『與影視產(chǎn)業(yè)同行共勉』
大部分普通觀眾對于張家振這個名字都還是會覺得陌生，但提到他作為制片人的電影，相信每個人都知道，當(dāng)年的《縱橫四?！贰兜姓?》，如今的《太平輪》等，部部都是大制作。早年間，張家振與吳宇森合作，拍了不少叫好又叫座的影片，而在《太平輪》之后，兩人有了各自的合作伙伴。張家振成立了乾澄影視，一次公布了五部新片以及新人計劃，其中，就包括馮德倫即將指導(dǎo)的《The Adventures》。
《太平輪》之后與吳宇森分開 制片人與導(dǎo)演是平行關(guān)系
張家振捧紅的演員非常多，合作過的大牌導(dǎo)演也不勝枚舉，吳宇森應(yīng)該算是最為長久的。兩人從香港一直到好萊塢，后來又來到內(nèi)陸拍片，直到《太平輪》的問世，這段合作關(guān)系才算告一段落。如今，吳宇森忙于拍攝《追捕》，張家振這邊也開始與新導(dǎo)演接觸。作為資深制片人，在他眼中，導(dǎo)演拍好戲最重要，而在內(nèi)陸，卻經(jīng)常是以導(dǎo)演為中心，制片人被忽略。
記者：為什么會想要再出來做公司？
張家振：公司其中的一項業(yè)務(wù)是做演員經(jīng)紀(jì)，現(xiàn)在拍電影最困難的一部分就是找演員，很多時候都缺乏能讓發(fā)行公司認(rèn)的、有票房號召力的演員。中國的演員很多，但很多時候投資公司都是希望一定要那幾個人，那部分是最困難的。
記者：會自己去培養(yǎng)一些演員嗎？
張家振：也有自己的培養(yǎng)計劃，但是培養(yǎng)演員還是要有自己的培養(yǎng)計劃，還是要有電影項目去陪襯他，也是新公司業(yè)務(wù)其中一方面，其他方面就是投資經(jīng)營。而且我一個人能力有限，在未來日子想跟很多不同的年輕導(dǎo)演合作，也不一定是年輕的，老的也會合作，拍多一些電影。
記者：之前您一直是跟吳宇森導(dǎo)演合作，為什么會選擇這樣一個時機(jī)出來自己去做？
張家振：以前一直是跟吳宇森導(dǎo)演合作，以制作他的電影為主，他拍的都是大片很花時間的，相對來說我是沒有那么多時間跟別人合作。比如說《太平輪》，外面的人可能不知道我花了九年時間去做，結(jié)果出來是這個樣子，這樣子下去也不是辦法，我也想多拍一些電影。當(dāng)然宇森導(dǎo)演非常了不起，之前大部分時間我要兼顧他的東西，沒有那么多時間去發(fā)展別的項目。
記者：現(xiàn)在跟吳宇森導(dǎo)演還有合作嗎？
張家振：沒有合作了，因為《太平輪》之后，我們決定大家分開一段時期，都嘗試跟別人合作。
記者：對于現(xiàn)在內(nèi)陸的導(dǎo)演和制片人合作模式有什么看法？
張家振：在內(nèi)陸一向是走導(dǎo)演的制度。我跟吳宇森經(jīng)歷了三個階段，香港、好萊塢、內(nèi)陸，合作最好的時候是在好萊塢的時候，大家的工作分得很清楚，配合得好，到了內(nèi)陸就是導(dǎo)演的制度、導(dǎo)演說了算，就有問題了。
記者：制片人與導(dǎo)演各司其職才是有利于電影發(fā)展。
張家振：沒錯，商業(yè)電影一定是這樣?！栋嬴B朝鳳》是以導(dǎo)演為中心的戲，但是商業(yè)電影一定是制片人和導(dǎo)演平行的，導(dǎo)演不能想怎么樣就怎么樣、不管預(yù)算，不可能的。
記者：您這次再出來做的話，會堅持制片人為主？
張家振：也不能是為主，就是制片人和導(dǎo)演要配合，有一個共同的目標(biāo)，如果大家理念不一致沒辦法合作。我也不會說一定要導(dǎo)演怎么樣，大家要有一個對電影的共識，我不給他發(fā)揮個人長處、個人風(fēng)格的話為什么要請他，當(dāng)然是看中他某個地方讓他發(fā)揮。
記者：您有跟導(dǎo)演發(fā)生過爭執(zhí)的時候嗎？
張家振：當(dāng)然有了，《太平輪》。
記者：其實《太平輪》成績不好是不是也是因為現(xiàn)在的觀眾口味變了？
張家振：一部分是，一部分我覺得本來劇本非常棒的，所以我才找了那么多大明星減片酬來演，甚至有人免費來演，但是導(dǎo)演后來就把劇本加得很長，結(jié)果說投資方說花了那么多錢就分上下兩集，我覺得是致命傷。
記者：現(xiàn)在有越來越多的香港人來內(nèi)陸合作，這點您怎么看？
張家振：市場不停改變，我們在香港拍戲的時候還沒有內(nèi)陸的市場，我們有日本有韓國，當(dāng)年的香港片口味也比較國際化，但是現(xiàn)在拍電影的地區(qū)性很強(qiáng)，臺灣電影就給臺灣人看的，幽默也是限于當(dāng)?shù)?，非常難得才有像《我的少女時代》那樣大家看了都有共鳴的。港片也是同一個毛病，地區(qū)性太強(qiáng)了，以前不是這樣子，以前我們拍一個《縱橫四?！?，希望全世界每個地方都能受歡迎，那個時候想的目標(biāo)是這樣子，現(xiàn)在不是了。
記者：就是說香港的人可以拍香港本土上映的，也可以與內(nèi)陸合作，雙管齊下？
張家振：你看杜琪峰拍很多電影都是港味很重的，可能在內(nèi)陸就沒有那么容易接受，《英雄本色》也許是香港電影，但講的其實不是香港黑社會，是義氣，是男人氣概，全世界觀眾都有共鳴。
拍電影不應(yīng)該跟風(fēng) 觀眾的口味需要培養(yǎng)
目前市場上大賣的電影，張家振幾乎都看過了，就連《爸爸去哪兒》《奔跑吧！兄弟》這樣的綜藝電影也沒有錯過。只不過，看過之后他愈加覺得應(yīng)該拍出更好的作品，要拍“真正拿得出去、不丟臉的電影”。采訪時，他頻頻提到了吳天明的遺作《百鳥朝鳳》，認(rèn)為那就是一部好電影，值得影院多多排片，值得觀眾去欣賞。
記者：這次成立公司會以拍商業(yè)片為主嗎？
張家振：我個人喜好看藝術(shù)電影，但是我拍的都是商業(yè)片。我從來沒想過要拍《煎餅俠》那種賺很多錢的電影，就是拍品質(zhì)好的商業(yè)片，讓投資人不要賠錢，這就是我的心愿，不賠錢就好，賺一點點。
記者：那如果拍商業(yè)片賺錢了之后會不會投文藝片？
張家振：（文藝片我）也有支持，在五部片單以外還有一個新導(dǎo)演叫周全，他拍的《那年夏天》是一個文藝片，成本很低的，但是跟乾澄沒有關(guān)系，我?guī)退?dāng)監(jiān)制而已。那個片子是幾百萬，我非常喜歡那個故事，講一個小孩的成長的故事。
記者：但對于投資人來說賺錢是第一位的，也很難讓影院去放看不到前景的戲？
張家振：院線不排片就是他們以為放的那種電影會賣錢，所以排片量很高，他們就是比較保守了，你看《百鳥朝鳳》。
記者：最近很多人都說要推新人，洪金寶、黃渤都公布了自己的計劃，您這次也會與新人合作，是不是現(xiàn)在確實很缺人才？
張家振：其實一直以來有很多新人，也不知道今年為什么突然就公布很多項目，我是過去兩年一直（都跟新人有）接觸，《太平輪》之后就希望跟不同導(dǎo)演接觸，剛好就碰到那些年輕導(dǎo)演。
記者：那您覺得現(xiàn)在的電影行業(yè)是不是缺少了新鮮血液？
張家振：不管票房怎樣，過去一段時間里電影的品質(zhì)跟題材還是沒有那么強(qiáng)大的，票房好是另外一回事，好像《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》，那些電影我都看了，我就看看為什么賣那么多錢，那些是電影嗎？不是吧，是電視節(jié)目而已啊，那些賣錢不代表中國電影就非常好，絕對不是。我覺得還是需要有真正拿得出去、不丟臉的電影。你看一個普通的美國電影也好。韓國電影也好，都是有一定的質(zhì)量，但是你看《爸爸去哪兒》那種絕對不是電影?，F(xiàn)在真的需要提高水平，還有觀眾的口味也需要提高了，其實有好的電影（觀眾）也愿意去看，我非常喜歡《百鳥朝鳳》，那就是有電影院肯放就有人去看。
記者：您做了這么久的電影之后會覺得膩了、特別疲憊嗎？
張家振：有啊，當(dāng)然有啊。因為其實拍電影就好像……每一部電影都有不同的困難，（拍的時候）每天都在說我不干了，但是如果電影出來了成績好，不管賣不賣錢，就是口碑好，心里面就非常非常開心，就有動力要繼續(xù)下去。
記者：很多人做電影不是有情懷，其實就是做一個商品，您是屬于商人還是情懷？
張家振：這就是一個矛盾的東西，我希望電影賺錢，但是我希望拍好的電影去賺錢，不是說我拍電影就為了賺錢、不管品質(zhì)怎么樣，我不是那種人。我也不希望拍賠錢的東西，當(dāng)然我也拍過賠錢的電影。
記者：怎么去做到平衡？
張家振：很難啊，就是一個賭博，任何時候都沒有人要拍一個賠錢的戲，導(dǎo)演要有信心，其實往往很難預(yù)估的。
來源：1905電影網(wǎng)
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