在元朝一百多年歷史里，出現(xiàn)了許多著名的畫家，其中最有成就的是被稱為“元四家”的黃公望.倪瓚.王蒙.吳鎮(zhèn)。是元代中后期生活于江浙一帶，在山水畫上頗有建樹的文人畫家。元四家在不同程度上受到趙孟頫的影響，在題材上，多畫一些江南的錦秀山川風物，形成了各不相同的藝術語言和意境。
元黃公望《富春山居圖》
黃公望（1269~1354），字子九，號一峰，江蘇常熟人，少年即有神童之譽。早年曾任浙江憲吏，入大都后在監(jiān)察史院任書吏，因受株連下獄，出獄后入道教全真教派，浪跡于虞山和富春江一帶。他喜好書畫和散曲，尤以山水畫冠絕一時。黃公望著有《寫山水訣》，總結他一生對山水畫的理解和研究 。 黃公望強調作畫時 “一個理字最要緊',其理就是山川自然之理和創(chuàng)作規(guī)律的統(tǒng)一體，反對”甜.邪.俗.賴“的山水畫格調。他飽飲煙霞云靄，廣搜山巒奇峰,凡遇景物，即刻模寫。他的筆墨枯淡而不減華滋，意態(tài)灑脫俊朗，畫中常以淡赭.花青微染，更顯空靈幽遠。他的畫實踐了他的藝術觀，流傳至今的代表作有《富春山居圖》卷，《天池石壁圖》軸，《九峰雪霽圖》軸和《玉樹丹崖圖》軸等。
黃公望《玉樹丹崖圖》
黃公望《九峰雪霽圖》
倪瓚（1301~1374），“元四家”之一，推崇疏簡畫法，以平淡天真為趣，所作多取材于太湖一帶景色，章法極簡，墨色淡簡卻沒有纖細薄弱之感，力求神似，達到“簡中寓繁”的風格，其主要傳世作品有《雨后空林圖》，《漁莊秋霽圖》，《六君子圖》軸等。
倪瓚《六君子圖》
倪瓚《雨后空林圖》
王蒙（1308~1385),是趙孟頫的外孫，得外祖點拔，他的師法造化更獨具面貌，喜歡用枯筆干皴，皴法簡練成熟。山水布局滿而不臃，密而不塞，用筆繁復而富于層次感和空間感，把江南山川的溫潤，秀麗，蒼茫幽遠的境界表現(xiàn)得淋淋盡致。如《青汴隱居圖》，《夏日山居圖》等，都體現(xiàn)了這個特點。
王蒙《夏日山居圖》
吳鎮(zhèn)（1280~1354),一生清貧，為人簡樸孤潔，擅長畫墨竹和山水畫，其用濕筆表現(xiàn)的山川林木青秀郁茂。筆力雄勁而又不失溫潤，獨樹一幟，傳世作品有《竹譜》，《秋江漁隱圖》，《漁父圖》等。
吳鎮(zhèn)《魚父圖》
吳鎮(zhèn)《秋江魚隱圖》
吳鎮(zhèn)《竹譜圖》
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