第六屆“另存”藝術(shù)展
文/ 策展人：李 鵬
在主流藝術(shù)院校中國畫院系的教學(xué)理念中，我們看到了“另存”，在16 年前這個(gè)概念被提出來后，從中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院水墨工作室成長起來的藝術(shù)家開始在藝術(shù)圈逐一亮相，成就斐然。他們的審美與觀念是否代表未來水墨的理想方向還未可知，但人民大學(xué)這個(gè)水墨工作室的成果，已然是近十幾年中國畫教學(xué)改革中，改革思路與目標(biāo)較為清晰，觀念與方法貫徹得最為徹底，反饋也極為飽滿和充分的案例了。
展覽海報(bào)
“另存”是在2001 年中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教學(xué)改革的背景下被提出來的，概念提出的初衷，是不嘗試去修改已臻完美的繪畫傳統(tǒng)，或者更明白地說：放棄爭(zhēng)取對(duì)傳統(tǒng)繪畫的話語權(quán)，在傳統(tǒng)水墨語言以外重新開拓并積累新的形式與觀念。理念聽起來簡(jiǎn)單而響亮，落實(shí)到教學(xué)卻曠日持久，對(duì)于水墨教學(xué)的癥結(jié)，工作室負(fù)責(zé)人黃華三、高毅教授有著自己的應(yīng)對(duì)方式。從他們主持的工作室走出來的藝術(shù)家，正在以越來越高的頻率出現(xiàn)在國內(nèi)外各大藝術(shù)品運(yùn)營平臺(tái)。這些藝術(shù)家對(duì)平面裝飾性，對(duì)圖像及符號(hào)的挪用，對(duì)水墨所涉及的諸多題材，都有著出色的的駕馭能力。
李婷婷 荷花 1 189cm×96cm 紙本水墨 2018年
楊社偉 微塵·漂浮（局部） 93cm×43cm 紙本設(shè)色 2016年
孫 博 金鱗洛水澗2 60cm×60cm 綜合材料 2019 年
葉 瀾 夢(mèng)囈2 44cm×180cm 布面水墨與丙烯 2017 年
夢(mèng)囈3 44cm×180cm 布面水墨與丙烯 2017 年
羅漢卿 鋼筋水泥的智慧五 60cm×60cm 紙本設(shè)色 2018 年
在近代水墨革新的歷史中，始終貫穿著一種溫和的保守主義立場(chǎng)。即：傳統(tǒng)不是任人裝扮的新娘，我們無法通過一個(gè)被篡改得面目全非的繪畫傳統(tǒng)向后來者描述“傳統(tǒng)”的樣貌，于是保留其形式與理念的原貌有其必要性。更何況這些形式與理念依然有著較大的闡釋空間，對(duì)傳統(tǒng)水墨語言的全面革新，有可能過猶不及，而躍出了水墨理論的視野與框架，進(jìn)而無法回答，或者提出“水墨”本身的問題。
張飛宇 門系列 5 200cm×250cm 布面丙烯 2017年
王曉珞 人生幾何系列之今夕 60cm×160cm 絹本水墨 2018 年
陳昕 盆中景系列NO.13（局部） 85cm×50cm 絹本設(shè)色 2018 年
張沐辰 雕塑四十年，深圳當(dāng)代藝術(shù)館，深圳，2017
武志 People（2） 20cm×30cm×20 綜合材料 2008年
2010 年以來的新水墨，因其借助資本力量的崛起而飽受詬病，作品及展覽不乏拙劣與東施效顰者。然而從資本與社會(huì)關(guān)注并介入它的那一刻起，新水墨在未來的發(fā)展空間就已經(jīng)不由它現(xiàn)在“看起來”的樣子決定——來自學(xué)術(shù)、商業(yè)、教育等諸多領(lǐng)域的合力將真正決定未來水墨藝術(shù)的面貌與體量。水墨作為中國當(dāng)代文化史上最大的“IP”之一，其“IP”特性，將決定整個(gè)社會(huì)對(duì)它關(guān)注與介入的深度和持久性。
仝鎖 間（局部） 1 33cm×33cm 紙本水墨 2017年
胡春偉 觀復(fù)系列夜竹 33cm×33cm 絹本設(shè)色 2018 年（下）
許 瑩 江山1 70cm×70cm 絹本水墨 2015 年
江山3 70cm×70cm 絹本水墨 2015 年
馬 俊 馬蹄聲碎 93cm×33cm 絹本水墨 2019年
趙子鑒 夏至（局部）·1 97cm×180cm 紙本水墨 2018 年
水墨的市場(chǎng)運(yùn)作遵循著商業(yè)社會(huì)的規(guī)則；有關(guān)于水墨新的主體建設(shè)，也在藝術(shù)圈前沿逐步行進(jìn)中。而與藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)前沿嚴(yán)酷而清晰的淘汰機(jī)制形成對(duì)比的，是藝術(shù)院校的中國畫教學(xué)現(xiàn)狀。而從上世紀(jì)80 年代新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)成長起來的教授們，對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)以及資歷讓市場(chǎng)選擇了他們，市場(chǎng)的反饋卻潛移默化地確認(rèn)了水墨新風(fēng)格的“合法性”，進(jìn)而制造出新的桎梏與壁壘；此外，教學(xué)中占絕對(duì)分量的傳統(tǒng)繪畫技巧培養(yǎng)，對(duì)中國畫以外的藝術(shù)形式或跨學(xué)科知識(shí)的忽略，也使得院系內(nèi)對(duì)水墨的討論長期建立在一個(gè)扁平的基礎(chǔ)上。學(xué)院的水墨教學(xué)，在相對(duì)狹窄的格局中艱難前行。
戰(zhàn)盈彤 歡喜\ 秘密玫瑰花園 69cm×69cm 紙本水墨 2013 年
和永生 牡丹 60cm×60cm 宣紙綜合材料 2018 年
韓佳茜 空 116cm×173cm 絹本綜合材料 2018 年
董雪 界2 85cm×85cm 絹本設(shè)色 2016 年
裴思琪 紙團(tuán)里的疑問人生 布面綜合材料 2019 年
從2001 年工作室成立以來，到第六屆“另存”展在炎黃藝術(shù)館的舉辦，“另存”項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)了從學(xué)院走向社會(huì)，走向美術(shù)館的關(guān)鍵一步。16 年的積累將帶來極具規(guī)模的展示，而通過近40 位新老工作室學(xué)員的作品，我們大約能看到2000 年以來，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程在水墨這片大地上的清晰投影。從第一次另存展頗為前衛(wèi)的主張，到中途偶有放緩的開拓步伐，“另存”項(xiàng)目讓我們驚訝于中國人民大學(xué)的這個(gè)角落與當(dāng)代水墨發(fā)展進(jìn)程的高度同步性。正是這里的教授與學(xué)員的進(jìn)取，才使藝術(shù)前沿與學(xué)院之間的信息流通如此順暢。而如果非要討論“另存”作為一個(gè)學(xué)術(shù)主張的合理性，那么今天水墨的發(fā)展對(duì)這一論題的回應(yīng)力度將遠(yuǎn)超我們的期待——學(xué)院外關(guān)于當(dāng)代水墨“血緣”的爭(zhēng)論已偃旗息鼓，水墨的創(chuàng)作，以及國內(nèi)外對(duì)水墨策展的嘗試，正在以比以往更豐富的維度展開。非營利的獨(dú)立藝術(shù)空間與當(dāng)代美術(shù)館，正在越來越多地把以水墨為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的藝術(shù)家納入到他們的甄選范疇。
賴雪瑩 蹤1 絹本設(shè)色 55cm×65cm 2016 年
尚 媛 索離思 40cm×60cm 絹本水墨 2019 年
杜薇薇 玲瓏映（局部） 17cm×33cm 紙本水墨 2016 年
劉亞琴 舞樂圖 莫高窟第 112窟 162cm×94cm 金潛紙本 2018年
王靖媛 晴光閃電瓊波溢 30cm×40cm 絹本水墨 2019年
過去一個(gè)世紀(jì)的革新改變了水墨的面貌，而近100 年的爭(zhēng)論更賦予水墨遠(yuǎn)超出其自身作為一個(gè)繪畫門類所承載的復(fù)雜屬性。文化“IP”的屬性使它不但鼓勵(lì)圈子內(nèi)部對(duì)新形式與理念的的開拓，也容納來自外部的再闡釋，修改，甚至是曲解。而此時(shí)，水墨依然是水墨——一個(gè)無所不有、無所不包卻不會(huì)被模糊和淡化的、強(qiáng)大的文化概念。
喬 僑 影 40cm×40cm×12 絹本水墨 2018年
王金融 千本鳥居 35cm×46cm 紙本水墨 2019 年
王可為 在望系列 40cm×40cm×12 紙本水墨 2018年
張滌凡 存在系列 9 135cm×223cm 紙本設(shè)色 2019年
張 馳 歸處 57cm×70cm 紙本水墨 2018 年
漢唐到明清的美術(shù)史進(jìn)程構(gòu)筑了水墨的肢體，而水墨的意志——如果說存在著這樣一種意志的話，那么意志的存在，則是在近代受到外來沖擊而逐步形成的。它并不體現(xiàn)為對(duì)民族文化遺產(chǎn)的堅(jiān)強(qiáng)守護(hù)，而是在學(xué)界與民間，保守與激進(jìn)， 理性與民族主義，或者還有市場(chǎng)與學(xué)術(shù)等諸多力量的交互作用之下形成的復(fù)雜的反應(yīng)機(jī)制。水墨在現(xiàn)今依然強(qiáng)有力的存在，是整體華人社會(huì)的集體愿望所造就的，這種愿望所形成的合力，使得水墨本身即是水墨存在的理由——水墨既是原因也是結(jié)果；既是手段也是目的。這種封閉性簡(jiǎn)單而固執(zhí)，卻因其豐盈的內(nèi)涵與爭(zhēng)議而造就了開放與多樣性。
于 琦 新山海經(jīng)（一） 65cm×65cm 絹本水墨 2019 年
新山海經(jīng)（二） 65cm×65cm 絹本水墨 2019 年
山海經(jīng)·狡 67cm×67cm 絹本水墨 2019年
馮雅頌 流逝·壹 103cm×34cm 紙本水墨 2018年
溫華俊 失真系列·鐵梯 35cm×35cm 紙本設(shè)色 2018 年
失真系列·塔吊1 35cm×35cm 紙本設(shè)色 2018 年
杜 健 聲聲 150cm×104cm 絹本水墨 2019 年
李伊玲 更生 79cm×79cm 絹本設(shè)色 2019 年
鄧遠(yuǎn)豪 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（局部） 120cm×60cm 絹本設(shè)色 2019年
另存VI——中國人民大學(xué)水墨創(chuàng)作展
開幕酒會(huì)：6月1日18:00
地點(diǎn)：炎黃藝術(shù)館
藝術(shù)家合影
專 注 藝 術(shù) 家 個(gè) 案 研 究
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