畫(huà)樹(shù)先立干，或正或斜、或直或曲，以定方向動(dòng)勢(shì)。用雙勾法畫(huà)樹(shù)，一般從主要分枝處下筆，由上往下運(yùn)筆，先畫(huà)左邊的輪廓，再畫(huà)右邊的輪廓，這樣便于找準(zhǔn)位置。畫(huà)到根處，再?gòu)膭傁鹿P的地方，以上往下分粗枝，然后再用單線接雙勾線，繼續(xù)畫(huà)粗枝。
樹(shù)干用筆要多用中鋒，也可兼用側(cè)鋒，要“寫(xiě)”而不要“描”，要筆筆到位，注意提按、頓挫、順逆、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)。不能一滑而過(guò)，行筆要慢一些。水分也不要太大，墨色可稍淡，要畫(huà)出樹(shù)干的蒼勁質(zhì)感。然后用重墨在樹(shù)干的陰面加重刻畫(huà)，也可以一次用筆分出濃、淡、干、濕。運(yùn)筆要像寫(xiě)字一樣，起筆、行筆、收筆要明確，并且要注意變化，減少雷同，特別是用筆的轉(zhuǎn)折處，輕重、方圓、虛實(shí)要恰到好處。
雙勾枝干分粗枝干時(shí)，要注意結(jié)構(gòu)關(guān)系，應(yīng)表現(xiàn)出前、后、左、右四個(gè)方向，即古人所說(shuō)的“樹(shù)分四枝”，這樣才符合自然形態(tài)，才能表現(xiàn)出樹(shù)的立體感和空間關(guān)系。
步驟01：中鋒運(yùn)筆，由下至上勾畫(huà)出主干，留出空位添次干，大致寫(xiě)出樹(shù)的傾勢(shì)?！?/p>
步驟02：出小枝，注意樹(shù)分四枝的原則，即樹(shù)干前后四面八方出枝的情形，然后用淡墨對(duì)樹(shù)干加以皴筆。↓↓↓
步驟03：蘸濃墨，對(duì)樹(shù)干進(jìn)行點(diǎn)苔，注意墨點(diǎn)的大小和組合排列。↓↓↓
步驟04：用淡墨對(duì)樹(shù)干的陰面進(jìn)行點(diǎn)皴，待墨色快干時(shí)，可以用稍濃的墨色進(jìn)行復(fù)皴，增加樹(shù)干和體積感，最后用重墨補(bǔ)點(diǎn)。↓↓↓
步驟01：先勾出樹(shù)干一側(cè)的輪廓，運(yùn)筆要加強(qiáng)頓挫轉(zhuǎn)折，才能矯健多姿。側(cè)鋒運(yùn)筆，從左往右出皴筆。↓↓↓
步驟02：完善樹(shù)干，濃墨點(diǎn)出老樁。畫(huà)樹(shù)根，樹(shù)根是支撐整棵樹(shù)勢(shì)的基礎(chǔ)，要立穩(wěn)、扎得牢。↓↓↓
步驟03：繼續(xù)橫向添加皴筆，樹(shù)干的陰面可用墨稍重一些，橫皴法常用于椿桐一類(lèi)的樹(shù)。↓↓↓
步驟04：墨色稍淡，繼續(xù)添加皴筆，增加層次，豐富細(xì)節(jié)，根部可留白。↓↓↓
步驟01：雙勾畫(huà)出樹(shù)干，注意樹(shù)干與樹(shù)枝間的樹(shù)杈，一般不小于九十度。↓↓↓
步驟02：露根，豎向運(yùn)筆皴畫(huà)，先刻畫(huà)出陰面。線條排列應(yīng)下緊上松，下實(shí)上虛。↓↓↓
步驟03：生枝，交叉處要預(yù)留位置，最后調(diào)整完善。豎皴法常用于畫(huà)椿樹(shù)。↓↓↓
步驟01：老樹(shù)的樹(shù)枝上常用大的節(jié)疤，可先畫(huà)出節(jié)疤的位置。↓↓↓
步驟02：然后依疤痕由下至上畫(huà)出主干的輪廓線，樹(shù)干的轉(zhuǎn)折處可加皴筆。↓↓↓
步驟03：生主枝的輔枝，然后加皴線，最后用淡墨對(duì)樹(shù)干的陰面進(jìn)行點(diǎn)染。↓↓↓
步驟01：在起筆之前，確定好樹(shù)干的傾勢(shì)，取局部，順樹(shù)勢(shì)勾畫(huà)，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色。↓↓↓
步驟02：由上生輔干，由下露根，解索皴畫(huà)樹(shù)干，勾即皴、皴即勾。↓↓↓
步驟03：完善上發(fā)枝，并對(duì)陰面進(jìn)行皴畫(huà)，添加一些節(jié)疤等細(xì)節(jié)。↓↓↓
步驟04：完善樹(shù)枝，豐富樹(shù)干細(xì)節(jié)，要注意樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，即上小下大，樹(shù)干要四面生長(zhǎng)。↓↓↓
步驟05：完善根部，用淡墨對(duì)樹(shù)干進(jìn)行點(diǎn)染，亮面留白。待墨色干至七成時(shí)，用濃墨在背陰處略加破醒，增加樹(shù)干的精神。↓↓↓
步驟01：雙勾法立桿取勢(shì)，直中有曲、曲中有直。沿著樹(shù)干的陰面勾畫(huà)魚(yú)鱗紋，紋案的大小形態(tài)依樹(shù)勢(shì)而定。↓↓↓
步驟02：露根，加節(jié)疤。↓↓↓
步驟03：繼續(xù)添加魚(yú)鱗皴筆，主要豐富陰面的層次，亮面稍作交代。↓↓↓
步驟04：為樹(shù)干染墨色、加擦筆，濃墨在背陰處略加破醒，最后整理完善。↓↓↓
步驟01：確立樹(shù)勢(shì)，先畫(huà)出節(jié)疤的位置。↓↓↓
步驟02：勾畫(huà)出西面的樹(shù)干輪廓，順勢(shì)畫(huà)出樹(shù)根，墨色可稍淡一些。↓↓↓
步驟03：畫(huà)出東面樹(shù)干的輪廓，畫(huà)樹(shù)干的輪廓線不要一筆到底，依照樹(shù)的陰陽(yáng)向背確定墨色和線型。↓↓↓
步驟04：由下至上添皴筆，紋理圓如銅錢(qián)，勾時(shí)由內(nèi)向外畫(huà)線。↓↓↓
步驟05：繼續(xù)添加皴筆，直至完成，然后用淡墨對(duì)樹(shù)干進(jìn)行罩染，樹(shù)根可以留白。
畫(huà)家趙春秋作品 一江清月照水寒
樹(shù)枝的畫(huà)法
樹(shù)枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類(lèi)，一為向上生長(zhǎng)的類(lèi)型，稱(chēng)為鹿角枝，這種類(lèi)型最為常見(jiàn)，如柳樹(shù)、相思樹(shù)、樟樹(shù)等；二為向下彎曲的類(lèi)型，稱(chēng)為蟹爪枝，如龍爪；三為平生橫出的類(lèi)型，可稱(chēng)為長(zhǎng)臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介于前述兩者或三者之間的形態(tài)。畫(huà)時(shí)應(yīng)注意樹(shù)分四枝的原則，即樹(shù)干前后左右四面八方出枝，切忌如同魚(yú)骨，二二并生、缺乏錯(cuò)落的形態(tài)；其次注意疏密與氣勢(shì)的安排，可略加取舍；另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹(shù)枝都要與樹(shù)干或粗枝連接，不能凌空生長(zhǎng)，樹(shù)枝越長(zhǎng)越細(xì)，不能把尾部寫(xiě)粗或枝粗干細(xì)，違反植物生態(tài)。
步驟01：確定樹(shù)勢(shì)和構(gòu)圖，用中鋒運(yùn)筆，從左往右勾畫(huà)出主干西面的輪廓線。↓↓↓
步驟02：勾畫(huà)粗枝，注意行筆的停頓轉(zhuǎn)折，線條的粗細(xì)變化。↓↓↓
步驟03：繼續(xù)勾畫(huà)粗枝，樹(shù)干造型少雷同，樹(shù)干之間形成的空白最好是不等邊三角形。↓↓↓
步驟04：完善樹(shù)干，樹(shù)干分粗枝時(shí)，要注意結(jié)構(gòu)關(guān)系，應(yīng)表現(xiàn)出前、后、左、右四個(gè)方向，即古人所說(shuō)的“樹(shù)分四枝”。↓↓↓
步驟05：中鋒側(cè)鋒并用，由主干向外出枝，注意兩枝相交處的內(nèi)角應(yīng)多取銳角。樹(shù)枝交叉穿插，既要變化豐富，又要活而不亂。↓↓↓
步驟01：邊勾邊皴，先畫(huà)主干，同時(shí)加以擦筆，表現(xiàn)出主干的立體效果。 畫(huà)主干時(shí)應(yīng)留出粗枝的位置。↓↓↓
步驟02：畫(huà)粗枝干，完善樹(shù)干的傾勢(shì)。↓↓↓
步驟03：粗枝上生小枝，濃墨雙勾或單勾即可。運(yùn)筆要筆筆送到，切忌挑、甩、踢、頓，避免出現(xiàn)釘頭、楔鑿，或枝大于干等毛病。↓↓↓
步驟04:發(fā)小枝，充分運(yùn)用“不等邊三角形原則”，樹(shù)枝交叉的最小單位是三根枝條，小枝上又生出小枝，層層生發(fā)開(kāi)去，做到齊而不亂，亂而不亂的效果。↓↓↓
步驟05：完善樹(shù)枝，蟹爪枝應(yīng)由上至下運(yùn)筆，畫(huà)樹(shù)枝整體上要做到“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”的原則，一棵樹(shù)也要有疏有密，有收有放，才有風(fēng)致。↓↓↓
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