 | 樓主 宋] 蘇 軾 《枯木竹石圖》
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| | 沙發(fā) [元] 吳 鎮(zhèn) 《漁父圖》 “元四家”之一。吳鎮(zhèn)身清寒，孜孜繪藝不求聞達(dá)。所作山水、人物、花鳥，以濕筆見長，粗頭亂服，淋漓渾厚，淳樸天真，充滿野逸之趣，以寄托自由不羈、歸隱江湖的志。
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 | 板凳 有意境的畫不好畫啊 |
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| | 3樓 [元] 黃公望 《富春山居圖》局部 黃公望是繪畫史上所稱元四家”(注:“元四家”是指元代四位突出的山水畫家：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)和王蒙。)的重要代表,對(duì)中國山水畫的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)。其作品被明清的山水畫家奉為經(jīng)典，至今仍有很大的影響?！陡淮荷骄訄D》是他晚年藝術(shù)進(jìn)入自然渾成化境的精心佳構(gòu)，也是他存世作品中的最恢弘的巨作?！陡淮荷骄訄D》原作為紙本，水墨，高33cm，長636.9cm。描繪的是浙江富春江兩岸初秋景色。畫中峰岳起伏,坡地沙堵，變化無窮:“凡數(shù)十峰，一峰一狀，數(shù)十樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣”，有“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”的藝術(shù)效果，充分體現(xiàn)了黃公望發(fā)揮筆墨情趣的獨(dú)特藝術(shù)神髓。
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| | 4樓 五代] 巨 然 《秋山問道圖》 巨然繪畫善用長披麻皴，焦墨苔點(diǎn)，更在山頂上多頭，或水邊巖下布以煙云嵐氣，以通密林群峰的壅塞之氣，明潤郁蔥，寄托隱于林泉的閑情逸致。
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| | 5樓 [元] 王 蒙 《秋山草堂圖》 “元四家”之一?！巴跏迕?蒙)畫從趙文敏風(fēng)韻中來……泛濫唐宋諸名家，而以董源、王維為宗，故其縱逸多姿，往往出文敏規(guī)格之外”。王蒙的畫法，善變而多巧妙，喜畫重山復(fù)嶺之繁景，常用解索皴和焦墨點(diǎn)苔。所畫山石峰巒，曲折盤桓，重疊崢嶸。所寫山林樹木，蒼郁茂密而具有渾遠(yuǎn)的空間感。 《秋山草堂圖》畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟，堂內(nèi)隱者怡然自得。表現(xiàn)出江南自然山川的濕潤，創(chuàng)造出蓊郁深秀、渾厚華潤的境界。畫上自題小篆書“秋山草堂”四字， 下行楷書又識(shí)云： “黃鶴山中樵者王子蒙為畫于淞峰書舍”。
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| | 6樓 [元] 倪 瓚 《漁莊秋霽圖》 “元四家”之一?！稘O莊秋霽圖》是倪瓚五十五歲時(shí)的作品，充分展現(xiàn)了他成熟時(shí)期的典型畫風(fēng)。畫卷描繪江南漁村秋景及平遠(yuǎn)山水，以其獨(dú)特的構(gòu)圖顯露個(gè)人特色，即所謂的“三段式”。畫面以上、中、下分為三段， 上段為遠(yuǎn)景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實(shí)，權(quán)作渺闊平靜的湖面；下段為近景，坡丘上數(shù)棵高樹，參差錯(cuò)落，枝葉疏朗，風(fēng)姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創(chuàng)“披麻皴”的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)“折帶皴”，以此表現(xiàn)太湖一帶的山石，如畫遠(yuǎn)山坡石，用硬毫側(cè)筆橫擦，濃淡相錯(cuò)，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結(jié)體有力，樹頭枝椏用雀爪之筆型點(diǎn)劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物，使全圖渾然一體，達(dá)到詩、書、畫的完美結(jié)合。倪瓚平實(shí)簡約的構(gòu)圖、剔透松靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，對(duì)明以后的文人畫家產(chǎn)生很大的影響。
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| | 7樓 [清] 石濤 《梅花圖》 石濤是明清時(shí)期最富有創(chuàng)造性的杰出畫家，在繪畫藝術(shù)上有獨(dú)特貢獻(xiàn)，成為清一代大畫師。摹古派的領(lǐng)袖人物王原祁評(píng)曰：“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí)，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一?！庇捎谒栍[名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活?；蚣?xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方園結(jié)合，秀拙相生。石濤作畫構(gòu)圖新奇。無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
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| | 8樓 [宋] 范 寬 《雪景寒林圖》 范寬是北宋初(與李成、關(guān)同齊名)“三家山水”畫家之一。三人都師承荊浩，屬北方派系，即描繪的多半是黃河中游一帶的崇山峻嶺。而范寬的畫風(fēng)更顯雄杰、渾厚，尤其獨(dú)創(chuàng)一種畫“雪”的景觀，在北宋山水畫中成就較為卓著。范寬畫山創(chuàng)造性地以一種短條子皴結(jié)合點(diǎn)簇的筆法表現(xiàn)山的質(zhì)地。他存世的作品雖不多，從現(xiàn)有幾件作品看，足見其藝術(shù)功力之深厚。范寬有句山水畫名言：“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心?！钡莱隽酥袊剿嫻糯缹W(xué)規(guī)律。
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| | 9樓 [清] 鄭板橋 《石壁蘭竹圖》 “揚(yáng)州八怪”中最受人們稱道的畫家是鄭板橋。他有詩、書、畫三絕，三絕中又有三真：真氣、真訣、真趣。他的蘭、竹之作，遍布世界，馳譽(yù)中外，深得人們的喜愛和推崇。鄭板橋善畫蘭，竹，石，尤精墨竹，學(xué)徐渭，石濤，八大的畫法，擅長水墨寫意。在創(chuàng)作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三階段論。鄭板橋特別強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)“真性情”、“真意氣”。他筆下的竹。往往就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺勁弧直，具有一種弧傲，剛正，“倔強(qiáng)不馴之氣”。 在藝術(shù)手法上，鄭板橋主張“意在筆先”，用墨干淡并兼，筆法疲勁挺拔，布局疏密相間，以少勝多，具有“清癯雅脫”的意趣。他還重視詩、書、畫三者的結(jié)合，用詩文點(diǎn)題，將書法題識(shí)穿插于畫面形象之中，形成不可分割的統(tǒng)一體。尤其是將書法用融于繪畫之中，畫竹是“以書之關(guān)紐透入于畫”。畫蘭葉是“借草書中之中豎，長撇運(yùn)之”，進(jìn)一步發(fā)展了文人畫的特點(diǎn)。
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| | 10樓 [清] 趙之謙 《花卉冊》 “海上畫派”重要畫家，篆刻家，是“前海派”代表人物，書法，繪畫兼有巨大成就。 趙之謙在繪畫上繼承徐渭、石濤、八大等人的傳統(tǒng)，并融入自己的治印和書寫之法，尤其寫意花卉最為人稱道。他的花卉畫內(nèi)容，除傳統(tǒng)題材外，還喜畫溫州、福州等地的奇花異卉，如葵樹、繡球、鐵樹等，并擴(kuò)大到日常菜蔬，如白菜、蘿卜、地瓜、蒜頭等。布局經(jīng)營也很獨(dú)特，構(gòu)圖飽滿嚴(yán)整，而且詩、書、畫印有機(jī)結(jié)合。他的筆墨也富有特色，酣暢而又嚴(yán)整，潑墨寫意中不失形象之真實(shí)。他還將篆、隸的用筆融于繪畫，顯得峻勁深厚，古茂沉雄。在敷色方面，他善于運(yùn)用紅、綠、黑三種重色，在對(duì)比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗強(qiáng)烈，一反淡雅格調(diào)。堅(jiān)實(shí)的筆墨與鮮明的色彩，使作品收到雅俗共賞的藝術(shù)效果。
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| | 11樓 [明] 徐 渭 《墨葡萄圖軸》 明代杰出書畫家、文學(xué)家。 徐渭的《萄葡圖》純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點(diǎn)染，任乎性情。畫藤條紛披錯(cuò)落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點(diǎn)畫葡萄枝葉，水墨酣暢。葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢?？煽醋魇俏娜氘嬛汹呌诜艥姷囊环N典型。作畫狀物不拘形似，僅略得其意，重在寄興遣懷。此圖將水墨葡萄與作者的身世感慨結(jié)合為一。徐渭在畫上自題詩曰： “半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”從中可得知此圖作于五十歲以后，一種飽經(jīng)患、抱負(fù)難酬的無可奈何的憤恨與抗?fàn)?，盡情抒泄于筆墨之中。在徐渭筆下，繪畫不再是對(duì)客觀對(duì)象的描摹再現(xiàn)，而是表現(xiàn)主觀情懷的手段。他又善于以草書之法入畫，此幅用筆，似草書之飛動(dòng)。淋漓恣縱，詩畫與書法在圖中得到自如充分的結(jié)合。其畫面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機(jī)力感。正如他自己所說： “信手拈來自有神”， “不求形似求生韻”。此圖署款： “天池”，“湘管齋”朱文印。
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| | 12樓 [清] 八大山人 《墨荷圖》 清代畫家，清初四僧之一，江西南昌人。1648落發(fā)為僧，字刃庵，號(hào)雪個(gè)、驢、人屋、八大山人。有許多奇特的畫押，如 “添鷗鶿”、“拾得”。署款“八大”，也常連綴成“哭之”、“笑之”字樣，以寄托其憤懣之情。朱耷兼善詩、書、畫。詩的格調(diào)古怪而幽澀，充滿神秘性和諷刺性。書法源于王羲之、顏真卿、王寵等人，而能以禿筆傳達(dá)出傲岸不馴的情態(tài)和流暢秀健的風(fēng)神，自創(chuàng)一格。繪畫最負(fù)盛名，擅長花鳥、山水，其闊筆寫意花鳥畫，以象征寓意的手法、夸張奇特的形象、簡樸豪放的筆墨、孤傲雄奇的格調(diào)，創(chuàng)造出前所未有的風(fēng)貌，給后世以深遠(yuǎn)的影響。
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| | 13樓 [清] 吳昌碩 《玉蘭圖》 吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，為“后海派”中的代表。吳昌碩的藝術(shù)貴于創(chuàng)造，他以書法入畫，藝術(shù)上別辟蹊徑，齊白石曾詩道：“我欲九原為走狗，三家（指徐渭、朱耷和吳昌碩）門下轉(zhuǎn)輪來?！?吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大影響最大，由于他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)，他自己說；“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力得厚老辣，力透根背，又縱橫恣肆，氣勢雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。
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| | 14樓 [現(xiàn)代] 潘天壽 《靈巖澗一月》 潘天壽（一八九七—七一年），浙江寧海人，擅長寫意花鳥及山水畫，并兼指墨畫、人物畫；他的繪畫藝術(shù)，具有雄渾奇崛、蒼古高翠的獨(dú)特風(fēng)格。這幅作品的整個(gè)畫面博大而靜穆，用筆蒼勁挺拔，構(gòu)圖奇崛險(xiǎn)峭，山川野景洋溢著純樸、寧靜、曠野的詩意。
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