什么叫“力透紙背” ?
書畫中的“力”是點畫、線條形質(zhì)、作者內(nèi)在精神的一種表現(xiàn)，較為抽象。從具體運筆去看，如果能中鋒行筆，即行筆時筆毛均勻鋪開，筆心在筆畫中行走。手臂的力量能通過柔軟的筆鋒切進到紙中去，這就叫“力透紙背”。如果行筆時筆毛擰得變形了或扭成一團、筆毛沒調(diào)整好，沒有使它均勻鋪開，筆毛像抹油漆一樣從紙上掃過。這樣的筆畫是“抹”出來的，像墨豬，就無從談筆力了。筆畫的力度與線條的粗細(xì)、長短沒關(guān)系，關(guān)鍵在于作者調(diào)整駕馭毛筆的能力，和運用中鋒行筆。
從褚遂良的《雁塔圣教序》中，我們可以看到，有很多細(xì)小的筆畫，雖細(xì)若游絲，但力若千鈞。從顏真卿的《顏氏家廟碑》中，你能感覺到畫筆凝重，筆筆如鐵鉤銀畫。這都是力透紙背的典范之作。
何謂挪讓 ?
'挪讓'是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓，又互相呼應(yīng)，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空，如'馬'旁、'鳥'旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此類推。
間架有哪些要求 ?
字的間架，要求大小、長短、寬窄、斜正得宜。
學(xué)習(xí)書法有哪些基本法則?
學(xué)習(xí)書法必須掌握執(zhí)筆、運筆、用筆、結(jié)構(gòu)這四方面的基本法則。
為什么不可以用指運筆?
用指力去撥動筆管，筆管就不能保持直立不動，筆管的活動范圍也非常小，寫小字還可勉強對付，寫中楷、大楷以及再大的字，就無法運轉(zhuǎn)了。而且，用指力運筆，筆不踏實，寫出的字也是虛浮無力的。
古人執(zhí)筆有“龍眼”“鳳眼”之說，是怎樣執(zhí)法?
所謂“龍眼”“鳳眼”，只是一些故弄玄虛的說法，實際上是最要不得的。“龍眼”執(zhí)法，是食指、中指只用指尖作弧形攥住筆管前面，無名指的第一節(jié)節(jié)骨在筆管里面推頂，拇指右邊指肉擫在筆管左面，使虎口圍成圓形，用這種執(zhí)法，手腕扭著，既吃力又不切實用。至于“鳳眼”執(zhí)法，更要不得，食指勾得老高，拇指在中間，中指在下面，三指分布為上、中、下三截，這樣無名指及小指自然而然地捏在掌心，虎口狹長，象鳳凰的眼睛，掌心捏實了，筆尖運轉(zhuǎn)就不靈活，這樣執(zhí)筆的人必須注意糾正。此外，有些書上還有“撮管”“提管”等說法，也是不切實用的。
“執(zhí)董狐之筆”寫什么？
寫歷史啊，秉筆直書的精神啊，董狐，春秋晉國太史，亦稱史狐。周大史辛有的后裔，因董督典籍，故姓董氏。據(jù)說今翼城縣東50里的良狐村，即其故里。董狐秉筆直書的事跡，實開我國史學(xué)直筆傳統(tǒng)的先河。
被稱為“天下第一行書”的是?
中國書法史上影響最大、被稱為“天下第一行書”的書法作品，是東晉王羲之的《蘭亭序》。
我國歷史上有兩位最著名的女書法家她們是誰？
王羲之的草、楷、行書，千古景仰。他的老師是東晉著名的女書法家，姓衛(wèi)、名鑠，人稱衛(wèi)夫人。
唐朝的“三絕”？
文章、書法、刻技稱此為“三絕”。
“三真六草”的說法？
'三真六草'，典出唐代李延壽《南史·王彬傳》：'彬字思文，好文章，習(xí)草隸，與志齊名。時人為之語曰：’三真六草，天下為寶。’《詩書畫印典故辭典》對'三真六草'的解釋為：'南朝·梁·王志排行第三，善真書；王彬排行第六，善草書。故時人美稱其兄弟二人的書法為’三真六草’。泛指不同書體的書法。
著名章草字帖是什么章?
《急就章》
《玄秘塔碑》是誰的代表作？
唐朝書家——柳公權(quán)
書譜作者是?
《書譜》
一、唐代孫過庭撰并書。帖為草書，紙本墨跡。
書法怎么選擇墨汁？
墨的選擇方法
質(zhì)細(xì)：
選墨首重質(zhì)地細(xì)致，則所謂制煤時所得煤灰粗細(xì)得中，無白灰夾雜其間，膠亦可均勻，兩者完全融合，故質(zhì)地精純，上硯自然無聲。這點只須磨了自然知曉，用看的并不能完全明白。
膠輕：
指含膠不宜過重，過重則黏性多而滯筆，過輕又質(zhì)地而無光彩。“凡煤一斤，古法用膠二斤。”此即為煤、膠的“黃金比”，所謂“對膠”。膠過輕或太重皆不好，但選擇之法，須待書寫后才能知道，如果墨雖濃而不黏稠，又容易施筆，就是好的了。也有另一種以輕重判別的方法，膠多則輕，膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺。
質(zhì)堅：
指墨之質(zhì)地堅硬，浸水不易化，李延珪墨的“能削木”就是如此。如果在制墨的膠與煤比例論當(dāng)，擣的次數(shù)也足以使之充分融合到不可分離的程度，質(zhì)地自然細(xì)而堅硬了。
墨色黑而亮：
墨的黑是因為煤，過多就會黑而無光；亮則因為膠，過多則光而不黑，制墨之難，難于煤與膠之調(diào)配，所謂“對膠法”，兩者名半，則烏黑有光澤，就像用了海倫仙度絲一樣...至于黑不黑亮不亮，就像看人頭發(fā)發(fā)質(zhì)好不好一樣，用眼睛看啦～
墨味香而輕：
墨以有惡臭的煤，易腐的動物膠為主要原料，所以需要加點香料，如龍麝等，一來可以散發(fā)宜人清香，二來可以防腐，但是含量也需適中，太多會降低煤與膠之成份，太少又不能達到功效，皆非善類也。
《一夜帖》是誰的書法代表作之一？
蘇軾
什么叫側(cè)鋒？
所謂“偏鋒”即是運筆時，筆桿傾斜，筆鋒在書的一邊，而筆身在書的另一邊行走，產(chǎn)生的效果是一邊光滑另一邊如鋸齒，墨不入紙，線條扁平而浮露于紙上。運筆最忌偏鋒，故稱為“敗筆”。
側(cè)鋒，《永字八法》論中注：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之。”我想，側(cè)鋒就右，便包含以側(cè)取勢的意思。當(dāng)然，側(cè)鋒運筆，往往是筆鋒由偏轉(zhuǎn)中的過渡，它的優(yōu)勢就是用筆臥能起。從運筆來說，并非是筆筆中鋒，有時會不知不覺地使用側(cè)鋒，能將筆臥而起，這就是側(cè)鋒助以中鋒的作用。若從策鋒來說，不僅僅是把“點”成為：“側(cè)法”而已，如“天”、“運”、“扣”等字的挑捺，甚至鉤撇等，均是“側(cè)筆”。確切的說，“側(cè)筆”方勁犀利，神采外耀，故凡出鋒的點畫，多用“側(cè)筆”。一句話，“側(cè)鋒”與“正鋒”各有各的優(yōu)點，又有相得益彰之妙。
什么叫筆鋒？
鋒毫的近尖處有一段透明或發(fā)青的部分，這就是筆鋒。此外，字的鋒芒，也叫“筆鋒”。
運筆時，若將筆之鋒尖保持在字的點畫之中，叫“中鋒”，藏在點畫中間而不出圭角，叫“藏鋒”，若將筆之鋒尖偏在字的點畫一面，叫“偏鋒”。一般認(rèn)為，“偏鋒”為書法之病。
什么叫中鋒？
使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫“中鋒”。
中鋒運筆，就是讓筆鋒在點畫中運行。這種運筆方法，，是用筆的主要法度。清代重光在“青筏”中說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根，斷在于此。”誠然，中鋒是書法運筆中的主要法度，故至今書法在用筆以中鋒為尚。
中鋒運筆，由于起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現(xiàn)形跡不同的點畫、表現(xiàn)出剛?cè)崆?、縱橫轉(zhuǎn)運的意趣。若腕側(cè)管，有礙中毫的重心，使之鋒正。根據(jù)前人的經(jīng)驗，腕豎則鋒正，正則四面鋒住，縱得出，收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互，鋒才能保住中鋒。
什么叫懸腕？
自腕至肘皆懸中而不著案，叫“懸腕”。
元代書法家陳曾在《翰林要決》中說：“懸著空中最有力”。清代書法家朱履貞在“書學(xué)捷要》中也說：”懸則骨力兼到，字勢無限“。誠然，這種運腕方法是書法中最佳的一種。腕至肘不著案以凌空取勢，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且，無論是直筆橫下，還是橫筆直下，筆力自能沉勁，縱橫如意。尤其是寫大楷或行草書，轉(zhuǎn)動靈活，生氣勃發(fā)，不會出現(xiàn)拘滯的弊病。
當(dāng)然，這種方法對初學(xué)者來說，開始不容易掌握，時有顫抖的現(xiàn)象，感到很吃力，出現(xiàn)這種現(xiàn)象是很正常的，千萬不要畏縮，只要經(jīng)常實踐，腕力便會漸漸增強。
什么叫枕腕?
左手手掌枕于右腕之下，或?qū)⒂沂质滞笾糜谂_面，叫“枕腕”。
枕腕，目的是要運用指頭的力量去寫字，并不能充分發(fā)揮手腕的作用。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較，懸殊很大，失去了運腕的流便性。自古以來這種方法也不時提到，但是，大都認(rèn)為此法不宜提倡。有人認(rèn)為可以用這種方法寫小字。依我看，下小楷用這種方法也是不靈便的。因為，這種方法過于呆板，伸縮性不大，光靠手指的力量去書寫，很難通過肘、臂的力量而貫注毫端，字自然不會生動，筆力也不會強。所以，這種方法就不必要用了。
什么叫五指齊力?
五指齊力，指執(zhí)筆時五個指頭的力量要是全部送上，不使偏廢一指。
五指齊力，是寫字的主要手段之一。將五指的力量通過腕、肘、臂的力量，但是指力不夠，其他幾個環(huán)節(jié)也難以掌握。
五指齊力，首先要使無名指得力，以防獨弱一指，力量不均。再者，大指橫撐，以當(dāng)四指合力的中點，同時要把各指骨節(jié)外頂，以調(diào)濟各指間力的輕重強弱，這樣，五個指頭的力量才能相等。五指就如五個兄弟，要相互協(xié)作，互相制約，才能勁住一處使。否則，五指便不能齊力。
什么叫單鉤 ?
單鉤，也叫“單苞”，是執(zhí)筆的一種方法。
單鉤執(zhí)筆法，是用大指、食指、中指夾持筆管，食指從管外鉤向內(nèi)，中指用甲肉之際往外抵著，其余二指帖貼在中指下面。這種執(zhí)筆方法很少有人用，唐代書法家韓方明會極力反對，并在《授筆要說》中指出：“世俗皆以單筆苞之，則力不足而無神氣。”此說頗有道理。因雙鉤執(zhí)管可高可低，靈便的多；而單鉤只能執(zhí)筆，低執(zhí)必然容易著紙，將其余三指塞入掌心，掌心也不能空虛，應(yīng)用時極不方便。故“單鉤”執(zhí)筆法不宜提倡。
什么叫筆位?
執(zhí)筆高低的“筆桿”位置，叫“筆位”。另外，筆頭深淺的尺寸，也叫“筆位”。
執(zhí)筆高低，在書法上比較講究，也是將字透出力感的關(guān)鍵。唐代書法家盧攜《臨池歌》有云：把筆深淺，在去紙遠近，遠則浮泛虛薄，近則溫峰體重。這話有一定道理。有些人不管寫什么書體的字，都將筆管執(zhí)的很高，這會司不妥的。執(zhí)筆過高，將會影響氣脈的均勻，力不易灌注毫端，行筆不穩(wěn)，也難以掌握筆的重心。執(zhí)筆過低，運轉(zhuǎn)中就不靈活，拉不開勢。執(zhí)筆高低怎樣才算合適？按一般規(guī)律是，草三、行二、楷一。當(dāng)然，這只是一個概數(shù)，至于實際運用，還可以自己斟酌確定。
筆頭深淺部位，分為三斷，筆端處，叫“一分筆”；筆腰處，叫“二分筆”；筆根處，叫“三分筆”。筆頭部位的劃分，乃根據(jù)前人之經(jīng)驗，其目的是讀書寫者運用時有一準(zhǔn)繩可尋，我們知道，筆頭雖軟，卻富于彈性，頓則能起，行則能收。但如果把握不好部位，就無法將字寫好，所以，寫字時筆頭要用什么部位，關(guān)系極大，然筆頭用在什么部位為宜呢？一般地說，運用時不能超過腰部。尤其是初學(xué)者寫楷書，或者寫篆書，隸書，應(yīng)使用一分半至二分為佳，這樣，行筆頓挫、提按便易于筆力貫注，得勢自然。書寫時千萬不要將根部也用上，如果用到根部，便會造成點畫泛甚失態(tài)。但也不能光用筆尖，否則，便會點畫物力、輕飄。
什么叫雙鉤?
雙鉤，也叫“雙苞”，是執(zhí)筆的一種方法，。
唐代書法家韓方明在《授筆要說》中說：“夫書之妙在于執(zhí)管，既以雙指苞管，亦當(dāng)五指共指，其要實指虛掌，鉤壓平送，亦曰抵送，以備口傳手授之說以。”其方法是，大指向外壓著，食、中兩指向內(nèi)鉤著，無名指向外揭著，小指帖在無名指下面，幫同送著，五指都派好了用場。“五指法”也屬“雙鉤”的一種。
雙鉤懸腕者，食指中指圓曲如鉤，與拇指相齊，而撮管于指尖，則執(zhí)筆挺直，大字連上腕，小字運下腕，不使肉親于指，則運筆自如。
雙鉤執(zhí)筆，對初學(xué)者較為適當(dāng)，故古今多以提倡。
何謂斜正？
'斜正'是指根據(jù)字形的斜正分別作不同安排，如'朋'字字形斜，'黨'字字形正，寫起來就不可把斜的強扭成正的，正的反寫成斜的，也要斜正得宜。
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