第6首：op.10, 6 《催眠練習(xí)曲》自命名
第13首：op.25, 1 《牧笛練習(xí)曲》
第14首：op.25, 2 《拌蒜練習(xí)曲》自命名
第9首：op.10, 9 《暗渠練習(xí)曲》自命名
第21首：op.25, 9 《蝴蝶練習(xí)曲》
第19首：op.25, 7 《群鐘練習(xí)曲》自命名
第5首：op.10, 5 《黑鍵練習(xí)曲》
第3首：op.10, 3 《離別練習(xí)曲》
第7首：op.10, 7 《波浪練習(xí)曲》自命名
第20首：op.25, 8 《六度練習(xí)曲》自命名
第2首：op.10, 2 《螞蟻爬樹練習(xí)曲》自命名
第15首：op.25, 3 《跳馬練習(xí)曲》自命名
第17首：op.25, 5 《打嗝練習(xí)曲》自命名
第4首：op.10, 4 《斗牛練習(xí)曲》自命名
第11首：op.10,11 《豎琴練習(xí)曲》
第10首：op.10,10 《群山練習(xí)曲》自命名
第24首：op.25,12 《大海練習(xí)曲》
第12首：op.10,12 《革命練習(xí)曲》
第8首：op.10, 8 《滑翔機(jī)練習(xí)曲》自命名
第16首：op.25, 4 《跳驢練習(xí)曲》自命名
第1首：op.10, 1 《逃亡圣詠練習(xí)曲》
第18首：op.25, 6 《三度練習(xí)曲》自命名
第22首：op.25,10 《轟炸練習(xí)曲》自命名
第23首：op.25,11 《冬風(fēng)練習(xí)曲》 /《枯葉練習(xí)曲》
肖邦練習(xí)曲簡(jiǎn)介（轉(zhuǎn)）
肖邦（Frederic Chopin,1810-1849）生于波蘭附近叫烏拉的小村，19世紀(jì)杰出的浪漫派愛國(guó)鋼琴家，作曲家，教育家，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。他的絕大部分作品都是鋼琴曲，創(chuàng)立了鋼琴演奏的新學(xué)派。肖邦的樂曲具有獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)鋼琴音色，但不反對(duì)古典形式，是一條新的途徑和起點(diǎn)。他在鋼琴上的成就可以跟貝多芬的交響樂，巴赫的清唱?jiǎng)『屯吒窦{的歌劇媲美。他的音樂的外在性完全是自己的，而內(nèi)在的氣質(zhì)來自他的祖國(guó)。
獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性是肖邦音樂創(chuàng)作的兩大法寶。他在所涉及到了大部分鋼琴體裁上都有不同程度的創(chuàng)新，如,愛爾蘭作曲家菲爾德（J.Field,1782-1837）首創(chuàng)的夜曲，肖邦受其風(fēng)格影響創(chuàng)作了21首，其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)高于菲爾德；波蘭舞曲和馬祖卡這些古老的舞曲體裁在肖邦的手中發(fā)展到史無前例的高度；而他在敘事曲，即興曲，諧謔曲甚至搖籃曲這些體裁的創(chuàng)作上也有不同程度的創(chuàng)新，使它們發(fā)展成為藝術(shù)價(jià)值很高的大型作品。而肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲不僅具有傳統(tǒng)意義上的練習(xí)曲的訓(xùn)練專項(xiàng)技術(shù)的功能，其本身在藝術(shù)上的價(jià)值十分了得，每一首作品都是獨(dú)立的小品，各具個(gè)性，是鋼琴家在音樂會(huì)上最喜愛演奏的作品之一。
肖邦一共作有27首練習(xí)曲：
作品10共12首，獻(xiàn)給李斯特（F.liszt,1811-1886）。作于1830年到1837年；
作品25共12首，獻(xiàn)給達(dá)左爾（C.Agoult）伯爵夫人，作于1832到1834年；
3首新練習(xí)曲無編號(hào)，可能作于1839年，屬于遺作。
其中每一首練習(xí)曲都具有各自的音樂形象和音樂性格，最著名的有：
作品10-1，C大調(diào)，技巧性琶音練習(xí)曲，因以琶音和弦濃縮原來的和弦，有圣詠合唱曲形態(tài)，所以稱為《逃亡圣詠曲》。
作品10-3，E大調(diào)，后人命名為《離別》。樂曲開頭的旋律極為優(yōu)美，鋼琴家古德曼的說，他演奏此曲時(shí)，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，這是我的祖國(guó)?！?/p>
作品10-5，降G大調(diào)，后人命名為《黑鍵》，原因?yàn)橛沂种蛔嗪阪I，左手和弦支持。彪羅認(rèn)為：“這是女人沙龍用的練習(xí)曲，令人感覺像是盅惑一般。”
作品10-12，C小調(diào)，后人命名為《革命》，肖邦1831年離開華沙，踏上返巴黎途中，在斯圖加特得知俄軍入侵波蘭，悲憤之余而作。左手將失望與憤怒表現(xiàn)于上下行音階上，右手奏壯麗的八度。
作品25-1，降A(chǔ)大調(diào)，后人命名為《牧羊人的笛子》。肖邦自己對(duì)此曲的解釋為：“牧童因暴風(fēng)雨來臨，避難于安全的洞穴。遠(yuǎn)處風(fēng)雨大作，牧童卻若無其事地取出笛子，吹出風(fēng)雅的旋律?！边@個(gè)情景據(jù)說來自舒曼的故事。
作品25-9，降A(chǔ)大調(diào)，后人命名為《蝴蝶》，甚快板。
作品25-11，A小調(diào)，后人命名為《冬風(fēng)》。
作品25-12，C小調(diào)，雙手琶音練習(xí)曲，有《大海練習(xí)曲》之稱—“在暴風(fēng)雨之后，音的大波浪起伏于大洋之中”有魄力而不太快的快板。
肖邦一共作有27首練習(xí)曲：OP．10的12首,OP．25的12首以及3首新練習(xí)曲。肖邦這些練習(xí)曲，除練習(xí)鋼琴演奏技巧之用外，也是為旋律、和聲、節(jié)奏以及情緒表現(xiàn)用的練習(xí)曲。尼克斯對(duì)這些練習(xí)曲的評(píng)價(jià)是：“健康而又新鮮，又像是沐浴在夢(mèng)中所見的哀調(diào)之中”，“這些練習(xí)曲中，技巧的含義常常與美的含義相平衡?！?/p>
這些練習(xí)曲中，OP．10的12首，據(jù)考第一、第二、第五、第六號(hào)作于1830年；第八、九、十、十一號(hào)作于1829年；第七、第十二作于1831年；第三號(hào)作于1837年。這12首作品呈獻(xiàn)給李斯特。
1．C大調(diào)，技巧性琶音練習(xí)曲，因以琶音和弦濃縮原來的和弦，有圣詠合唱曲形態(tài)，所以稱為《逃亡圣詠曲》?？彀?，3段體，中段后經(jīng)變奏、轉(zhuǎn)調(diào)而恢復(fù)原形。
2．A小調(diào)，半音階技巧練習(xí)曲，有陰郁、微妙的纖細(xì)心理表現(xiàn)孕含其中?？彀澹?段體，中段轉(zhuǎn)為F大調(diào)，第三段為第一段反復(fù)。
3．E大調(diào)，離別曲，與第六首降E小調(diào)成為一對(duì)。開始的旋律極為優(yōu)美，鋼琴家古德曼的說法，他演奏此曲時(shí)，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，這是我的祖國(guó)。”不太慢的緩板，3段體，中段轉(zhuǎn)為更活潑，情緒也更高揚(yáng)。
4．升C小調(diào)，手指速度的練習(xí)曲，鋼琴家漢斯·彪羅（Hans Bülow）認(rèn)為，“這是純粹古典、典型的練習(xí)曲?！奔卑?，3段體，中段升G小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)，再回到第一段的升C小調(diào)。
5．降G大調(diào)，黑鍵練習(xí)曲，右手只奏黑鍵，左手和弦支持。彪羅認(rèn)為：“這是女人沙龍用的練習(xí)曲，令人感覺像是盅惑著一般?！鄙蹩彀?，3段體，第一段從降C大調(diào)降至降D大調(diào)；中段降D大調(diào)至降G大調(diào)，有調(diào)性不明的經(jīng)過性轉(zhuǎn)調(diào)；第三段和尾聲都為降G大調(diào)，最后雙手以八度彈出ff的下行音階。
6．降E小調(diào)，夜曲形態(tài)的練習(xí)曲。評(píng)論家們認(rèn)為曲中到處都散發(fā)模模糊糊的陽光，尤其中段轉(zhuǎn)為E大調(diào)的部分。此曲為行板，3段體，中段由降B大調(diào)轉(zhuǎn)至E大調(diào)再轉(zhuǎn)回降E小調(diào)；第三段為第一段重復(fù)，最后5小節(jié)由降E小調(diào)轉(zhuǎn)為A大調(diào)。
7．C大調(diào)，類似托卡它的練習(xí)曲，右手表達(dá)重音，高音部表達(dá)旋律，低音要有斷奏性質(zhì)。甚快板，3段體，中段為D小調(diào)，最后有尾聲。
8．C大調(diào)，右手流暢的練習(xí)曲，各式各樣明亮的裝飾音階結(jié)構(gòu)，快板，3段體。第一段為F大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)；中段E小調(diào)起轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，E小調(diào)再回到F大調(diào)；第三段F大調(diào)，降B大調(diào)，然后進(jìn)入F大調(diào)尾聲；轉(zhuǎn)調(diào)頻繁。
9．F小調(diào)，感情的練習(xí)曲，右手彈喘氣般病態(tài)的旋律，最后在嘆氣中結(jié)束。據(jù)李斯特學(xué)生說，曲中焦躁的情緒很像是李斯特，急促的快板，ABAB尾聲。第一段為為F小調(diào)；第二段降D大調(diào)、降G大調(diào)至F小調(diào)；第三段F小調(diào)；第四段和尾聲都為F小調(diào)。
10．降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)奏和重音的練習(xí)曲，OP．10中最高級(jí)的練習(xí)曲，其性格由二連音符、三連音符樂句交互帶出微妙的對(duì)照，彪羅認(rèn)為此曲充滿幻想的常動(dòng)性格，除李斯特的《鬼火》外，沒有其它的練習(xí)曲可以比擬。甚快板，3段體。第一段為降A(chǔ)大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)；第二段從E大調(diào)經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)回到降A(chǔ)大調(diào)；第三段為第一段重現(xiàn)。
11．降E大調(diào)，廣幅離開和弦，雙手琶音練習(xí)曲。鋼琴家哈聶卡對(duì)此曲評(píng)介：“這是音樂的科羅，纖細(xì)的蔓藤花模樣，猶如吹進(jìn)靈魂的吉它一樣，它的和弦構(gòu)成的豐饒使我們感覺到一種無窮無盡?！贝饲鸀橐骨L(fēng)格的練習(xí)曲，色調(diào)來自天國(guó)，終結(jié)卻是嘆息。稍快板，3段體。第一段為降E大調(diào)、F小調(diào)、降E大調(diào)、F小調(diào)、降E大調(diào)轉(zhuǎn)降C大調(diào)；第二段降D大調(diào)、降D小調(diào)、降E小調(diào)、降C大調(diào)、降B持續(xù)音上方的降A(chǔ)大調(diào)；第三段為第一段反復(fù)。
12．C小調(diào)，《革命》，肖邦1831年離開華沙，踏上返巴黎途中，在斯圖加特得知俄軍離開波蘭，悲憤之余而作。左手將失望與憤怒表現(xiàn)于上下行音階上，右手奏壯麗的八度，左手練習(xí)曲，有魄力的快板，3段體。第一段8小節(jié)序奏，從C小調(diào)起經(jīng)轉(zhuǎn)各種調(diào)至降B大調(diào)；第二段由升G小調(diào)轉(zhuǎn)C小調(diào)；第三段再現(xiàn)第一段，從C小調(diào)起經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào)至C小調(diào)結(jié)束。
OP．25的12首：第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832—1834年；第一號(hào)作于1834年；第二、第三、第十二號(hào)作于1836年。呈獻(xiàn)給達(dá)左爾（Comtessed’ Agoult）伯爵夫人。
1．降A(chǔ)大調(diào)，《牧羊人的笛子》。肖邦自己對(duì)此曲的解釋為：“牧童因暴風(fēng)雨來臨，避難于安全的洞穴。遠(yuǎn)處風(fēng)雨大作，牧童卻若無其事地取出笛子，吹出風(fēng)雅的旋律?！边@個(gè)情景據(jù)說來自舒曼的故事。一貫的快板，3段體。第一段降A(chǔ)大調(diào)、F小調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、C大調(diào)；第二段F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)、降D大調(diào)、降B小調(diào)轉(zhuǎn)降A(chǔ)大調(diào)；第三段為降A(chǔ)大調(diào)。
2．F小調(diào)，手指及手臂柔軟性練習(xí)曲，兩聲部旋律在滑奏下，有朦朧的夢(mèng)幻之感。急板，3段體。第一段為F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)；第二段降A(chǔ)大調(diào)、降B小調(diào)、C大調(diào)、F小調(diào)；第三段F小調(diào)。
3．F大調(diào)，節(jié)奏練習(xí)曲，3個(gè)不同的節(jié)奏音型同時(shí)表達(dá)，其間表現(xiàn)重音及調(diào)性變化?？彀澹?段體。第一段F大調(diào)；第二段F大調(diào)經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)回到F大調(diào)；第三段為第一段重現(xiàn)，F(xiàn)大調(diào)；尾聲有經(jīng)過句的轉(zhuǎn)調(diào)，也為F大調(diào)。
4．A小調(diào)，庫拉克對(duì)此曲注釋：“切分音練習(xí)曲，必須把常規(guī)節(jié)拍與逆行重音配合恰當(dāng)，和弦方面，像是由和弦衍生出來一般，在高音部有弱起拍的旋律，而且到處懸疑，當(dāng)它一進(jìn)來，旋律正好轉(zhuǎn)慢，略有遲疑感，在流暢中有心神不寧的感覺，因此也可取名為‘不安’，這是具狂想曲風(fēng)格的練習(xí)曲?！奔贝俚?，3段體。第一段A小調(diào)、E小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)；第二段F大調(diào)、降D大調(diào)、C小調(diào)、C大調(diào)轉(zhuǎn)F小調(diào)、A大調(diào)；第三段為第一段再現(xiàn)；尾聲A小調(diào)。
5．E小調(diào)，諧謔風(fēng)格，甚快板，3段體。第一段為E小調(diào)、G大調(diào)、E小調(diào)；第二段轉(zhuǎn)為E大調(diào)、升G小調(diào)、E小調(diào)，來回轉(zhuǎn)換演奏有相當(dāng)難度，最后為主部反復(fù)。
6．升G小調(diào)，三連音練習(xí)曲，具憂郁的心態(tài)，快板，3段體。第一段為升G小調(diào)、B大調(diào)的變化；第二段C大調(diào)、降B大調(diào)、F小調(diào)轉(zhuǎn)升G小調(diào)；第三段升G小調(diào)、升C小調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)轉(zhuǎn)升G小調(diào)；尾聲升G小調(diào)。
7．升C小調(diào)，二重旋律的練習(xí)曲，按彪羅的說法，這應(yīng)當(dāng)是長(zhǎng)笛與大提琴的二重奏。緩板，3段體。第一段有宣敘調(diào)為序奏，升C小調(diào)、E大調(diào)；第二段升G小調(diào)及各種轉(zhuǎn)調(diào)到升C小調(diào)；第三段如第一段再現(xiàn)。
8．降D大調(diào)，右手六度，手指柔韌性練習(xí)曲，甚快板，3段體。第一段降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)；第二段降B小調(diào)、降E小調(diào)、降D大調(diào)轉(zhuǎn)降A(chǔ)大調(diào)；第三段降D大調(diào)，有經(jīng)過句的轉(zhuǎn)調(diào)。
9．降A(chǔ)大調(diào)，《蝴蝶的翅膀》。甚快板，3段體。第一段為降G大調(diào)，第二段降D大調(diào)、降G大調(diào)；第三段降D大調(diào)；尾聲降G大調(diào)。
10．D小調(diào)，八度音程練習(xí)曲，旋律中略帶傷感。有魄力的快板。3段體。第一段B小調(diào)、D小調(diào)、B小調(diào)；第二段B大調(diào)，有經(jīng)過句的轉(zhuǎn)調(diào)；第三段為第一段再現(xiàn)。
11．A小調(diào)，《枯木》開頭有進(jìn)行曲風(fēng)格，彪羅對(duì)此曲評(píng)介：“在你能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音?！本彴?，有精神的快板。序奏C大調(diào)至A小調(diào)；第一段A小調(diào)、E大調(diào)、A小調(diào)調(diào)至C大調(diào)；第二段D小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、E大調(diào)、A大調(diào)、C小調(diào)、E小調(diào)至A小調(diào)；第三段為第一段重復(fù)。
12．C小調(diào)，雙手琶音練習(xí)曲，有《大海練習(xí)曲》之稱—“在暴風(fēng)雨之后，音的大波浪起伏于大洋之中”有魄力而不太快的快板，3段體。第一段C小調(diào)、C大調(diào)；第二段降A(chǔ)大調(diào)、C小調(diào)、G小調(diào)、C小調(diào)；第三段為第一段再現(xiàn)。
新練習(xí)曲3首，可能作于1839年，屬補(bǔ)遺作品。
3首分別為：
1．F小調(diào)，節(jié)奏及旋律練習(xí)曲，有《迷人的微吟》之稱，兩個(gè)動(dòng)機(jī)組成，小行板。序奏F小調(diào)然后F小調(diào)轉(zhuǎn)為A小調(diào)；C小調(diào)轉(zhuǎn)降D大調(diào)、降E小調(diào)、降E小調(diào)轉(zhuǎn)降B小調(diào)；F小調(diào)、C小調(diào)、降D大調(diào)轉(zhuǎn)F小調(diào)。
2．降A(chǔ)大調(diào)，稍快板，3段體。第一段，降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)；第二段E大調(diào)、C大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、A大調(diào)、降B大調(diào)、B大調(diào)、C小調(diào)、降E小調(diào)、降B小調(diào)、E小調(diào)、A大調(diào)；F小調(diào)、C小調(diào)、降E小調(diào)、降B小調(diào)，F(xiàn)小調(diào)轉(zhuǎn)降A(chǔ)大調(diào)；第三段降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、F小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)。
3．降D大調(diào)，稍快板，3段體。第一段為降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降E小調(diào)、降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降B小調(diào)、F小調(diào)、降G大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)；第二段降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降E小調(diào)、降D大調(diào)。
（轉(zhuǎn)）：肖邦作品25-11《冬風(fēng)》兩個(gè)版本的比較
作品25-11在肖邦練習(xí)曲中是技巧最艱深篇幅最大的練習(xí)曲之一。它的訓(xùn)練課題是手指觸鍵的靈敏，快速和準(zhǔn)確，與此同時(shí)，由于篇幅大，因此對(duì)手指快速跑動(dòng)中的耐力也是一大考驗(yàn)。
在演奏中右手持續(xù)彈奏快速的高難度音群，彪羅對(duì)此曲評(píng)介：“在你能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音?！庇腥擞X得這些快速的音群像是冬天的狂風(fēng)將枯葉卷起，而枯葉在空中舞動(dòng)的景象，故命名為《冬風(fēng)》，又名《枯葉》。
盡管肖邦成年以后大部分時(shí)間客居法國(guó)巴黎，但他從沒有停止過對(duì)祖國(guó)波蘭的思念。而波蘭人民在19世紀(jì)30年代的兩次起義失敗沉重地打擊了肖邦的愛國(guó)熱誠(chéng)，使得悲劇性色彩在肖邦的音樂創(chuàng)作中難以抹去，如c小調(diào)革命練習(xí)曲（作品10-11），升f小調(diào)波蘭舞曲（作品44）升a小調(diào)前奏曲（作品28-15）和c小調(diào)夜曲（作品48-1）等都充滿悲傷，憤慨，有的甚至不乏絕望的情緒。該曲也不例外。在電影好萊塢上個(gè)世紀(jì)30年代拍攝的肖邦傳記影片《一曲難忘》中有一幕，波蘭起義失敗，肖邦在極度悲憤和抗?fàn)幍那榫w下，選擇演奏這首練習(xí)曲來宣泄和爆發(fā)，可見肖邦在這首練習(xí)曲中傾注感情之深。筆者認(rèn)為這首練習(xí)曲是肖邦所有表現(xiàn)悲憤，抗?fàn)幥榫w的作品中，傾注感情最深的一首，其表現(xiàn)出的難以描述的震撼力和c小調(diào)革命練習(xí)曲相比，有過之而無不及。
這首練習(xí)曲的演奏版本很多，比較出色的包括意大利鋼琴家波里尼（M.Pollini），法國(guó)鋼琴家弗朗索瓦（S.Francois），智利鋼琴家阿勞（C.Arrou），美國(guó)鋼琴家布寧（J.Browning）等。筆者將挑選意大利鋼琴家波里尼和中國(guó)鋼琴家李云迪的演奏錄音來進(jìn)行比較。
意大利鋼琴家波里尼（M.Pollini）1960年第六屆國(guó)際肖邦比賽金獎(jiǎng)得主,然后舉行了一系列世界性的巡演，之后他毅然拋棄功名，銷聲匿跡，苦苦修煉8年后才重返樂壇，期間拜意大利鋼琴大師米凱蘭杰里（A.Michelangeli）為師。1972年他在DG公司錄制了他的三大名片之一—《肖邦練習(xí)曲全集》。在唱片中，波里尼展示了他對(duì)肖邦練習(xí)曲的新詮釋，以其精確的技術(shù)，清新健朗的音色和拿捏得恰如其分的情緒使這套肖邦練習(xí)曲全集成為標(biāo)準(zhǔn)和典范。
在波里尼肖邦鋼琴大賽奪魁40年后，2000年10月，中國(guó)青年鋼琴家李云迪受國(guó)家文化部選派參加在波蘭華沙舉行的第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽。李云迪在國(guó)際上第一流鋼琴家組成的權(quán)威評(píng)審團(tuán)和波蘭廣大聽眾面前大放光彩，以令人信服的演奏和以無可爭(zhēng)議的優(yōu)勢(shì)贏得金獎(jiǎng)，成為肖邦賽事七十多年歷史中最年輕的金獎(jiǎng)獲得者和首獲第一名的中國(guó)人，在國(guó)際國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。李云迪在比賽第一輪中即演奏了《冬風(fēng)》練習(xí)曲，他用他激情四射的演奏征服了在場(chǎng)所有的聽眾和評(píng)委，從而為后來的一舉奪魁埋下了伏筆。
在肖邦鋼琴比賽奪魁后，李云迪迅速成為DG公司的簽約演奏家，并在2001年出版了第一張專輯《李云迪－肖邦精選》，其中就包括了這首《冬風(fēng)》練習(xí)曲。
樂曲以個(gè)簡(jiǎn)短的引子開頭，作曲家在a小調(diào)上迫不及待的把這首作品的主要?jiǎng)訖C(jī)，即一個(gè)帶有進(jìn)行曲風(fēng)格的節(jié)奏型用單音的形式展示了出來，隨后又用和弦的形式重復(fù)一遍，最后停在a小調(diào)V級(jí)和弦上。這個(gè)引子只有兩句，力度從p到pp，但要求彈出黎明前的黑暗，爆發(fā)前的平靜的感覺實(shí)屬不易。在這里，波里尼用了23秒來將此句刻畫得及其到位。在第一句的呈示之后，接著用及弱的音量來重復(fù)此句，幾乎弱到不能再弱。這樣的處理馬上給人一種極其壓抑，為馬上的爆發(fā)找好了充足的理由。
相比之下，李云迪在這個(gè)引子的處理上稍顯稚嫩，他用了22秒演奏，相對(duì)波里尼的23秒平淡了許多。
接著，所有音符在沉寂了許久以后終于爆發(fā)了，右手以快速的音群從高音區(qū)開始下行，左手則以和弦的形式呈示主題，并予以不斷的發(fā)展，最終由a小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，并在E大調(diào)主和弦上宣告該句結(jié)束。接下來的一句同樣是在a小調(diào)上以同樣的形式重復(fù)主題，不同的是在不斷發(fā)展后轉(zhuǎn)為C大調(diào)。
這兩句的演繹，波里尼用了36秒，李云迪用了37秒，兩人速度基本相同。波里尼左右手的平衡把握得相當(dāng)好，在左手的主題呈示與發(fā)展的進(jìn)行上做到了恰到好處的同時(shí)也沒有忽略右手的織體，做到了兩個(gè)聲部相互對(duì)應(yīng)，相應(yīng)成趣。李云迪在彈第一句前似乎沒有急需好充足的能量，其開頭的爆發(fā)并沒有給予聽眾期望中的震撼力，并且在左右手的平衡把握上左手稍稍輕了一些，但在接下來的演奏中，他的這些問題立即得到了及時(shí)的調(diào)整。
在情緒處理上波里尼的把肖邦的悲憤演繹的略為冷淡，缺少應(yīng)有的激情；而李云迪的演奏中左手的力量上不足，給人想爆發(fā)而缺乏能量的感覺。
接下來的1分半左右樂曲進(jìn)入了篇幅很長(zhǎng)的中段。先是在e小調(diào)上再現(xiàn)主題，經(jīng)過發(fā)展轉(zhuǎn)到C大調(diào)。在C大調(diào)上左右手換位，右手演奏和弦，左手演奏快速的下行音群。接下來是一連串連續(xù)的變調(diào)，并采用同一音型在不同調(diào)上互相模仿的手法，使音樂得以不斷發(fā)展，最后在雙手同時(shí)演奏快速音群并且力度達(dá)到ff之后，樂曲回到a小調(diào)，進(jìn)入再現(xiàn)部分。
在這段音樂的處理上兩人的速度還是基本相近，各方面把握得都比較到位，但李云迪再次在力量和爆發(fā)力上輸給了波里尼。由于這是一首表現(xiàn)悲憤情緒的練習(xí)曲，從樂譜上也可以看出，肖邦較少地使用了他一貫青睞的漸強(qiáng)和漸弱記號(hào)，就是希望演奏者在演奏的時(shí)候更多地展示這首作品地戲劇性效果。筆者認(rèn)為演奏家在演奏時(shí)應(yīng)充分的展現(xiàn)手指的爆發(fā)力，把激情四射的音樂奉獻(xiàn)給聽眾。在這一點(diǎn)上，佩來西亞（M.Perahia）在2001年錄制的肖邦練習(xí)曲全集中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。
在再現(xiàn)段的結(jié)尾，樂曲在a小調(diào)中被推向了高潮，并在最后以一個(gè)從低音區(qū)到高音區(qū)的a小調(diào)結(jié)束，把情緒推倒了頂點(diǎn)。值得一提的是，在尾聲處肖邦用表有fff的力度的雙手和弦再現(xiàn)了引子的動(dòng)機(jī)，使整首樂曲形成了完美的呼應(yīng)，成為整首曲子的點(diǎn)晴之筆，肖邦的音樂創(chuàng)作天分在這里顯露無疑。
波里尼的結(jié)尾處理得氣勢(shì)磅礴，而李云迪的演奏激情在最后也完全爆發(fā)出來，演繹出了完美的尾聲，有什么能比一個(gè)完美的結(jié)尾更能讓聽眾陶醉的呢？
縱觀全曲，波里尼演奏了3分30秒，李云迪稍慢一點(diǎn)，演奏了3分35秒。兩人的技術(shù)都完美無缺，但李云迪畢竟較為年青，比起而立之年波里尼還是稍欠火候，在爆發(fā)力和控制力上稍顯遜色。李云迪奉獻(xiàn)給聽眾的是年青的感情細(xì)膩豐富的肖邦，而波里尼奉獻(xiàn)出的則是成年的自信的肖邦，到底喜歡哪一個(gè)，大家各投所好吧。
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