京劇早期的著名旦角有：梅巧玲、時小福、胡喜祿、余紫云、田際云、田桂鳳等。
（1） 梅巧玲(1842-1882)
江蘇泰州人。梅巧玲天資聰穎，學習刻苦，扮相雍容端麗，表演細膩逼真，念白文雅脫俗，京昆俱佳。在京劇早期，青衣、花旦界限很嚴，但梅巧玲戲路很寬，花旦戲外，兼工青衣和昆旦，實為余紫云、王瑤卿、梅蘭芳等創(chuàng)花衫行當打下基礎。三十幾歲即掌管四喜班。他一反苛待藝徒和梨園同業(yè)惡習，厚待四喜班貧苦同業(yè)，在四喜班遇到困難時，梅巧玲盡出自己私蓄，以維持班內同業(yè)生活，其重信義，講情意，深為人們所重。梅巧玲常演劇目，昆曲有《百花贈劍》、《刺虎》、《思凡》、《折柳》、《小宴》、《絮閣》等。京劇有《盤絲洞》、《閨房樂》、《梅玉配》、《浣花溪》、《虹霓關》、《胭脂虎》、《玉玲瓏》、《彩樓配》、《龍女牧羊》、《乘龍會》、《五彩輿》、《德政坊》等。最拿手的是旗裝戲，如《四郎探母》、《雁門關》等。梅巧玲去世甚早，年僅41歲。長子雨田，京劇琴師，；次子竹芬，乳名二鎖，工旦，二十歲即早逝。竹芬之子即梅蘭芳。梅巧玲弟子甚眾，最著名者為余紫云。
(2)時小福
江蘇吳縣人。私淑胡喜祿。四喜班主演之一。1886年被選為清宮教習。時小福嗓音高亢嘹亮，略欠圓潤，吐字發(fā)音真切，但仍不脫徽調味道，唱法屬陽剛性質。時人稱四喜班中有二絕，一是時小福的《三娘教子》，另一是孫菊仙的《御碑亭》。時小福代表作有《陽關折柳》、《小宴》、《彩樓配》、《三娘教子》、《桑園會》、《二進宮》、《汾河灣》、《武家坡》、《探寒窯》、《祭塔》、《南天門》等；他并能兼演小聲，反串小生戲有《孝感天》中的共叔段，《雁門關》中的楊八郎等。弟子頗多，均以仙字為序名，如吳菱仙《梅蘭芳之蒙師》、江順山（江世玉之父）、王怡賢（王琴儂之父）等。子時慧寶，工老生，宗孫（菊賢）牌。
（3） 胡喜祿
揚州人。是與程長庾、余三勝統(tǒng)一時代的著名旦角演員。他的唱腔工整熨貼，并喜創(chuàng)新腔，當時的旦角，多用徽音唱法，以致有時聽不清字，而胡喜祿則以鄂音為主，雖不如王瑤卿那樣使人完全聽得清字音，卻也是很難得的改革。如《玉堂春》的新腔，大部分是他創(chuàng)造的。他在《五花洞》里創(chuàng)造的"十三咳"唱腔至今還保留著，并為后人運用到《大登殿》、《鐵弓緣》等戲中。他本工青衣，但實文武兼擅。他重做工，表演細膩。還擅長武戲打出手，并能拋接槍的短瞬之間飛手絹，這是他把傳統(tǒng)戲曲的帕舞柔和在武打之中，別具一格的創(chuàng)造。
京劇早期的旦角（二） （4）余紫云 湖北羅田人。系著名老生余三勝之子。紫云幼時梅巧玲習花旦、昆旦，并私淑胡喜祿的青衣路數。他不僅基本功扎實，技藝精湛，而且能戲多、戲路寬，文武昆亂不當。他的花旦戲《打面缸》、《虹霓關》、《梅龍鎮(zhèn)》等，青衣戲《祭江》、《探寒窯》、《宇宙鋒》、《玉堂春》等均極出色，與當時之時小福稱一時之瑜亮。他演二本《虹霓關》之丫環(huán)，在"獻盤"一場，托盤疾走圓場，猶如楊柳春風，婆娑生姿，極優(yōu)美。據《梨園舊話》載他"嗓音柔脆、玉潤珠圓，其唱工固臻妙境，至不專屬青衫之劇，如《戲鳳》之李鳳姐，《虹霓關》之丫環(huán)，姿態(tài)橫生，惟妙惟肖"。更為重要的是余紫云繼承了乃師梅巧玲揉花衫、青衣于一爐的優(yōu)良創(chuàng)造，對京劇旦角表演的發(fā)展起到了承上啟下的重要作用。據《京劇二百年之歷史》載："時小福之青衣以典雅勝，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之長，實為今日王瑤卿、梅蘭芳之先驅者。"紫云兼工琵琶，演《出塞》一劇時，自彈自唱，琵琶鏗鏘，珠喉婉轉，清晰動人，世人稱為一絕。紫云三子叔巖，工文武老生，世稱余派。 （5）田際云
《斗牛宮》
田際云 飾 仙女
原名瑞霖，藝名想九霄（亦作響九霄），河北高陽人。田際云10歲入涿縣雙順科班學河北梆子花旦；12歲隨雙順班主趙某入京深造，學習京劇。18歲時以演《春秋配》、《蝴蝶杯》等劇譽滿北京、上海。20歲組玉成班，創(chuàng)皮黃與河北梆子同臺演出（即"兩下鍋"）方式。玉成班以編演新劇著稱，田自排之《佛門點元》、《錯中錯》、《斗牛宮》等劇，風行一時。1900年田際云任梨園工會會首，致力于戲曲改革，發(fā)起組織"正樂育化會"，創(chuàng)辦了第一個女伶科班"崇雅設"，對于提高演員的社會地位，改革戲班的陋俗舊規(guī)，做了大量工作。子田雨農，工武生。
（6）田桂鳳
《烏龍院》
田桂鳳 飾 閻惜姣
字桐秋，北京人。田桂風扮相以清麗勝，俊美俏麗，神采飛揚，技藝超群。據當時人贊譽："田桂風自同治以至光緒初，其大名鼎鼎，實在汪桂芬、譚鑫培之上，至田桂鳳之前，無由以花旦演大軸者，然彼以《關王廟》、《送灰面》等戲演于譚后，而觀者無去者，可知其叫座能力。"又稱："自田桂鳳出，而花旦幾與須生為敵體，桂鳳姿容秀媚，做工細膩熨貼，尤能動人，常與譚鑫培演《烏龍院》、《翠屏山》等劇，當時稱雙絕。"田桂風口白流利，喜寓譏諷。最得意之劇目為《鴻鸞禧》、《拾玉鐲》、《烏龍院》等。他的學生主要有小翠花等。
京劇旦角流派 陳德霖 陳德霖是清代光緒以來青衣演員的代表人物，其主要特色在于繼承老派青衣演唱的傳統(tǒng)，偏于陽剛一路，而在唱法上較前人略有變化，是近代青衣重要流派，世稱"陳派"。陳德霖上承時小福，基本遵循傳統(tǒng)唱法，如"八大腔"在慢板中的運用，兼取胡喜祿所設計的新腔，使唱腔剛中有柔，改變了舊式直腔直調的唱法。又首創(chuàng)在唱腔收尾使用甩發(fā)腔收音，峭拔有利，成為后來青衣常用的唱法之一。陳德霖嗓音高亢激越，圓潤清脆，直至晚年仍保持著優(yōu)美的音色和充沛的氣力。他吐字講究，發(fā)音準確，因幼時曾習昆旦和京劇武旦，身段、武功都很熟練。做工嚴謹端莊，扮相雍容華貴的婦女形象能合乎身份。生平不尚花梢，擅演劇目多位唱工和唱、做繁重的戲，如《祭江》、《祭塔》、《孝義節(jié)》、《落花園》、《長坂坡》、《三擊掌》、《探寒窯》、《武家坡》、《三娘教子》、《六月雪》、《南天門》等，其中《四郎探母》、《雁門關》中的蕭太后則得梅巧玲的真?zhèn)?，有出色的表演。其昆劇如《琴挑》、《出塞》等亦負盛名，成為京劇演員以昆劇為基本功的示范人物。中年以后，整理演出了一些冷門劇目，如《蘆花河》、《武昭關》、《賀后罵殿》等，不僅豐富了舞臺演出，也為后來的旦行開拓了戲路。一生輔佐俞菊笙、譚鑫培、孫菊仙、劉鴻升、楊小樓、梅蘭芳、余叔巖、高慶奎等名家，所演各種角色均精彩生色，成為他們的得力助手。陳德霖收徒甚眾，梅蘭芳、尚小云、姜妙香、韓世昌、姚玉芙、王蕙芳、王琴儂、王桂秋等都曾得其親傳，王瑤卿、荀慧生、歐陽予倩等亦多向陳請益。傳人眾，梅蘭芳、尚小云、韓世昌（昆旦）等均自成一家。黃桂秋拜陳最晚，成名于南方，嗓音甜美寬柔，在陳派唱腔的基礎上強調用湖廣韻行腔吐字，幾乎每個音符都很清楚的唱出來，而收放處則盡量少用強力是其主要特色。時人亦稱"黃派"。純陳派唱法今以不傳，僅有少量唱片傳世。 
陳德霖和他的弟子們
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