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很多人稱沙耆為中國(guó)的梵高，認(rèn)為他們?cè)诋嬅孀非蟆⑶楦斜磉_(dá)、形象象征等方面有著很多相近的刺痛人心的熾熱與瘋狂。但每當(dāng)我回溯他的人生經(jīng)歷，更會(huì)聯(lián)想到挑戰(zhàn)亞當(dāng)斯密“國(guó)富論”，引領(lǐng)全球政治、經(jīng)濟(jì)新紀(jì)元，博弈論的創(chuàng)始人約翰·納什（John Nash）。他們都是少年天才，年少成名，都曾受到精神分裂疾病的困擾，最后又都憑借強(qiáng)大的意志，找回抑或是回歸了最原本的自我。最后，納什獲得了諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)的肯定，沙耆則于晚年憑借純粹的藝術(shù)，閃耀于二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的星空。這是一個(gè)主體人格不斷占據(jù)主體地位的過程，也是大風(fēng)大浪之后的大徹大悟。

1939年，沙耆獲得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

沙耆是在徐悲鴻的推薦下前往比利時(shí)留學(xué)的，在此之前，他已經(jīng)過上海美專、杭州藝專以及中央大學(xué)藝術(shù)系多年的藝術(shù)教育，具備了非常扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，也籍此，他只用了兩年半的時(shí)間，就修完了在比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院的所有課程，并在畢業(yè)時(shí)獲得美術(shù)界不易多得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

沙耆1945年在比利時(shí)的個(gè)展海報(bào)

后來他參加了比利時(shí)各種展覽，曾與畢加索等歐洲一流畫家聯(lián)展，油畫《吹笛女》被比利時(shí)皇后伊麗莎白收藏，可以講，那時(shí)的沙耆幾乎成為比利時(shí)家喻戶曉的新星。藝評(píng)家巴爾杜澤把他比喻為第二個(gè)藤田嗣治，認(rèn)為沙耆必將在不久的將來揚(yáng)名歐洲。

沙耆所書寫的詩句

然而就在沙耆在繪畫事業(yè)上嶄露頭角之時(shí)，卻因?yàn)榫窦膊〉榷喾矫娴脑?，?946年匆匆回國(guó)?！叭f里鵬程路，行行不費(fèi)時(shí)；三年如一日，轉(zhuǎn)瞬即歸期?！边@是沙耆留學(xué)之際父親送給他臨別詩，期待他早日學(xué)成歸來?！凹磸谋葒?guó)回故鄉(xiāng)，便上浙江做省長(zhǎng)”，這是他自己寫的詩。我們或許可以從這些詩句中窺視他的內(nèi)心，沙耆或許還抱有傳統(tǒng)士人衣錦還鄉(xiāng)的理想，然而他回國(guó)之后所面對(duì)的直接現(xiàn)實(shí)卻是，父親病逝，妻離子散。理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差，會(huì)給他的精神造成什么樣的沖擊？進(jìn)一步講，構(gòu)成他回國(guó)原因的精神分裂疾病已經(jīng)達(dá)到何種程度？回國(guó)后的沖擊又給他的精神帶來怎樣新的影響？

國(guó)立北平藝專教職員名單

徐悲鴻聞?dòng)嵣酬然貒?guó)后，隨即聘任他為北平藝專的西畫系教授。在范迪安的研究中，他在中央美院檔案室中找到了帶有沙耆名字，1947和1948年度的北平藝專教員名冊(cè)。更幸運(yùn)的是連續(xù)兩年有沙耆簽名并蓋名章的“應(yīng)聘書”原件，還依然完好的保存了下來。1946年，第三次回到北京的徐悲鴻已經(jīng)是一位富有經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷的藝術(shù)家與美術(shù)教育家。在他的麾下，已經(jīng)聚集了吳作人、呂斯百、王臨乙、滑田友、李瑞年、宋步云、馮法祀、艾中信、孫宗慰等大批西畫名家，但徐悲鴻還是滿懷誠(chéng)摯的邀請(qǐng)沙耆來擔(dān)任西畫教授，其中不乏有對(duì)于親授弟子的偏愛，更多的是沙耆的油畫藝術(shù)在當(dāng)時(shí)確實(shí)擁有不可動(dòng)搖的時(shí)代地位。

而此時(shí)的沙耆正處于巨大的悲痛之中，未能北上赴任。他的感情寬度逐漸收縮變?yōu)闊o限的深度，慢慢進(jìn)入一種自我的狀態(tài)，或許這是他自我保護(hù)與治愈的本能反應(yīng)。從此他蟄居鄉(xiāng)間，幾被遺忘，甚至被外界誤以為已經(jīng)消逝。瑞士心理學(xué)家榮格講，“人格”是由意識(shí)，個(gè)人無意識(shí)和集體無意識(shí)組成的面具，是文化要求每個(gè)人扮演的角色。很難去體會(huì)沙耆剛回國(guó)時(shí)所扮演的角色，幾十年里，很多人都把他當(dāng)作“瘋子”，不知道他的心里積聚了多少難言的情感，沒有傾訴對(duì)象的他，唯一傳達(dá)感情的方式可能也只有藝術(shù)了。

晚年創(chuàng)作中的沙耆

從1946年回國(guó)到2005年逝世，沙耆的藝術(shù)創(chuàng)作大體可以分為兩個(gè)階段，一般以1982年沙耆離開沙村去籌辦回國(guó)后的首次個(gè)展為分界線。我們現(xiàn)在所看到的大多數(shù)作品都是后一個(gè)階段的作品。多數(shù)人認(rèn)為沙耆在前一階段的藝術(shù)創(chuàng)作基本為空白期，但在沙耆之子沙天行的回憶中，沙耆沒有一天放下過手中的畫筆，他用各種形式的筆在各種材質(zhì)上創(chuàng)作出多樣的作品，其中就包括他在當(dāng)時(shí)的《文匯報(bào)》等報(bào)紙上所畫的水墨畫。這些有著“紅光亮”內(nèi)容的報(bào)紙，繪在上面的卻是一幅幅純藝術(shù)畫面，而非當(dāng)時(shí)流行的“紅光亮”的美術(shù)內(nèi)容，這不得不說是來自沙耆的個(gè)案和奇跡，值得后世的美術(shù)史家研究。鐘涵先生評(píng)述沙耆這一段的經(jīng)歷，“不幸這個(gè)階段卻成了一個(gè)漫長(zhǎng)、在傷痛中搏斗的樂章，持續(xù)了他整個(gè)人生數(shù)十年的中段，是在極反常的情況下留下藝術(shù)生命的紀(jì)錄”，這漫長(zhǎng)時(shí)日的錯(cuò)雜紊亂，又是后一個(gè)階段即晚年時(shí)期，得到凈化與超越之先的準(zhǔn)備。

1983年沙耆畫展上的四位老人

（沙耆、沙孟海、竺培農(nóng)、莫樸）

1982-1983年沙孟海、吳作人為其舉辦畫展，沙耆才重新回到美術(shù)界的視野，于他的研究，才像他的作品被逐漸匯集起來，從不同角度點(diǎn)燃起照耀他整個(gè)藝術(shù)的光芒。的確，在之后的23年里，沙耆的狀態(tài)得到了很大的改觀，他最終在藝術(shù)中找到了精神的家園，繪畫最終成了他在孤獨(dú)中顯現(xiàn)尊嚴(yán)的方式。他將自己的一生全部?jī)A瀉在畫布上，融入到色彩中，他的創(chuàng)作，完全變成了他個(gè)人心性的情感表達(dá)，他將自己所經(jīng)歷的、內(nèi)心深處藏匿的、以及幻想憧憬的世界全部表現(xiàn)了出來，他活成了自己獨(dú)一無二的模樣。

沙耆塑像

沙耆數(shù)十年來鮮為人知，八十年代初示風(fēng)采，九十年代更如燦星照耀星空，連珠輝映，這就是一部傳奇。無求品自高，沙耆發(fā)自心靈的藝術(shù)，看不到任何技巧的賣弄，撲面而來的只有熾熱強(qiáng)烈的情感，這是“不能自已”的產(chǎn)物。誠(chéng)如水天中先生所言，“許多藝術(shù)史家和藝術(shù)評(píng)論家都曾論及中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)原創(chuàng)性的缺乏，確實(shí)，我們的各種現(xiàn)代、后現(xiàn)代的風(fēng)格，往往都處于對(duì)西方藝術(shù)的追隨和模仿，但沙耆的藝術(shù)不在此列，沙耆是以自己的生命遭遇來澆灌藝術(shù)的人。”但我更堅(jiān)信，藝術(shù)給予了沙耆更多戰(zhàn)勝自我并回歸自我的力量。

一個(gè)純粹的畫家，一個(gè)藝術(shù)的殉道者，沒有任何利益的驅(qū)動(dòng)，將自己的全部生命獻(xiàn)給藝術(shù)，追隨內(nèi)心，去表現(xiàn)他所想表現(xiàn)的一切。沙耆的出現(xiàn)，讓我們體會(huì)到了二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)家內(nèi)心世界的復(fù)雜與豐富。真正深刻的生命體驗(yàn)，成就了飽含精神內(nèi)容與力量的作品，此次匡時(shí)國(guó)際聯(lián)合勢(shì)象空間舉辦“天才畫家——沙耆藝術(shù)展”，意即在此，讓更多的后來者看到沙耆澄澈的美麗心靈與創(chuàng)作，在其無限難以詮釋的想象空間中，去尋得那一眼可以滋養(yǎng)自己內(nèi)心的甘泉。

沙耆 戲曲人物 49×28.5cm 布面油畫 1940年代

沙耆 女神 117×77cm 布面油畫 1988年

沙耆 風(fēng)景 77×67.5cm 布面油畫 1989年

沙耆 韓嶺雪景 32.5×43cm 布面油畫 1986年

沙耆 有魚的靜物 57×65cm 布面油畫 1990年

沙耆 虎視 66×45.8cm 布面油畫 1992年

沙耆 靜物 45.5×55cm 布面油畫 1996年

沙耆 鷹蛇圖 54×77cm 紙本水墨

沙耆 女人與老虎 54×77cm 紙本水墨

沙耆 偷食禁果 54×77cm 紙本水墨

沙耆 猛虎下山 54×77cm 紙本水墨

沙耆 耄耋圖 54×77cm 紙本水墨

沙耆 倒立的鵝 54×77cm 紙本水墨

沙耆 村邊孩童 54×77cm 紙本水墨