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2.《離別》（Op.10 No.3）肖邦本人自認(rèn)為這是他最優(yōu)美的旋律，李斯特也曾評(píng)價(jià) “花上三年時(shí)間能寫出這樣的曲調(diào)也值得?！彪[伏旋律與主旋律的明暗對(duì)比更增添其優(yōu)美，樂曲中段的雙音則將肖邦對(duì)故鄉(xiāng)的思念和對(duì)佳人的不舍之情推到了高潮。

3.《大海》（Op.25 No.12）雙手琶音富于音響效果，表現(xiàn)出大海的波瀾壯闊，強(qiáng)調(diào)音凸顯出優(yōu)美的旋律線。

4.《蝴蝶》（Op.25 No.9）一首旋律優(yōu)美的小品，通過雙音的連奏與斷奏描繪蝴蝶扇動(dòng)翅膀飛舞花叢間的情景。

5.《黑鍵》（Op.10 No.5）十分活潑（vivace）與輝煌（brillante），右手通過不太連的連奏彈出珍珠散落般的感覺，而中間的兩句legatissimo又有流水之感，左手或連或斷的和弦表現(xiàn)主題。結(jié)尾的雙手八度五聲音階可通過加速將全曲帶至高潮。

其實(shí)肖邦的每首練習(xí)曲都極其富有音樂性，筆者只是選取最好聽的一些來推薦。

2.《革命》（Op.10 No.12）鍛煉左手的跑動(dòng)，要求左手每個(gè)音的跑動(dòng)都要均勻清晰，包含許多音階與琶音型。同時(shí)也有部分帶附點(diǎn)與休止符的三對(duì)四的練習(xí)。

3.“雙音”（Op.10 No.10）對(duì)手指獨(dú)立性要求極高，雙音技巧各種流派的鋼琴作品中都十分重要，而這首曲子則是集中訓(xùn)練這種技巧。是肖邦練習(xí)曲中最難的之一。

4.“螞蟻上樹（戲稱）”（Op.10 No.2）完美的半音練習(xí)，鍛煉柔韌性與45指獨(dú)立性，且可以作內(nèi)行炫技用。

其他的比如“三度”（Op.25 No.6），“六度”（Op.25 No.20），“八度”（Op.25 No.22），“托卡塔”（Op.10 No.7）等都是很有針對(duì)性的訓(xùn)練，可根據(jù)所需要的技術(shù)來練習(xí)。

如果音樂會(huì)只演奏一首曲子，那么只建議《離別》（Op.10 No.3），因?yàn)槠渌毩?xí)曲都是開頭直接進(jìn)入練習(xí)正題，臺(tái)上緊張，不熟悉鋼琴且手不熱的情況下起速度很容易翻車。然而《離別》開頭卻有助于熱手，熟悉鋼琴，帶動(dòng)情緒，且其旋律優(yōu)美令聽眾難忘。

如果音樂會(huì)演奏多首曲子，在有曲子鋪墊的情況下，請(qǐng)移步下面的炫技篇。

首先對(duì)行外人，雙音炫技是最不討巧的，因?yàn)樗麄儾欢?dú)立性的要求，故《離別》“雙音”“三度”“托卡塔”不推薦，而聽覺與視覺的持續(xù)沖擊才是迎合口味的。

1.《冬風(fēng)》（Op.25 No.11）特點(diǎn)就是快，以及左手和弦的震撼。樂句結(jié)束的跳音將右手高高跳起帶給觀眾視覺沖擊。大篇幅寬音域的音群急速跑動(dòng)配上激烈的和弦怎能不使人印象深刻？同時(shí)這也是肖練中最難的之一，對(duì)行內(nèi)人也可以炫技。

2.《激流》（Op.10 No.4）左右手快速的跑動(dòng)再配合重音帶動(dòng)節(jié)奏（本身也是重音練習(xí)曲），外加四月加成，給觀眾以持續(xù)的聽覺沖擊。

3.《大海》（Op.25 No.12）雙手琶音持續(xù)跑動(dòng)，音響效果豐富，無論是視覺還是聽覺都讓人十分震撼。

1.《冬風(fēng)》（Op.25 No.11）不贅述。

2.“雙音”（Op.10 No.10）被評(píng)價(jià)“只有鬼火能與之相比”，不僅是技巧，其二連音與三連音符交互的特別對(duì)照也十分難。

3.“三度”（Op.25 No.6）速度極快的華彩三度技巧上相當(dāng)難，很容易混掉，對(duì)手指獨(dú)立性要求很高。

其實(shí)每首肖練要彈好都是很不容易的，處理的足夠好，干凈且快速，每首曲子都可以讓人折服。