畫(huà)梅花，枝干是最主要的。因?yàn)樵谝环坊?gòu)圖中，枝干是主要部分，它的造型決定構(gòu)圖和布局。所以，畫(huà)梅花要多練習(xí)畫(huà)枝干。梅花枝干一般大干多曲，小干多直，枝節(jié)明顯。畫(huà)大干多用側(cè)、逆、散鋒。畫(huà)梅干多從嫩枝起筆，因筆剛蘸濃墨，筆鋒合攏;其后，筆頭的墨色變淡，水分變少，順勢(shì)畫(huà)出老干，易出現(xiàn)飛白，呈現(xiàn)潑辣、蒼勁有力的筆墨。 同時(shí)畫(huà)樹(shù)干和根部要注意梅樹(shù)的皴法與渲染法，并掌握好樹(shù)干和枝的關(guān)系，皴老樹(shù)干和根時(shí)，先用焦墨皴 ，再用淡墨、干墨皴，最后再用淡濕墨渲染。

老干的畫(huà)法 梅樹(shù)老干蒼老蟠曲是梅樹(shù)的主體，是表現(xiàn)梅樹(shù)性格特征的主要部分。應(yīng)著意畫(huà)出它“曲似龍，堅(jiān)如鐵”的堅(jiān)強(qiáng)剛健氣質(zhì)。用勾勒法表現(xiàn)最生動(dòng)。

勾勒法

1、用石獾、鼠尾一類的二號(hào)硬毫提斗筆從暗面入筆，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫(huà)出。

2、為了表現(xiàn)老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側(cè)鋒逆行運(yùn)筆的手法。

3、暗面一側(cè)畫(huà)好之后，隨即順勢(shì)用不同長(zhǎng)短的弧線逐漸畫(huà)出老干的主體形態(tài)。

4、勾勒出遠(yuǎn)端梅干的輪廓線，此條線的行筆不宜過(guò)實(shí)，可有斷續(xù)，以顯示筆意的靈活。

5、遠(yuǎn)近兩枝梅干逐漸靠近，注意梅干的走勢(shì)和空間狀態(tài)。

6、畫(huà)細(xì)枝嫩莖時(shí)，行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線不宜澀滯，長(zhǎng)線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的“韌”和“俏”。

7、最后，染淡墨色，增加梅干的體積感。注意墨色的濃淡變化，染色的時(shí)候可勾勾點(diǎn)點(diǎn)，作細(xì)微的調(diào)整。

用石獾和鼠尾一類的二號(hào)硬毫提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫(huà)出。

   畫(huà)老梅樹(shù)根時(shí)要根據(jù)整體畫(huà)面來(lái)決定根的盤(pán)旋度，并且樹(shù)根盤(pán)旋度要有牢牢生于地面之感。

勾皴法

運(yùn)用沒(méi)骨法畫(huà)梅干時(shí)要注意墨色上濃淡、干濕的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系。用大號(hào)硬毫提斗筆飽蘸墨側(cè)鋒逆行運(yùn)筆，隨筆勢(shì)的發(fā)展，筆鋒亦隨之相互轉(zhuǎn)換。通過(guò)提按、頓挫及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對(duì)行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過(guò)罩色來(lái)全其神貌。

沒(méi)骨法