(shù)年時間、耗費數(shù)億美元巨資制作場景，也只能在有限的時間里去展示它，雖然不可否認，很多觀眾被潘多拉星球的場景所震撼，但他們歸根到底看的是故事，而不是“美景”，否則電影公司發(fā)行一部“潘多拉星球”的《請您欣賞》不是更好？
可以肯定的是，那些睥睨天下的文學(xué)家并不一定是成功的小說家，反之亦然。
