如果不是專業(yè)的畫(huà)家或各種美術(shù)出版物中寫(xiě)到或提到“黃秋園”這個(gè)名字的話，我想絕大多數(shù)人應(yīng)該都不知道這個(gè)人。先生作為一位國(guó)畫(huà)大師，著名畫(huà)家潘絜茲先生說(shuō)“他的作品即便放在故宮里也是精品，他是我們名族的光榮”；人民美術(shù)出版社、臺(tái)灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊》中將其列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國(guó)美術(shù)巨匠之一。
然而就是這樣一個(gè)人，他生前困頓，還受到地方美術(shù)界某些人排斥，直到去世前都未成為地方的美協(xié)會(huì)員。直到1986年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了黃秋園遺作展后才追認(rèn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央美術(shù)學(xué)院兼任名譽(yù)教授，中國(guó)畫(huà)研究院名譽(yù)院委。這也算對(duì)他的一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)償吧。
黃秋園 畫(huà)像
黃秋園先生（1914~1979），生于江西省南昌市，從小酷愛(ài)繪畫(huà)，十多歲就從師父親好友左蓮青先生（亦為中國(guó)畫(huà)大師傅抱石之師）學(xué)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，由于其繪畫(huà)悟性好，藝術(shù)較為超然，十九歲就開(kāi)始賣畫(huà)為生，作品頗為暢銷。一九三八年經(jīng)伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書(shū)。曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)江西裕民銀行物資調(diào)撥處主任。新中國(guó)成立后為南昌市人民銀行科員，行政十九級(jí)；直至一九七零年退休。
黃秋園先生畢生從事繪畫(huà)的探索都是業(yè)余時(shí)間，其擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)、書(shū)法。尤以山水畫(huà)成就最高，影響最大。其山水畫(huà)由傳統(tǒng)入手，開(kāi)創(chuàng)出個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的畫(huà)風(fēng)，正如李可染評(píng)價(jià)“有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法?！?/p>
工筆重彩作品
在創(chuàng)作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構(gòu)圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點(diǎn)線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實(shí)在現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家中無(wú)有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫(huà)家的最高稱譽(yù)。他的山水往往“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑”，章法茂密、點(diǎn)線綺集、滿幅經(jīng)營(yíng)、繁而不亂。畫(huà)中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o(wú)一懈筆。同時(shí)還在自己藝術(shù)實(shí)踐中獨(dú)創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，
先生山水作品
其晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅(jiān)實(shí)，墨法精微，畫(huà)面不強(qiáng)調(diào)空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺(jué)玉潔冰清，另 一種筆法遠(yuǎn)勝元人，丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對(duì)傳統(tǒng)山水的領(lǐng)悟已達(dá)到極高的境界。
先生作品
先生作品
世人知秋園先生，是他的遺作在中國(guó)美術(shù)館展出的1986年，這正是在他逝世的第七年。當(dāng)時(shí)全國(guó)畫(huà)界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，“黃秋園是當(dāng)代富有成就和頗具特色的中國(guó)畫(huà)大師之一?！睆乃澳孬I(xiàn)身藝術(shù)，名不出鄉(xiāng)里，到他65歲逝世后舉世矚目。李可染先生曾經(jīng)在參觀過(guò)黃秋園畫(huà)展后，對(duì)黃秋園的長(zhǎng)子黃良楷說(shuō)：“我很敬佩黃先生的畫(huà)，想用自己的一張畫(huà)換黃老的一張畫(huà)?！彼€親自書(shū)寫(xiě)了一段題跋：“黃秋園先生山水畫(huà)有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬(wàn)千。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評(píng)價(jià)是極少見(jiàn)的。
啟功亦題：“秋園健筆是人豪，近比張爰遠(yuǎn)石濤；首夏晴窗開(kāi)卷處，海天如鏡映霜毫?！迸_(tái)北出版的《近代十大名家書(shū)畫(huà)選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫(huà)，成為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)研究院等地方的珍貴藏品；他教學(xué)生的畫(huà)稿，也成了中央美術(shù)學(xué)院的長(zhǎng)期示范教材。
先生作品
先生作品
畫(huà)史有評(píng)論認(rèn)為，黃秋園最大的成功，在于他晚年用被人稱為“秋園皴”創(chuàng)作的幾幅佳作。形成了一種玲瓏別致、自成語(yǔ)匯又具有現(xiàn)代審美意蘊(yùn)的山水風(fēng)格，不僅令人驚嘆，更可謂是一種“前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者”的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)。才確定了黃秋園在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。可是令人感到遺憾的是，黃秋園逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品存世不多。
附先生作品欣賞：
山水作品1
山水作品2
山水作品3
山水作品4
山水作品5
山水作品6
山水作品7
山水作品8
山水作品9
花鳥(niǎo)作品1
花鳥(niǎo)作品2
聯(lián)系客服
