錢松嵒（1899-1985，又名松巖、松嚴(yán)，號(hào)芑廬主人），江蘇宜興人。早年承襲家學(xué)，后又胡汀鷺影響，于石溪、石濤、沈周、唐寅等用力頗深。然雖以"師古人"為基根，錢松嵒更注意培養(yǎng)對(duì)事物觀察和揣摩，所以，他的藝術(shù)有著鮮明的時(shí)代烙印。尤其是其六十歲壯游祖國(guó)名山大川后，銳意探索，巧妙把傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，創(chuàng)造出自己的藝術(shù)特色。

錢松嵒不是表現(xiàn)毛澤東詩(shī)詞意和革命圣地題材的先行者，但他畫作范圍之廣、數(shù)量之多，是其他畫家不能相比的，尤其是革命圣地題材作品取得的巨大成就最為矚目。其革命圣地作品將對(duì)革命圣地與對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，通過(guò)深厚的筆墨語(yǔ)言，與現(xiàn)實(shí)希冀完美結(jié)合，使傳統(tǒng)筆墨與傳統(tǒng)繪畫形式在新情境中發(fā)揮得恰到好處。

詩(shī)書畫印“四絕”一直是中國(guó)傳統(tǒng)文人的目標(biāo),也是中國(guó)藝術(shù)的最高境界。在新時(shí)代中，錢松嵒常根據(jù)畫幅大小，畫下鈐印反映時(shí)代精神和主流意識(shí)的"將革命進(jìn)行到底"、"文藝為革命服務(wù)"、"祖國(guó)萬(wàn)歲"、"大好河山"等，使其與畫面完美融合，可以說(shuō)是將傳統(tǒng)帶進(jìn)了新時(shí)代。

錢松嵒諳熟傳統(tǒng)技巧，具有扎實(shí)的寫生能力，以重傳統(tǒng)、重寫生、重現(xiàn)實(shí)生活的眼光構(gòu)筑了自己的繪畫圖式，對(duì)20世紀(jì)中期中國(guó)山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，其作品中鮮明的時(shí)代印記所透露出的歷史和藝術(shù)價(jià)值在今天依然值得進(jìn)一步研究；而其在藝術(shù)與生活、繼承與創(chuàng)新等關(guān)系上的自我轉(zhuǎn)化亦尤值得我們學(xué)習(xí)。

今年是錢松巖先生誕辰120周年，中國(guó)書畫網(wǎng)編輯部特從前不久剛落下帷幕的“中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)與收藏系列展：筆墨松喦——錢松喦誕辰120周年紀(jì)念展”，以及各出版物中遴選出錢松嵒先生的精品畫作多件，以饗讀者。

《鐵山鋼城》，1964年作，紙本水墨設(shè)色，53.3x69.5cm，中國(guó)美術(shù)館藏

《延園春早》，紙本水墨設(shè)色，中國(guó)美術(shù)館藏

《延園春早》局部

《山中之晨》，紙本水墨設(shè)色，中國(guó)美術(shù)館藏

《古塞》，紙本水墨設(shè)色，中國(guó)美術(shù)館藏

《無(wú)數(shù)銀山積海鹽》，1959年作，紙本水墨設(shè)色，73.5x45.5 cm，中國(guó)美術(shù)館藏

《金陵六朝松》，1980年作，紙本水墨設(shè)色，140.5x96.5 cm，中國(guó)美術(shù)館藏