學(xué)習(xí)書法常識(shí) [原文地址]分類： 中華傳統(tǒng)及文化 | 修改 | 刪除 | 轉(zhuǎn)自 擔(dān)心迷惘 | 被21人轉(zhuǎn)藏 | 2009-12-07 13:47:57
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學(xué)習(xí)書法常識(shí)
人言書法三端：筆法、筆勢(shì)、筆意。攻書兩個(gè)階段：一曰臨摹，二曰創(chuàng)新。這里分三個(gè)問題：1、筆紙常識(shí)。2、書寫三端。3、攻書兩個(gè)階段
一、筆紙常識(shí)
筆有三種：硬毫，有紫毫（兔毛）、狼毫（黃鼠狼毛），還有鼠鬢，分鬃等。軟毫，有羊毫，雞毫（最軟）。軟硬相兼，有七紫三羊，三紫七羊，五紫五羊，鹿狼毫。根據(jù)各人習(xí)慣選擇。
選筆有四個(gè)要求：圓、齊、尖、健。圓，就是筆頭周圍圓聚飽滿。寫字四面如意。齊，就是將筆頭潤開捏扁后，毫端整齊，無參差不齊之病。尖，就是筆毫聚攏起來，峰穎尖銳，猶如毛錐。健，就是筆毫彈性弧度合宜，勁健有力，經(jīng)久耐用不變形。一般來說，這樣的筆就可使用。用筆前用冷水浸開，用完后用清水浸毫，洗凈掛起備用。
紙以宣紙為上，質(zhì)地綿韌，紋理美觀，潔白細(xì)密，墨韻層次清晰。有滑如春水密如繭之贊語。宣紙分生宣、熟宣和半生熟宣三種。生宣吸水性強(qiáng)適于書法，有夾宣、凈皮、單宣等。
熟宣 半生熟宣也適于書法，如玉版宣、書畫箋、高麗紙等。初學(xué)練習(xí)，一般可用毛邊紙、貢紙、防風(fēng)紙及白麻紙均可。熟宣、油光紙、道林紙過于光滑，沉不住墨，難以練出筆力，更難探索墨趣。
至于墨現(xiàn)在一般都用墨汁，好一些的墨汁如書畫墨汁即可。用墨汁作書，硯臺(tái)也不一定很講究。這里就不談了。
二、書寫三端；1、筆法。2、筆勢(shì)。3、筆意。
一) 筆法：就是寫字、點(diǎn)畫用筆的方法。包括執(zhí)筆、運(yùn)腕和行筆三個(gè)方面。
用筆之法，掌握三個(gè)原則：
（一）是筆筆中峰，寫字筆尖在字畫中運(yùn)行，謂之中鋒，字的形態(tài)各不相同，但用筆之法都是在于善使中鋒。掌握了中鋒寫字，點(diǎn)畫就圓動(dòng)、飽滿、并富有立體感。書法家黃山谷說：王氏書法以為“如錐畫沙，如印印泥”，蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳。（二） 是萬毫齊力。即筆毫平鋪，均勻著力，墨汁流暢。（三）是逆入逆收。即是欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上。也就是無往不收，無垂不縮的道理，借助反作用形成筆畫，點(diǎn)線遒勁、矯健、充實(shí)。趙松雪說：書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。
執(zhí)筆：執(zhí)筆之法乃撅、押、鉤、格、抵五字。五字是說明用五指執(zhí)筆的方法。
“撅”，是講大拇指的用場，如吹笛撅孔，斜而稍仰。“押”是講食指的用場，押即約束之意，斜而俯，力貼筆管，與大拇指配合，把筆管約束住。“鉤”是講食指的用場，即彎曲如鉤地鉤著筆管外面。“格”是講無名指的用場，格即擋住的意思，又稱“揭”，即擋推的意思，用力把中指鉤內(nèi)的筆管擋推向外。“抵”是講小指的用場，抵是墊著、托著的意思，即墊托在無名指下面，起加勁作用。五指結(jié)合一起，協(xié)同作用，互為制約，就使筆管緊緊在握，運(yùn)筆穩(wěn)當(dāng)，古人稱五指齊力。
運(yùn)腕，執(zhí)筆是手指的職責(zé)，行筆是手腕的職責(zé)。執(zhí)筆要指“實(shí)掌握虛”，運(yùn)腕是“腕隨已左右”，兩者配合，才能使筆順利運(yùn)行。掌要豎，腕才能平，腕平，肘才能自然而然的懸起，肘腕并起，腕才能靈活運(yùn)用，運(yùn)筆時(shí)要抬肘松肩，肩不松，則臂受牽制，不能靈活運(yùn)用。腕有著腕、枕腕、提腕、懸腕之別，以懸腕為上。古人云：懸腕者則筆勢(shì)無限，古人貴懸腕者，可以盡力耳。
行筆，即筆毫在點(diǎn)畫中的運(yùn)動(dòng)，如人行路有起有落。落筆是指筆鋒著紙，起筆是指將筆提起。提按隨處結(jié)合，才按便提，才提便按，才能使筆鋒永遠(yuǎn)居中。筆的運(yùn)行，不能平托，平托則板，沒有粗細(xì)深淺之分。提筆鋒細(xì)，作轉(zhuǎn)勢(shì)和筆畫間的連貫用。按筆，輕按為蹲，重按為頓，多用于粗重處。
轉(zhuǎn)換，字有方圓曲折，筆須隨之轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)換中要善于提按，才能使筆鋒不斷順利地轉(zhuǎn)換調(diào)整到中間去，不至于鋒與付毫扭在一起。所謂萬毫齊發(fā)，平鋪紙上，也就是說轉(zhuǎn)換之法，使筆鋒與副毫配合相宜，相輔運(yùn)行。換是變換方向，轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)以成圓。
疾澀，疾者快也，澀者即不使筆浮滑過去，筆畫便有力。蔡邑的女兒蔡琰說她父親寫字之法：“書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書妙矣”。古人說：人只知道直畫之力勁，而不知游絲之力更堅(jiān)利多鋒。直畫要澀，游絲要疾。張旭謂“挑夫爭道”，蘇軾有“逆水撐船”，都是講用筆要逆勢(shì)澀進(jìn)，才能使軟筆有力。筆疾能產(chǎn)生生動(dòng)。古人說“萬毫齊力故能峻，五指齊力故能澀”，五指齊力是逆筆，逆筆而行，步步停頓，化長為短才能使萬毫齊力。徐謂說：皆須盡一身之力而送之。包慎伯說：全身精力到毫端，定氣先將兩足安。悟入鵝群行水勢(shì)，方知五指齊力難。疾澀是運(yùn)筆過程矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，就和打拳的剛?cè)嵋粯印?br>書法家沈尹默說：作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢(shì)沉著痛快，淋漓酣暢不可思議。能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，擒得住，縱得出，通得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖、毫末、鋒芒指示，乃為合拍。
