1、關(guān)于有毒與否
都知道大漆會過敏、長漆瘡，因此自然而然的擔(dān)心金繕有無毒。漆過敏是未干燥時漆酚、漆酶導(dǎo)致的濕疹，康復(fù)后并不會留疤痕。漆干燥后就失去了活性，是非常穩(wěn)定的無毒材質(zhì)，中國與日本幾千年傳承下來的漆器食具便是最好的佐證。
2、關(guān)于牢固度
分兩層，一是大漆補缺與被修補器的粘合，二是裝飾在最外層的純金飾面。
大漆的粘合度是非常高的，所以一般的粘合均非常牢固。但實際金繕過程中，多數(shù)用于瓷器或陶器，并以茶具為主。瓷器通過大漆粘合，或者瓷器缺口使用漆灰補全后，漆很難吃進去，并在使用過程中高溫茶水的浸泡，漆與瓷器兩種材質(zhì)的熱脹冷縮系數(shù)不同導(dǎo)致粘合界面兩種材質(zhì)拉扯分離，最終容易脫落。
另外則是表面金層，金繕并不是實心的金補缺口，而是用大漆將缺口補好后做的最外面一層極薄的純金飾面，因此經(jīng)不住長期的擦拭、撫摸。
因此金繕并不能絕對的使用就一定沒問題，通常立件或者擺件較為適合，茶具類則要擔(dān)心，極有可能脫落和磨損，而修復(fù)者承諾必定牢固、不會脫落，則是不負責(zé)任的。
3、關(guān)于技術(shù)難度
金繕工藝算是日本蒔繪工藝的一個小技法。日本蒔繪分色粉蒔繪、消粉蒔繪、本蒔繪。
我們平時用的金繕多數(shù)屬于消粉蒔繪中的一種最基本的工藝。
也有人使用丸粉工藝，丸粉工藝則屬于本蒔繪，而丸粉工藝中細分開則有幾十種，技藝難度之高、工序之復(fù)雜，技藝之間的穿插之靈活，非一年兩載能夠掌握，我們使用的丸粉工藝，是本蒔繪中最簡單初步的技法。
消粉金繕與丸粉金繕，把流程學(xué)完，能做出成品，也不難，難度在于，就此工序簡單的重復(fù)后，將技術(shù)達到精益求精便是難了，同樣的殘損，水平不同，最后呈現(xiàn)的金繕效果截然不同。
4、關(guān)于修復(fù)周期
修復(fù)周期主要看破損的大小形式、天氣情況、個人修復(fù)習(xí)慣等綜合因素，但基本逃不掉的工序次數(shù)，起碼要反復(fù)10次以上，每次干燥一兩天。因此有些小的缺口，十來天也能修好，但普遍做金繕的手頭最少幾十個幾百個的在做，一天就那么點時間，哪怕有些已經(jīng)干好，并不能馬上進入下一輪工序，因此2個月一般是底線。有些破損嚴(yán)重，修復(fù)難度大的，半年或一兩年也常有。所以，想坐等的，不大可能。
5、金繕賺錢嗎
不賺錢。
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