作者：讀裁者黃遠(yuǎn)輝，專注人文歷史，質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，知識產(chǎn)權(quán)
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六、音樂術(shù)語
音樂的速度與表達(dá)的情緒密切相關(guān)，同一首樂曲使用不同的速度來演奏，就會產(chǎn)生不同的音樂情緒。比如，把一首歡快的樂曲速度放慢兩倍，就會產(chǎn)生悲傷的感覺；把一首悲傷的樂曲速度加快兩倍，情緒則會變得明朗起來。因此，我們經(jīng)常會看到作曲家在樂曲名稱或是樂譜中，加入對于樂曲速度的說明，比如 '快板''柔板'等術(shù)語。
常見音樂速度術(shù)語有：莊板(Grave)，廣板(Largo)，慢板(Lento)，柔板(Adagio)，行板(Andante)，中板(Moderato)，小快板(Allegretto)，快板(Allegro)，急板(Presto)，最急板(Prestissimo)等。
▲音樂速度，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
柔板速度在56-65之間，很多作曲家都寫過非常精彩的柔板樂章，比如'巴赫的柔板'，'貝多芬的柔板'，'柴可夫斯基的柔板'，'維瓦爾第的柔板'等，柔板都非常動聽，旋律舒緩。
奏鳴曲式是奏鳴曲主要樂章常用的一種結(jié)構(gòu)形式，包含幾個不同主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)，通常用于奏鳴曲的第1樂章，常用快板速度，室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲等大型音樂作品的相應(yīng)樂章都會用到奏鳴曲式，序曲、交響詩等作品也常用到。
三部曲式分'單三部曲式'和'復(fù)三部曲式'，單三部曲式又稱三段式，由三段旋律構(gòu)成，結(jié)構(gòu)為ABA，即：呈示段-中段-再現(xiàn)段。復(fù)三部曲式也是由三個部分構(gòu)成，結(jié)構(gòu)為：呈示部-中部-再現(xiàn)部，它的三個部可以由三段式組成，也可以由二段式組成，還可以由回旋曲式組成。
諧謔曲是一種生動活潑、情緒幽默詼諧的器樂體裁，也叫'詼諧曲'，諧謔曲在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來。諧謔曲是一種三拍子的樂曲，一般出現(xiàn)在交響曲的第三樂章，諧謔曲的速度一般比較快，用來表達(dá)激動詼諧的情緒。貝多芬最先把諧謔曲加入奏鳴曲、交響曲或四重奏等套曲形式內(nèi)，替代小步舞曲作為第三樂章，后來肖邦和舒伯特又把它發(fā)展成為獨立的器樂作品，比如肖邦的四首鋼琴諧謔曲。
變奏曲一般是先給出主題，然后在主題基礎(chǔ)上進(jìn)行變形。一般變奏曲只有一個主題，兩個主題的則被稱作雙主題變奏曲，變奏曲結(jié)構(gòu)一般為：a，a1，a2，a3，a4……變奏手法有：裝飾變奏、曲調(diào)變奏、音型變奏、卡農(nóng)變奏、和聲變奏等。比如貝多芬《田園交響曲》第五樂章開頭的主題，既用了固定旋律變奏手法，又用了裝飾變奏手法；舒伯特《A大調(diào)鋼琴五重奏》的第四樂章也是變奏曲，變奏主題來自他創(chuàng)作的歌曲《鱒魚》，所以這首五重奏又被稱作《鱒魚鋼琴五重奏》；雙主題變奏曲以俄羅斯作曲家格林卡的《卡瑪林斯卡亞幻想曲》為代表，這首幻想曲用變奏的手法發(fā)展兩個俄羅斯民間主題，渲染成一幅民間風(fēng)俗生活的圖畫，是俄羅斯民族交響音樂的奠基作品。
其他著名的變奏樂章有，巴赫的《哥德堡變奏曲》（編號BWV988），當(dāng)初巴赫在創(chuàng)作它的時候就對這部作品有一個十分明確的定義：'一首為音樂愛好者消遣用的各種詠嘆調(diào)以及變奏'。拉赫馬尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》，主題來自于意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴隨想曲，《帕格尼尼主題狂想曲》作品里最令人難忘是第18變奏，這個旋律曾在上世紀(jì)80年代的美國影片《時光倒流七十年》中出現(xiàn)，感人至深。
交響詩是一種單樂章的標(biāo)題交響音樂，誕生于19世紀(jì)中期，前身是音樂會序曲，由匈牙利'鋼琴之王'李斯特創(chuàng)立。這個時期的歌劇出現(xiàn)了'交響化'的傾向，作曲家們不斷拓展音樂題材的范疇，加強(qiáng)與文學(xué)、詩歌、美術(shù)、哲學(xué)領(lǐng)域的溝通，按照一個故事改編管弦樂曲，或體現(xiàn)一個哲學(xué)思想，或體現(xiàn)一種詩的意境?？梢哉f，交響詩就是歌劇和交響樂這兩種思維形式相互滲透和結(jié)合的產(chǎn)物。
著名的交響詩有：捷克作曲家斯美塔那創(chuàng)作的交響詩套曲《我的祖國》；俄羅斯作曲家鮑羅丁創(chuàng)作的《在中亞西亞的草原上》，柴可夫斯基創(chuàng)作的《意大利隨想曲》；法國作曲家圣桑創(chuàng)作的《死神之舞》《風(fēng)神》；德國作曲家理查·施特勞斯創(chuàng)作的《查拉圖斯特拉如是說》等。
七、我心目中最偉大的十大交響曲
前面說了那么多，終于要說到我們的主題，每個人心目中十大交響曲肯定不一樣，我心目中最偉大的十大交響曲如下：
第一，貝多芬的《降E大調(diào)第三交響曲》，Op.55，又名《英雄交響曲》；
第二，貝多芬的《d小調(diào)第九交響曲》，op.125，又稱《合唱交響曲》；
第三，貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲》， Op.67，又名《命運交響曲》；
第四，貝多芬的《F大調(diào)第六交響曲》，Op.68，又名《田園交響曲》；
第五，貝多芬的《A大調(diào)第七交響曲》，Op.92，又稱《舞蹈性交響曲》；
第六，柴可夫斯基的《b小調(diào)第六交響曲》，Op.74，又名《悲愴交響曲》；
第七，柏遼茲的《幻想交響曲》；
第八，布魯克納的《c小調(diào)第八交響曲》；
第九，馬勒的《D大調(diào)第九交響曲》；
第十，勃拉姆斯的《c小調(diào)第一交響曲》，Op.68；德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲》，又稱《自新大陸》。
此外，莫扎特的《第三十九交響曲》《第四十交響曲》《第四十一交響曲》，勃拉姆斯其它三首交響曲（他一生只寫了四部交響曲）；布魯克納的其他八首交響曲（他一生寫了九部交響曲）；馬勒的其它八部交響曲（他一生寫了九部交響曲，其實是十部，還有一部未編號的《大地之歌》，以七首中國唐詩的德文版為歌詞，滿滿的中國氣息）；西貝柳斯的《第七交響曲》等，應(yīng)該都在不少朋友的十大名單里頭。我的十大名單有一半給了'樂圣'貝多芬，這是個人的偏好，但個人認(rèn)為貝多芬毫無疑問是站在交響曲頂端的王者。
八、十大交響曲的偉大之處
（一）樂圣貝多芬
十大交響曲貝多芬一人獨占一半，我們得先聊聊貝多芬其人。貝多芬與莫扎特、海頓是同時代的人，是西方古典音樂的三巨頭，貝多芬與莫扎特都是海頓的學(xué)生。海頓是宮廷樂師，一生衣食無憂，死后留下不少財產(chǎn)。莫扎特是神童，但是卻在困頓中死去，死后甚至都沒人關(guān)注。
貝多芬的父親是一個宮廷的男高音歌唱家，私生活比較混亂，導(dǎo)致貝多芬在娘肚子里的時候就已經(jīng)感染梅毒，這個梅毒此后一直伴隨貝多芬的一生（德博拉·海登在《天才、狂人與梅毒》一書中有介紹）。當(dāng)時莫扎特很紅，貝多芬的父親也想把他打造成為莫扎特那樣的神童，因此對貝多芬要求極嚴(yán)，還故意把貝多芬的年齡報小兩歲。
與莫扎特相比，貝多芬趕上了好時代，當(dāng)時在宮廷、教會以外，出現(xiàn)了一個全新的音樂市場，那就是日益壯大的市民階層。那時家庭條件好一點的家庭，都會給小孩請家庭教師學(xué)彈鋼琴，彈鋼琴需要樂譜，因此作曲家出版自己創(chuàng)作的樂譜是一樁很賺錢的生意。貝多芬就是第一批靠出版樂譜謀生的音樂家，出版只是貝多芬收入的一部分，更大的收入來自公開演出，是他擔(dān)任指揮的出場費。貝多芬是西方音樂史上的一個分水嶺。貝多芬之后，音樂家從工匠搖身一變成為藝術(shù)家，音樂也從功能性的音樂從轉(zhuǎn)向藝術(shù)性的音樂。
貝多芬的一生，他可能出版的作品，他出版的作品只有135首，編號到135，跟莫扎特、巴赫作曲的數(shù)量沒法比，但是他的每一部作品基本都是里程碑式的作品，他每一部作品都在挑戰(zhàn)權(quán)威，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，都在創(chuàng)新。貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴曲中的《新約全書》，而巴赫所譜寫的《平均律鋼琴曲集》，則被稱為鋼琴的《舊約全書》。
莫扎特生前不受奧地利人待見，甚至葬禮都沒有人參加。貝多芬則不同，他生前就受到萬民敬仰。1827年，貝多芬去世時，只有30萬人的維也納有2萬人參加了他的葬禮，全部學(xué)校停課以示哀悼。著名音樂家舒伯特不吝病弱的身體，顫悠悠地為貝多芬抬棺，和舒伯特一起抬棺的是貝多芬的學(xué)生，著名鋼琴教育家車爾尼。
舒伯特生前從未與貝多芬謀面，但是始終對貝多芬執(zhí)弟子之禮，貝多芬去世后拖著病軀親自為他抬棺，心愿是死后能夠葬在貝多芬旁邊。貝多芬去世一年后，年僅31歲的舒伯特也跟著去世，維也納人也滿足了他的心愿，將他葬在了貝多芬的旁邊。
在音樂史上，貝多芬被看成是古典主義和浪漫主義的分界線。在貝多芬之前，古典音樂是為權(quán)貴服務(wù)的，從貝多芬開始，音樂才屬于人民，藝術(shù)才屬于人民。
貝多芬是古典音樂的集大成者，尤其是他的九部交響曲都非常優(yōu)秀，對后世影響力極大。貝多芬之后，無人再敢挑戰(zhàn)貝多芬在交響曲中的地位，勃拉姆斯最怕別人將他的《第一交響曲》稱為貝多芬《第十交響曲》，瓦格納甚至直接放棄了交響曲的創(chuàng)作，獨創(chuàng)樂劇這一新的音樂體裁。古典音樂界'交響曲不過九'的規(guī)律就是從貝多芬開始的，說的是最頂級的作曲家創(chuàng)作交響曲數(shù)量都不會超過九部，比如舒伯特、德沃夏克、布魯克納、馬勒等，都沒能超越這個數(shù)字。
貝多芬的偉大還在于他對于權(quán)威的不服從。1807年，貝多芬正住在維也納里奇諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)場拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬對里奇諾夫斯基的行徑憤怒到極點，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到貝多芬的一封信：'公爵！你的地位是憑偶爾出生得來的。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個！'
兩人之間沖突有多嚴(yán)重呢？《魏格勒和布魯林家族的朋友貝多芬》里有一封里斯致魏格勒的信提到：'假如沒有奧普斯多夫伯爵等人在場，恐怕免不了發(fā)生毆斗，貝多芬已經(jīng)舉起一張椅子準(zhǔn)備向里奇諾夫斯基公爵迎頭痛擊，因為貝多芬躲在房間里拴上門，公爵卻把門撞開，幸虧奧普斯多夫擋在他們兩人之間。'
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