彩墨畫孕育中國(guó)畫的傳統(tǒng)，借鑒西方的古曲與現(xiàn)代，追求的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的合璧，具有更大的綜合，靈活性與可塑性。
山水畫興起于晉代，東晉的顧愷之在《云臺(tái)山記》等著作中就已經(jīng)提出了“以形定神”和關(guān)于構(gòu)圖“置陳布勢(shì)”的見解，還有關(guān)于山水畫的構(gòu)思、設(shè)色等內(nèi)容。
新中國(guó)成立以來，中國(guó)畫得到了空前的繁榮和發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的絢麗多彩的新局面?，F(xiàn)代山水畫的發(fā)展，一方面繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)；另一方面也受到了西方美術(shù)思潮的沖擊和影響，現(xiàn)代山水畫的發(fā)展、開拓與創(chuàng)新取得了巨大成就。從探索與創(chuàng)新的基本趨勢(shì)與特點(diǎn)上看，這一時(shí)期的畫家分為兩類：一類是從傳統(tǒng)的自身中求變革創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)，“借古開今”，在技法上有一定的發(fā)展和創(chuàng)造，這是當(dāng)今眾多畫家的一種思潮。
中國(guó)畫家歷來重墨輕彩，特別是文人面出現(xiàn)之后，所州“墨分五色”，墨就是 彩了。中國(guó)畫家對(duì)筆墨趣味的研究已經(jīng)延伸了千年之久。這一傳統(tǒng)對(duì)中國(guó)人來說已經(jīng)是心領(lǐng)神會(huì)，難分難解了。
要在中國(guó)的宣紙、顏料，畫出來卻不是傳統(tǒng)的中國(guó)畫效果，而卻也并不像西方的油畫、水彩畫。只是藝術(shù)所共有的本質(zhì)一一美。
彩墨山水畫法：縱觀中國(guó)數(shù)千年的繪畫史，山水畫雖起源較早，但大多只作為人物畫的背景，或者是陪襯的形式出現(xiàn)，到三國(guó)兩晉南北朝時(shí)，山水畫方始從陪襯中脫出，獨(dú)立成科，到隋唐時(shí)畫風(fēng)基本形成。后經(jīng)兩宋的鼎盛繁榮，元、明、清的延續(xù)傳承，歷經(jīng)無數(shù)次的變革；在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，由于歷代畫家們的辛勤藝術(shù)實(shí)踐，不斷地豐富和發(fā)展了山水畫的技法，創(chuàng)作出許許多多不朽的藝術(shù)珍品，為我們留下了豐富的寶貴遺產(chǎn)。
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