自從有了實時票房播報這個神奇的科技之后，越來越多的人開始關(guān)心電影票房。股市大盤一路震蕩，電影票房卻只漲不跌，看著多養(yǎng)眼。如今一部質(zhì)量、口碑都不錯的片子上映，差不多6周時間就能集結(jié)幾個億甚至十幾億美元的票房。但如此多的票房將流向哪里，將分給誰，各家公司以商業(yè)機密為由，一向?qū)Υ酥M莫如深。多少電影明明賺了大錢，賬面上卻永遠顯示是虧損的，多少演員死在了跟制片公司簽合同上。今天，我們將向您揭示好萊塢是如何做賬的。
恒定不變的準則是，制片公司永遠想占據(jù)更多的利益。一部電影下檔之后，院線要跟制片公司按首周票房二八開(院線拿二)，次周三七開這種遞減的比例結(jié)賬。之后，制片公司開始動手腳，通常會為生產(chǎn)的每一部電影成立一家“殼”公司，而這些公司就是被專門設(shè)計用來“虧錢”的。
具體怎么做呢？比如制片公司會在“殼”公司的發(fā)行費上做手腳。發(fā)行費一般是兩大類別，發(fā)行傭金和發(fā)行費用。前者就是制片公司自己要拿的紅利，一般不等硬性發(fā)行費扣除之后再拿，先按15%-50%之間的比例抽頭。后者發(fā)行費用一般包括再次獲酬權(quán)、拷貝印制費、廣告費、運費、保險費、稅費等。這些項目的費用都是有彈性的，尤其廣告費這項。所以在好萊塢，發(fā)行費是發(fā)行公司自己定的，理論上定一千億一萬億都沒問題。舉個接地氣的例子就好比你吃了碗鹵煮，然后叫老板給你開一萬塊的發(fā)票去做賬。幾個億的票房在發(fā)行這層上基本就被透支干凈，出現(xiàn)赤字都不新鮮。
今天我們業(yè)內(nèi)熟知的是《哈利·波特與鳳凰社》的例子。華納在《鳳凰社》的發(fā)行費上開出了天價的1.8億，要知道這部電影的制作成本才1.5億。而另一個更早些的案例是《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》，飾演黑武士的大衛(wèi)·鮑羅斯跟片方簽合同時沒長眼，簽成了“利潤分賬”而不是“票房分賬”。當?shù)谌侩娪皵埆@4.75億美元票房，三十來年周邊產(chǎn)品收入過50億美元時，賬面上依然顯示盧卡斯影業(yè)因為《絕地歸來》是賠了錢的。所以過去30年，盧卡斯影業(yè)都沒付給大衛(wèi)·鮑羅斯哪怕一毛錢。
大衛(wèi)·鮑羅斯也不傻，當然不會相信賬面上這些廢話，但他又不是法院，沒有權(quán)利去審查賬本，所以只好對簿公堂。這種時候，認慫的一般都是制片方。盧卡斯影業(yè)犯不上因為這點錢跟演員撕破臉，便以“私了”的方式平復(fù)黑武士的怒火。
故而，收支平衡點是好萊塢大制片廠在制定預(yù)算時的重要指標，它們會根據(jù)影片的投資、類型、陣容等因素預(yù)估出該片的可能收入?yún)^(qū)間，再反推出應(yīng)將影片的投資控制在何種程度，比如《刺殺希特勒》任用布萊恩·辛格、阿湯哥等等大牌，要賣到4.25億美元才能回本。
這樣一來，制片公司的利潤必然會被攤薄，卻也是沒辦法的事，階梯式的收入分成方式已成為好萊塢大片的慣例。在好萊塢也不是所有工作人員都有資格跟制片公司談條件的。像史蒂文·斯皮爾伯格、湯姆·漢克斯、梅麗爾·斯特里普這種德藝雙馨米國人民藝術(shù)家是有資格的；J.J.艾布拉姆斯、喬斯·韋登、扎克·施耐德這種掌握好萊塢大片命脈的也有資格；而像小羅伯特·唐尼、大表姐詹妮弗·勞倫斯這種絕對吸金王，或者布拉德·皮特、安吉麗娜·朱莉、本·阿弗萊克、馬特·達蒙這種在好萊塢摸爬滾打渾身是膽的咖位演員也能談判。一個行業(yè)內(nèi)部衡量演員，人氣高低都是外在，能混到跟制片方談階梯分賬才算A咖。
現(xiàn)而今，越來越多的演員開始轉(zhuǎn)型，從單純的演員化身演員+導(dǎo)演，或者演員+制片人，不再單純受限于制片公司。像李奧納多·迪卡普里奧做制片捧自己，地球人都知道他的目標是小金人。像即使拿過奧斯卡但并不活躍在一線的瑞茜·威瑟斯彭，轉(zhuǎn)型當制片人后，跟大衛(wèi)·芬奇完成了《消失的愛人》。好萊塢制片公司各種手段總是想玩弄演員，殊不知演員們也在不斷尋覓另一條出路。
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