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《哥德堡變奏曲》三十變奏極簡欣賞指南

2021.09.05

《哥德堡變奏曲》是巴赫晚期重要的作品之一，其規(guī)模之宏大，構(gòu)思之精巧，都是令人嘆服的。本文對這首作品進(jìn)行了一個(gè)大概的分析，讓大家了解并且欣賞這首名作。本文一是對巴赫生平的概括;二是交代了創(chuàng)作曲子的背景;三是對曲子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，讓大家更直觀了解這首曲子。

《哥德堡變奏曲》極簡欣賞指南

　約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是西方音樂史上的音樂大師，他生于德國，一生未踏出祖國，卻博采眾長，創(chuàng)作了上千部作品，被人們稱為“西方音樂之父，”巴赫一生的音樂創(chuàng)作分為四個(gè)階段，在他的最后一個(gè)階段，創(chuàng)作出了舉世聞名的《哥德堡變奏曲》，這首曲子在巴赫的作品中極為重要，更是世界音樂史上的巨作。有幸在這學(xué)期的學(xué)習(xí)中聆聽了這首曲子，被他的魅力所折服，忍不住想要去了解，看了一些資料以后，有了個(gè)人的一些心得體會(huì)。

1

創(chuàng)作背景解析

　巴赫一生創(chuàng)作的曲子風(fēng)格多樣，在早期的作品中就已有變奏曲。生于音樂世家的巴赫，廣泛吸收各家所長，這使得他的音樂有一種空前的肅穆感和空間感，在他的音樂中有神與人的統(tǒng)一，創(chuàng)造與繼承的融合，主調(diào)與復(fù)調(diào)的合二為一。

△古爾德演奏版本

2

《哥德堡變奏曲》結(jié)構(gòu)分析

　第一變奏是典型的波蘭舞曲風(fēng)格，第一樂段整體聲部鏗鏘有力，塑造了高大的貴族形象。第二部分承接第一部分，對第一部分做出呼應(yīng)。

　第二變奏是 2/4 拍子的，因?yàn)闆]有流動(dòng)的感覺，所以在彈奏的時(shí)候應(yīng)該活潑一點(diǎn)。

　第三變奏是一個(gè) 12/8 拍子的卡農(nóng)，這是全曲出現(xiàn)的第一個(gè)卡農(nóng)，左手大量的 16 分音符增強(qiáng)了曲子的流暢性，三聲部的低音背景和自由聲部交相呼應(yīng)。

第四變奏更加突出了左手的旋律線條，3/8 拍子的節(jié)奏顯得更加緊湊，律動(dòng)性更強(qiáng)，巴赫通過這個(gè)變奏模仿這種舞步來表現(xiàn)宮廷的優(yōu)雅。

　第五變奏是左右手 16 分音符的輪換跑動(dòng)，具有練習(xí)曲的特征。

　第六變奏整體上類似第三變奏，運(yùn)用了大量的 16 分音符增加音樂的流動(dòng)性。

　第七變奏是一首吉格舞曲風(fēng)格的變奏。

　第八變奏從整體來看，兩個(gè)樂段形成了對稱的均衡結(jié)構(gòu)，達(dá)到了動(dòng)靜結(jié)合的效果。

　第九變奏是一個(gè)比較平緩的三度卡農(nóng)變奏，整個(gè)變奏比較自由。

　第十變奏中聲部體現(xiàn)的非常清晰，四個(gè)主題依次出現(xiàn)讓變奏顯得更加鏗鏘有力，莊重。

　第十一變奏主要由下行六度的級進(jìn)音階組成，起到了良好的呼應(yīng)，流動(dòng)的音階由兩個(gè)聲部交替演奏，達(dá)到了一種統(tǒng)一的平靜。

　第十二變奏是一個(gè)模仿式的四度卡農(nóng)，固定低音對低聲部的低音重復(fù)，不論是節(jié)奏感還是穩(wěn)定性都得到了加強(qiáng)。

　第十三變奏帶有為全曲帶來了宗教色彩，主調(diào)音樂明顯，右手旋律，左手作為和聲背景。

　　第十四變奏是演奏難度較大，較為活潑的一個(gè)變奏，左手的分解琶音和波音都加強(qiáng)了作品的跑動(dòng)性。

　　第十五變奏是 g 小調(diào)的卡農(nóng)變奏，基本確定了變奏的主題，開始是下行四度級進(jìn)，高聲部的模仿，讓人意猶未盡。

　　第十六變奏是第二部分的開始，由兩個(gè)部分組成，前面是莊嚴(yán)肅穆的感覺，后半部分則比較活潑輕快，整體的結(jié)構(gòu)公正，更加凸顯音樂的對比性。

　第十七變奏的雙手都是 16 分音符，并且是以三度音程的模進(jìn)進(jìn)行，有比較明顯的對比色彩。

　第十八變奏是左手為自由聲部。自由聲部中有加沃特舞曲的成分。

　第十九變奏 16 分音符頻繁在各個(gè)聲部中出現(xiàn)，具有創(chuàng)意曲的性質(zhì)，高、中聲部呈現(xiàn)了兩個(gè)不同的素材。

　第二十變奏在表現(xiàn)上非常炫技，雙手分解和弦反向進(jìn)行形成呼應(yīng)，這樣的安排讓人嘆為觀止。

　第二十一變奏是一個(gè)六度的卡農(nóng)，四五度音程的和聲關(guān)系增強(qiáng)了全曲的宗教氣息，又給人帶來了一種歸屬感。

　第二十二變奏是一個(gè)四聲部的賦格，是對主題的重復(fù)，出現(xiàn)了增加宗教性的上行四五度，散發(fā)強(qiáng)烈的穩(wěn)定感和歸屬感。

　第二十三變奏主要是以主題不斷變化的音階構(gòu)成。

　第二十四變奏是八度的卡農(nóng)變奏，自由聲部是低聲部的左手，這個(gè)卡農(nóng)的形式不是很嚴(yán)格，

　第二十五變奏是整個(gè)變奏中最慢的一部分，卻將全曲開始推向高潮，整個(gè)曲子開始變得寬廣寧靜，與后面速度的突變形成對比。

　第二十六變奏突然提速，出現(xiàn)了大量的一連串的經(jīng)過音，一氣呵成，迸發(fā)出來并且巨大的能量。

　第二十七變奏是全曲最后一個(gè)卡農(nóng)，采用九度的音程進(jìn)行讓作品連貫起來。

　第二十八變奏開始炫技，音樂流動(dòng)起來，高聲部三度跳進(jìn)，中聲部大量的顫音做背景，左右手來回的旋律變換，讓曲子變得妙趣橫生。

　第二十九變奏通過和弦顫音將曲子推向了高潮，交錯(cuò)使用的和弦營造了大氣磅礴的音響效果。

　第三十變奏巴赫打破常規(guī)運(yùn)用了兩首德國的民歌像我們傳達(dá)了他的思想。

△朱曉玫演奏版本

3

結(jié)語

　巴赫的作品是音樂文化中的寶藏，《哥德堡變奏曲》是他對當(dāng)時(shí)演奏技巧和音樂創(chuàng)作的總結(jié)，又有反思和創(chuàng)新。是巴赫思想的精髓，是音樂與宗教的完美融合，多去聆聽大師的演奏，對我們的學(xué)習(xí)彈奏都有很好的借鑒意義。

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