錢松嵒筆墨中的
時代氣象從何而來？
文│中國藝術(shù)報記者 蒲波
實習(xí)記者 張瀚允
1949年4月23日，無錫解放，年過50歲的錢松嵒由過去以教書和賣畫為生的畫師，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻乃嚬ぷ髡??！八_始閱讀毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，認(rèn)識到‘講話’的時代意義，明白了畫家在社會生活中的位置、人生價值和創(chuàng)造人民大眾喜聞樂見作品的意義?！苯衲晔侵剿嫾义X松嵒誕辰120周年，“中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展：筆墨松嵒——錢松嵒誕辰120周年紀(jì)念展”正在中國美術(shù)館展出。展覽策展人、中國國家博物館研究員陳履生為展覽同期出版的《錢松嵒畫冊》作序，回顧了錢松嵒的一生經(jīng)歷和創(chuàng)作。陳履生所了解到的錢松嵒——在國學(xué)方面的童子功有別于同齡人，從13歲開始對景寫生，不斷從現(xiàn)實山川中獲取思考和靈感的源泉；新中國成立后，美術(shù)家社會地位的提高激勵了他的創(chuàng)作熱情，他畫農(nóng)民生活，表現(xiàn)新事物、新生活，贊美新的社會制度和廣大民眾新的精神面貌……而其中，最為人津津樂道的就是1960年錢松嵒作為老畫師參加“江蘇省國畫工作團”二萬三千里的壯游，途經(jīng)國內(nèi)8個省。此次旅途給錢松嵒帶來了極大的觸動。在展覽展陳的75件錢松嵒詩稿、創(chuàng)作草圖等珍貴文獻資料中，一頁《壯游萬里話丹青》記錄下了錢松嵒當(dāng)時的真實感受：“到了嘉陵江，就聯(lián)想到吳道子、李思訓(xùn)，他們都畫過嘉陵江，他們受歷史的限止，看不見今天嘉陵江的新貌，我們幸運地生在今天畫嘉陵江，應(yīng)該比吳道子、李思訓(xùn)畫得更好。古人沒有見過今天的東西很多，如拖拉機、大水庫、汽車、洋房等，畫本上當(dāng)然不會有……繼承傳統(tǒng)和反映現(xiàn)實本來是發(fā)展的，不矛盾的。可是表現(xiàn)手法上總會感到生疏，甚而有大困難，我們應(yīng)該打破老框框，解放思想，古為今用，今更勝古?！?/span>
展覽展出了上世紀(jì)60年代錢松嵒創(chuàng)作的《激流放筏》《嘉陵江上》《北泉公園》《滄江竹筏》《三元古廟》《歷經(jīng)千劫花更紅》《開路上黃山》《萬人浴海圖》等一系列作品，包括中國美術(shù)館館藏的《紅巖》《常熟田》等作品。中國美術(shù)館館長吳為山在展覽前言中評價道，《常熟田》跳出了傳統(tǒng)“三遠法”窠臼，以一種鳥瞰的視角將原本應(yīng)該水平展開的稻田“豎”了起來，同時采用“滿構(gòu)圖”的方式將整個畫面絕大部分的稻田進行了由實到虛的處理，單純而豐富。
常熟田 錢松嵒 1963年 52.8x35.7cm 中國美術(shù)館藏
紅巖 錢松嵒 1962年 104×81.5cm 中國美術(shù)館藏《紅巖》用朱砂把種滿芭蕉的土坡畫成猶如赤霞的紅色山巖，建筑前高入云天的古柏以濃墨點厾而成，襯以一叢叢用雙鉤法畫出的芭蕉。黑、白、紅色彩對比帶來的強烈視覺沖擊力，烘托出氣勢磅礴的革命激情——這是中國山水畫領(lǐng)域令人擊節(jié)稱絕的色彩創(chuàng)新。1960年6月，錢松嵒在北京參加全國文教群英會時與傅抱石、歐陽惠林、陳之佛在人民大會堂前合影
談及與錢松嵒最初的緣分，吳為山追溯至上世紀(jì)70年代他家中墻上掛著的那幅錢松嵒的作品《泰山頂上一青松》。雖然這只是一幅印刷品，那時候的他卻從中欣賞到了松樹“矯矯千歲姿，昂霄猶舞翠”之風(fēng)儀，“朝昏有風(fēng)月，燥濕無塵泥”之氣度，更感受到了“凌風(fēng)知勁節(jié)，負雪見貞心”之品質(zhì)。更為驚喜的是，他曾在南京玄武湖畔寫生時見到了恰好也在寫生的錢松嵒本人。“先生身材清瘦挺拔，滿頭銀絲，長髯飄飄，年逾古稀而氣質(zhì)凌然出塵，其形象氣質(zhì)與我多年想象完全契合。多年之后，我為宜興市創(chuàng)作錢松嵒塑像，便選擇了他寫生時的動作狀態(tài)——其實正是我記憶中的錢先生形象?！眳菫樯皆谡褂[前言中寫道。在中國美術(shù)館展出的筆墨松嵒——錢松嵒誕辰120周年紀(jì)念展現(xiàn)場，擺放著由吳為山創(chuàng)作的雕塑《錢松嵒》進入展廳，觀眾所感受到的錢松嵒又是怎樣的呢？展覽特別在三個主題板塊“祖國山河抖擻描”“迢迢我自江南來”“拾翠披云尋我?guī)煛遍_始的展墻上展示了錢松嵒的相關(guān)詩句：“撩我雙眸萬象嬌，策筇橐筆不辭遙。老夫耄矣掀髯笑，祖國山河抖擻描?！保?984年題“近作展”）“萬壑千流扃一壩，渾流不復(fù)源渾濁。迢迢我自江南來，喜見江南飛北岳?！保?965年題《訪渾源縣參觀恒山水庫》）“橐筆金陵寄一枝，南宗北苑逝多時。老夫也乞江山助，拾翠披云尋我?guī)??！保?979年題《六朝山色》）一個“掀髯笑”、心境開闊的錢松嵒躍然而出。上世紀(jì)70年代初，錢松嵒指導(dǎo)學(xué)員寫生觀眾可以從錢松嵒于上世紀(jì)三四十年代所創(chuàng)作的《秋鳴》《峻山行旅圖》中感受到他面對祖國滿目瘡痍的憂慮與奮起抗?fàn)幍男那椋梢詮纳鲜兰o(jì)50年代的《張公洞》《牛首山鐵礦》《煤城春》《武州河上》等作品中感受到新中國生產(chǎn)建設(shè)的新面貌?！皣嬆懿荒芊从超F(xiàn)實？”在展陳的一份手稿里，記者看到錢松嵒對于這個問題做出了提綱挈領(lǐng)的歷史性梳理。他認(rèn)為，中國民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)是沿著現(xiàn)實主義道路發(fā)展的，從漢畫磚刻、唐代仕女圖、宋代《清明上河圖》、山水畫“元四家”、明清繪畫的摹古再到“今日的復(fù)興”。他寫道：“現(xiàn)實主義不是自然主義”，要“通過現(xiàn)實事物發(fā)揮遠大理想”。
登華山 錢松嵒 20世紀(jì)60年代 100×55cm因著這樣的思想，錢松嵒的筆墨始終追隨著時代的變遷，成為新中國成立后尋求國畫改造與突破的國畫家中的一員，他的作品營造出一種“偉大氣派”。譬如，作品《登華山》題識：“捫蘿千尺幢，振袂白云中；腰腳行健彌，九天一老翁。”又如詩作《黃土高原》寫道：“延河洛水綰層嵐，沃土良田綠意酣。行盡山溝千萬曲，原來陜北有江南。油油黍稷笑東風(fēng)，萬古高原不再窮。引水上山創(chuàng)奇跡，鐵牛耕到白云中?！币皇资自娮?，無不傳達著錢松嵒曠達不羈、襟懷灑落的爽朗與豪情。“從游泳中學(xué)會游泳，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新。”錢松嵒從未全然拋開傳統(tǒng)，他認(rèn)為傳統(tǒng)本身雖然是舊的，但創(chuàng)作目的是新的，這是新與舊的辯證統(tǒng)一，即傳統(tǒng)的民族形式必須與嶄新的時代精神相結(jié)合。他將很多古人從來沒有表現(xiàn)過的建設(shè)場景題材入畫，如《筑壩》《漁集》《開鑿映山湖》《無數(shù)銀山積海鹽》中表現(xiàn)了人民辛勤挑擔(dān)勞作的場景，他在《塞外曉行》《古道駝鈴》《雁門關(guān)外黃花嶺》等作品中描繪了很少出現(xiàn)在江南畫家筆下的塞北風(fēng)情。1960年的壯游寫生讓他對創(chuàng)作革命圣地題材繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。陳履生認(rèn)為，在這方面，錢松嵒雖然不是先行者，但他后來的成就卻是許多先行者難以比肩的。無數(shù)銀山積海鹽 錢松嵒 1959年 73.5×45.5cm 中國美術(shù)館藏古塞駝鈴 錢松嵒 1962年 98×76.7cm 中國美術(shù)館藏
在同時代的畫家之中，錢松嵒深刻認(rèn)識到生活與人文之于山水畫創(chuàng)作的重要意義，將時代精神灌注于筆墨意境之中，以傳統(tǒng)毫端追蹤時代大勢，表現(xiàn)時代變遷，實現(xiàn)了藝術(shù)的經(jīng)世致用。哪怕沉浮于歷史的浪潮中，錢松嵒也沒有選擇獨善其身，而是以強烈的責(zé)任感和以天下為己任的精神，對文藝工作者寄托了殷切期盼。在手稿《揭藝人之使命，告無錫美專一屆畢業(yè)諸同學(xué)》中，他呼吁道：“然欲挽萬劫于不復(fù)，布和平之福音，拾藝術(shù)恐沒由，創(chuàng)人類之新生命，辟人類之新樂土，拾藝人其誰歸?”
1973年5月，錢松嵒夫婦和吳作人夫婦等在無錫“在20世紀(jì)的中國繪畫史上，錢松嵒是一個特別值得研究的個案。他的特殊性在于其在時代影響下的由舊變新，由新而引領(lǐng)了時代的潮流，成為這個時代社會主流所期望的那種順應(yīng)潮流而又能在藝術(shù)上有所成就的一代名家?！标惵纳J(rèn)為，在1964年3月中國美術(shù)館舉辦錢松嵒個展的55年后再次回望這一高峰，“依然可以看到鮮明的時代印記中透露出的歷史和藝術(shù)的價值，依然可以看到他為傳統(tǒng)水墨畫在20世紀(jì)中期以后的發(fā)展所作出的杰出貢獻，而這正是這一高峰巍然屹立的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)”。1941年，錢松嵒夫婦和子女在無錫。左起：長女錢紫筠、幼女錢心梅、次女錢心蘭、子錢錫山
在此次展覽的開幕式上，錢松嵒家屬向中國美術(shù)館捐贈了《黃海漁場》《延安》《東方春永》三幅作品。錢松嵒的作品，經(jīng)由時間的淘洗已經(jīng)成為經(jīng)典性存在，同時對于新時代繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有強烈的啟示意義。誠如吳為山所言：“透過那些云蒸霞蔚的畫面，我們不僅將再次看到一個熱氣騰騰、蒸蒸日上的現(xiàn)實世界，同時也會見證著一條穿越時空序列的中華文脈，生機勃勃，欣欣向榮，歷久而彌新！” 黃海漁場 錢松嵒 20世紀(jì)50年代 49×69cm 中國美術(shù)館藏
延安 錢松嵒 20世紀(jì)70年代 54.5×38cm 中國美術(shù)館藏
東方春永 錢松嵒 20世紀(jì)80年代 107×76.5cm 中國美術(shù)館藏瘦西湖 錢松嵒 1956年 54.6×90cm 中國美術(shù)館藏
芙蓉湖上 錢松嵒 1958年 107.9×64.6cm 中國美術(shù)館藏
陜北高秋 錢松嵒 1960年 34×28cm 中國美術(shù)館藏
魚籪 錢松嵒1960年 68.5×44cm 中國美術(shù)館藏
徂徠山 錢松嵒 1962年 26.6×53.8cm 中國美術(shù)館藏
三門峽 錢松嵒 1963年 60.1×53.2cm 中國美術(shù)館藏
宮鞋石 錢松嵒 1963年 46.6×46.6cm 中國美術(shù)館藏
榕谷歌聲 錢松嵒 1963年 68.7×45.1cm 中國美術(shù)館藏
喜看稻菽千重浪 錢松嵒 1964年 64×45.7cm 中國美術(shù)館藏
連云港 錢松嵒 1964年 126×210.5cm 中國美術(shù)館藏
黃山天都峰 錢松嵒 20世紀(jì)60年代 27×36.5cm
蒼山如海 殘陽如血 錢松嵒 20世紀(jì)60年代 55.5×41cm
善卷洞 錢松嵒 20世紀(jì)60年代 81×54cm
錦繡江南魚米鄉(xiāng) 錢松嵒 1972年 117×67.5cm 中國美術(shù)館藏
江南魚米豐 錢松嵒 20世紀(jì)70年代 51×83cm
馬跡山 錢松嵒 20世紀(jì)70年代 69×135cm
勁節(jié)長青 錢松嵒 1981年 69×57.5cm
湖上小景 錢松嵒 20世紀(jì)80年代 44×34cm
