明代中葉以后(成化到嘉靖前后)，院畫(huà)勢(shì)力日微，“浙派”也漸趨末流，代之而起的是活躍于蘇州地區(qū)的”吳門派”，最著名的便是明四家，指的是沈周、文徵明、唐寅和仇英，此一名稱，相對(duì)于“元四家”而來(lái)。自沈周開(kāi)創(chuàng)，以四人為代表的吳門畫(huà)派，基本上被認(rèn)為是繼承元四家的文人畫(huà)傳統(tǒng)接續(xù)下來(lái)的體系。吳門四家中的沈周與文徵明，是吳派文人畫(huà)最突出的代表，他們的繪畫(huà)創(chuàng)作以山水為主，無(wú)論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫(xiě)江南風(fēng)光和文人園林。他們以詩(shī)書(shū)畫(huà)三位一體抒寫(xiě)情懷，山水畫(huà)以水墨及水墨淡著色引人注意。
明四家”中的唐寅與仇英分別代表吳門四家中的另外兩種類型：唐寅詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，號(hào)稱“江南第一才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材范圍寬廣，古今皆能，不拘一格；仇英專畫(huà)傳統(tǒng)題材，但摹古功底深厚，尤擅工筆重彩人物與青綠山水，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不拘。四人開(kāi)拓了元明清以來(lái)山水畫(huà)的新境界。
在拍場(chǎng)上，“明四家”的書(shū)畫(huà)作品在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)版塊中一向占有舉足輕重的地位，保持著較高的市場(chǎng)關(guān)注度。因“明四家”作品存世數(shù)量較多，明代除董其昌之外，他們是作品中存有真?zhèn)螁?wèn)題最多的畫(huà)家，雖精品罕見(jiàn)但仍有一定的流通量，在近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)中呈高價(jià)走勢(shì)。
《富春山居圖》成就沈周。說(shuō)到沈周，就不能不提黃公望的《富春山居圖》。明成化年間，此畫(huà)作傳到沈周手里后，想請(qǐng)朋友為畫(huà)題跋，結(jié)果朋友的兒子把畫(huà)偷偷賣掉了。一次偶然的機(jī)會(huì)，沈周在畫(huà)攤上又見(jiàn)到了《富春山居圖》，當(dāng)他籌集到錢返回時(shí)，已被人買走。沈周只好憑借著記憶背摹了一幅，并把《仿黃公望富春山居圖》送給了樊舜舉。
沈周《仿黃公望富春山居圖》
沈周 廬山高圖
沈周《仿梅道人山水樹(shù)石冊(cè)》
1596年的夏天，董其昌終于買到了《富春山居圖》的真跡，又神奇地買到了沈周的《仿黃公望富春山居圖》，他成為歷史上同時(shí)擁有真仿《富春山居圖》的第二位主人?！斗曼S公望富春山居圖》曾被故宮博物院以200元收進(jìn)，后發(fā)還給徐世昌家人，1996年徐家將它委托翰海公司公開(kāi)拍賣，北京故宮博物院出價(jià)880萬(wàn)元使它再次真正成為了院中藏品，由此結(jié)束了該畫(huà)作飄零無(wú)依的經(jīng)歷。
沈周的存世作品不少，在世時(shí)他的作品就很暢銷，當(dāng)時(shí)要書(shū)求畫(huà)者“屨滿戶外”，即使“販夫牧豎”向他求畫(huà)，沈周也從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也往往成人之美。這為后人鑒定沈周作品增加了不少難度。沈周的作品至清代一直被藏家視為珍品，特別是民間藏家往往以擁有沈周作品為榮，而市場(chǎng)上只要沈周的作品被認(rèn)定，必會(huì)受到海內(nèi)外大藏家和博物館的青睞和追捧。
縱觀沈周的成交記錄，其千萬(wàn)元以上成交作品有28幅，是四人中最多的。2013年在北京保利拍賣會(huì)上，沈周《仿梅道人山水樹(shù)石冊(cè)》格外搶眼，此作原為清宮舊藏，最后被一藏家以5060萬(wàn)元高價(jià)收入囊中，創(chuàng)下沈周書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)最高價(jià)。沈周的書(shū)法也有可觀的市場(chǎng)行情，2012年《行書(shū)蝸殼詩(shī)》立軸在北京匡時(shí)以高達(dá)3047.5萬(wàn)元成交。
鑒于沈周在中國(guó)美術(shù)史上占有極其重要的地位，特別是在吳門四家中排位第一，而目前的市場(chǎng)價(jià)格卻是四家中最低的，若論藝術(shù)，沈周決不在文唐仇之下。所以，沈周書(shū)畫(huà)后市還有較大的上揚(yáng)空間，甚至不排除大幅精品在市場(chǎng)上拍后價(jià)格沖擊億元的可能，喜愛(ài)明代古字畫(huà)的大藏家不妨多加關(guān)注。
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