近期，《中國傳統(tǒng)山水畫課徒稿》由上海人民美術(shù)出版了，作者黃秋園。提到這位藝術(shù)家，不得不好好介紹一下。
黃秋園（1914-1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個(gè)僧、清風(fēng)老人。黃秋園自幼愛畫，七歲開始學(xué)習(xí)《芥子園畫譜》。他不曾上過美術(shù)學(xué)校，而是以傳統(tǒng)的師徒制形式，向民間的師傅拜師學(xué)畫，曾拜師左蓮青，受益匪淺。他曾在裝裱行里工作過，其間臨摹了大量的名家作品，為他的傳統(tǒng) 藝術(shù)理念打下了深厚的基礎(chǔ)。后來他到銀行工作，其書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進(jìn)行，1970年后更將全部精力投入書畫創(chuàng)作，達(dá)到他一生藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。他長于山水，工筆、寫意兼擅，水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見，同時(shí)兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，修養(yǎng)全面。黃秋園逝世五年后，國畫 作品公之于世，震撼了當(dāng)時(shí)整個(gè)中國畫壇。1987年中央美術(shù)學(xué)院追聘秋園先生為名譽(yù)教授，中國畫研 究院追聘秋園先生為榮譽(yù)院委委員，1987年“黃秋園紀(jì)念館”在南昌建立。
黃秋園曾被人民美術(shù)出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術(shù)周刊》列為自三國、晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術(shù)巨匠之一，其國畫創(chuàng)作得到當(dāng)代中國畫壇多位大家名家的 高度稱贊，如李可染、劉海粟、黃苗子、白雪石、何海 霞等。當(dāng)代國畫大師李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說:“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫?！彼€親自書寫了一段題跋:“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀 華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千， 撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服!”此外，他還說下如此一段話：“國有顏回而不知，深以為恥，像秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點(diǎn)。整 個(gè)中國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪，近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。中國畫藝術(shù)是在發(fā)展的，絕不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術(shù)成就再一次說明了中國畫強(qiáng)大的生命力。北京人眼光很高，這么多展覽，看多了也麻木了，像這樣成功的展覽還沒有過，展覽有法國的、德國的、日本的，國內(nèi)就更多了，都沒有這次成功，東山、平山我看都不如秋園?！痹u價(jià)是非常之高的。國畫大師劉海粟則這樣評價(jià)道：“黃秋園先生是江西人民優(yōu)秀的兒子，我中華民族杰出藝術(shù)家。他的畫體現(xiàn)了中國人永不枯竭的創(chuàng)造力，工筆崇唐，底功扎實(shí)，以元人松秀之筆，取宋人構(gòu)圖，又得明末清初諸家之長，是自學(xué)成才的代表。作品證明了中國畫并無所謂危機(jī)，而是生機(jī)郁勃。化古為新，人們正在認(rèn)識他，他必將給祖國帶來光榮。”
黃秋園在山水畫創(chuàng)作中，突出雄渾的山水氣勢，追求“繁茂豐潤，肆意縱橫”的自由狀態(tài)。黃秋園的山水畫，通過層層的點(diǎn)皴，使畫面看起來比一般的畫更加渾厚，同時(shí)層次豐富。與一般的山水畫相比， 其畫氣勢非凡，耐人尋味，尤以巨幅為勝。構(gòu)圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點(diǎn)線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實(shí)在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽(yù)。他的山水“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑”，章法茂密、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)?，無一懈筆。
黃秋園山水畫由傳統(tǒng)入手，南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進(jìn)、吳偉、馬遠(yuǎn)、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現(xiàn)。尤其是他受元代大家王蒙和明末大家石濤、石溪、龔賢等影響很深，特別是吸收了石濤畫面中的靈動灑脫，摒棄了石濤的草率和隨意，從而使畫面中的氣勢和韻律得到增強(qiáng)。他堅(jiān)持中國畫藝術(shù)的價(jià)值精神，成功地繼承了中國民族繪畫的傳統(tǒng)精華，作為一位高產(chǎn)的畫家，他一生創(chuàng)作了數(shù)百余幅優(yōu)秀作品，代表作品有《匡廬覽勝》《廬山高》《層巖幽居》《夢游廬山圖卷》《茅層高隱》《秋山歸隱圖》等等。比如《廬山高》，黃秋園創(chuàng)作于 6 2歲的時(shí)候，整幅畫面渾然天成，層次分明，雄渾蒼茫的山勢給整幅畫帶來了很強(qiáng)的節(jié)奏感和現(xiàn)代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點(diǎn)染中，強(qiáng)化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。山林茂密，曲徑通幽的小路若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)處的瀑布飛流直下，蔚為壯觀。畫面墨色濃重且渾厚，層次豐富不刻板，與留白成對比，虛實(shí)相生，意味深長。在《秋山歸隱圖》中，但見山石高聳，草木蔥蘢，中有飛瀑、流泉、茅屋、山路，意境幽深，用筆沉實(shí)，整幅畫反復(fù)多次地運(yùn)用干、濕、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯(cuò)。遠(yuǎn)山近石和草叢樹木，畫家常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反復(fù)勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。
黃秋園
本書薈萃了黃秋園先生關(guān)于中國傳統(tǒng)山水畫技法的各類課徒稿以及黃秋園的精彩山水范圖，并配上相關(guān)解說文字，以供熱愛中國繪畫藝術(shù)尤其是傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)的讀者學(xué)習(xí)借鑒之用，相信黃先生功力深厚的課徒稿和畫作能給讀者以十分有益的啟示。
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