詩詞貴含蓄。首先，從含蓄立意上有三種類：
第一，醉翁之意，意在言外。詩詞常常借助客觀的物象寄興言志，將詩人的思想情感表現(xiàn)得含蓄深沉。如王維《山居秋暝》，詩人將思緒定格于一個寂靜、空靈的畫面，托物言志，借景抒懷。又如，馬致遠《天凈沙◇秋思》，沒有一個悲愁字眼，但讀來令人斷腸。再如，古人要表現(xiàn)節(jié)操，一般喜歡用松竹菊梅荷等具體事物來代替，如果直接說出人的某些節(jié)操，而不使用借物言志之法，這樣太直接，易寫成'老干體'。
第二，王顧左右，意在言他。即落筆往往不在正面的具體描寫上，而是從側(cè)面、對面迂回地表情達意，務(wù)求從虛中見實。如高適《除夜》，其第三句'故鄉(xiāng)今夜思千里'，用襯托手法，落筆對方，不寫自己思念故鄉(xiāng)，而是寫故鄉(xiāng)親人思念自己，把思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉轉(zhuǎn)、真摯。或以反面襯托手法來表達含蓄，是古人使用最多的手法。
第三，正話反說，意在言深。反筆和正筆相反，是指構(gòu)思從反面切入，將人的思想情感置于與環(huán)境相反的狀態(tài)。表意曲折而有情致，體現(xiàn)出立竿見影或見影知竿之妙處。如唐彥謙《小院》:'小院天人夜，煙斜月轉(zhuǎn)明。清宵易惆悵，不必有離情。'此詩抒寫離情，前三句層層烘染、蓄勢，'不必有離情'卻從反面寫來，以'反'見'正'，深刻表現(xiàn)了離情的郁積難遺，妙不可言。
其次，從含蓄造景上，歸納為三種模式:
第一，以景啟思，半露半藏。千言萬語，盡在不言中。詩忌露忌盡，下語三分，話不說完，留有'空白'，自然會引發(fā)讀者的思索想象，詩也就耐人尋味了。如元稹《古行宮》:'寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。'作者只是淡淡地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物，引而不發(fā)，卻意在言外，通過一個細小的生活斷面抒發(fā)了昔盛今衰的深沉感慨，內(nèi)含豐富。
第二，層層布景，亦景亦情。有云:'一切景語皆情語。'如劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》:'日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。'一步步展示出詩人頂風(fēng)冒雪投宿山村的情景。著墨不多，而人物卻形象鮮明，蓄意豐富，耐人尋味。
第三，拈景結(jié)情，余韻余味?！稑犯该浴吩?'結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。'詩詞以情作結(jié)，或以景襯情或情寓景中，可收到言有盡而意無窮的效果。用景結(jié)很容易做到結(jié)的深遠，結(jié)的有味。如元稹《西歸》:'五年江上損容顏，今日春風(fēng)到武關(guān)。兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。'以景結(jié)之，情韻悠長，神余言外。
再次，從含蓄煉句上，歸納為三種方法:
第一，棄直就曲，引人入勝。含蓄煉句自當(dāng)求個妙處:明是心愁而眼中淚難止，偏怪風(fēng)兒往眼里吹;心中有結(jié)，而言'清風(fēng)不識字，何必亂翻書。1
第二，疑問作結(jié)，發(fā)人深省。問而不答，構(gòu)設(shè)懸念，供人思索玩味，使詩具有含蓄不盡的韻致。如張旭《桃花溪》:'隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？
第三，避實就虛，授人以柄。特別以夢境、聲音作結(jié)，創(chuàng)造一種清幽縹緲的境界，也是創(chuàng)造含蓄美的重要手法。
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