【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
張仁芝，1935年10月生于河北興隆，祖籍天津市薊縣。
1957年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1962年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，同年到北京畫(huà)院。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員，李可染畫(huà)院研究員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事。
作品入選第三、四、六、七、八、九屆全國(guó)美展及各類重大畫(huà)展、綜合藝術(shù)展、學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，多次獲獎(jiǎng)。各類美術(shù)類畫(huà)集及多家報(bào)刊有作品發(fā)表，作品為中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院、國(guó)家畫(huà)院、釣魚(yú)臺(tái)賓館、人民大會(huì)堂、中南海、故宮博物院、國(guó)家博物館及部分省市藝術(shù)博物館、名人紀(jì)念館收藏。
西山冬雪[123cm×125cm] 2016年
從真山水面目中寫(xiě)出性靈
——張仁芝和他的山水畫(huà)創(chuàng)作(摘錄)
李松
張仁芝堅(jiān)持從生活感受出發(fā)，憑借堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)功力，自由出入中國(guó)畫(huà)的人物、山水、花卉各領(lǐng)域，成就斐然。字也寫(xiě)得好，真正是有家學(xué)淵源的。他作畫(huà)向來(lái)嚴(yán)肅認(rèn)真，不耍弄筆墨，不以技巧炫人，心態(tài)平和，不事張揚(yáng)炫耀，謹(jǐn)守不欺世、不媚俗的從藝之道。
松柏幽亭[105cm×156.5cm] 2016年
在《張仁芝山水扇面精品》中對(duì)他的山水畫(huà)有一段準(zhǔn)確的評(píng)述：
“創(chuàng)作中堅(jiān)持從生活感受出發(fā)，強(qiáng)調(diào)用個(gè)人視角發(fā)掘大自然的美，并以個(gè)性筆墨語(yǔ)言提煉概括，形成以中鋒為主，靈活多變的藝術(shù)風(fēng)貌，評(píng)論界認(rèn)為，其作品具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與現(xiàn)代氣息兼融并舉的特色?！?/p>
是否“以中鋒為主”姑且勿論，這段話很準(zhǔn)確的道出了張仁芝山水畫(huà)藝術(shù)的道路和特色。
萬(wàn)壽山圖[104cm×231cm] 2016年
黃賓虹說(shuō)：“名畫(huà)大家，師古人尤貴師造化。能從真山水面目中寫(xiě)出性靈，不落尋常蹊徑，是為極品?！保ā墩剰]畫(huà)談》稿）
我不敢斷言張仁芝的山水作品已臻“極品”，但“堅(jiān)持從生活感受出發(fā)”、“從真山水面目中寫(xiě)出性靈”則是實(shí)實(shí)在在的。
張仁芝堅(jiān)持從生活感受出發(fā)，賦予他的山水畫(huà)作品以豐富而鮮活的精神內(nèi)涵與形式。
濃蔭消夏[123.5cm×124cm] 2016年
參加1984年第六屆全國(guó)美展的《屹立千秋》一畫(huà)，是張仁芝山水畫(huà)創(chuàng)作歷程的一方界碑，畫(huà)風(fēng)沉郁厚重，與他平素的山水畫(huà)風(fēng)格迥然有異。畫(huà)中巨石摩天，山下叢樹(shù)經(jīng)火焚過(guò)，依然崛強(qiáng)地挺立著。這幅畫(huà)固然直接原自黃山實(shí)景的觸動(dòng)，但畫(huà)面意境的形成，卻令人感到與作品產(chǎn)生的社會(huì)文化心理有著回應(yīng)的關(guān)系：經(jīng)歷了文革十年動(dòng)亂的滄桑變化，人們對(duì)國(guó)家民族的現(xiàn)狀和未來(lái)，無(wú)不引發(fā)著深沉的思慮，反映到藝術(shù)創(chuàng)作的心態(tài)也就不會(huì)輕松，《屹立千秋》的山石樹(shù)木形象和深沉厚重的風(fēng)格實(shí)具象征性的涵義。
檻影清潭[105cm×156.5cm] 2016年
張仁芝的山水畫(huà)創(chuàng)作基于特定時(shí)空環(huán)境下，對(duì)不同表現(xiàn)對(duì)象感受之不同，而呈現(xiàn)出差別很大的風(fēng)格表現(xiàn)，給人以多種多樣的審美享受。如《大江出峽》之雄奇，《青城飛泉》之深厚，《山村之晨》之清幽，《登北峰俯瞰西北諸峰》之雄放，《放翁詩(shī)意》之渾茫，《秋林瀑布》之瀟灑，《秋染山村》之瑰麗，《深山小水庫(kù)》之清麗。是四時(shí)景色之不同，也反映了畫(huà)家性情之多側(cè)面和繪畫(huà)技巧的多能。
這些作品中有不少是對(duì)景寫(xiě)生、創(chuàng)作，有的場(chǎng)景恢弘，如2008年作的《大同云岡石窟》全景圖，是97×347厘米的巨幀。
京北咽喉居庸關(guān)[145cm×366.5cm] 2016年
黃山枯松令他魂?duì)繅?mèng)繞，而對(duì)于學(xué)成于斯、生活于斯、成就于斯的北京，無(wú)論是九重城闕，還是一草一木，都有著無(wú)窮的眷戀。他多次畫(huà)景山、畫(huà)故宮，1988年作《萬(wàn)春亭》，1995年畫(huà)《景山三亭》，2001年作《景山之冬》，又在這一景點(diǎn)上俯瞰北京城的中軸線，畫(huà)下對(duì)景山水《巍巍紫禁城》、《皇城故宮》（1990），更放開(kāi)視野，畫(huà)下《自景山萬(wàn)春亭俯瞰紫金城全景》（2008），遠(yuǎn)眺《自景山望鼓樓》（1989）。
景山冬雪[97cm×178cm]（2016年）
近年北京畫(huà)院連年舉辦以首都自然景觀和人文景觀為題材的《北京風(fēng)韻系列作品展》，張仁芝連年都有作品參加，他極其認(rèn)真地為頤和園佛香閣造像；又畫(huà)出透視關(guān)系復(fù)雜的天壇祈年殿樓閣建筑組合，近于界畫(huà)手法。已是耄耋之年的老畫(huà)家用功之勤令人生敬。
橋樓松影[68.5cm×53cm] 2016年
他筆下經(jīng)常出現(xiàn)的平原小樹(shù)林，在京津郊區(qū)隨處也可以見(jiàn)到。那些樹(shù)枝葉抱團(tuán)的圓形樹(shù)冠，既不婀娜，也不夭矯，但可以御風(fēng)沙，抗霜雪。在張仁芝筆下，從木葉盡落的冬天，畫(huà)到層林盡染的金秋，回到“一年又是春草綠”的季節(jié)，那平淡無(wú)奇的形象之中，由于精心結(jié)構(gòu)而別具一種平凡樸素之美。
他的代表作之一的《早春》畫(huà)的也是這類叢樹(shù)，畫(huà)中枝柯交織，看上去如隔簾觀景，一派溫煦春意沁人心脾。畫(huà)面洋溢著和諧動(dòng)人的音樂(lè)旋律。
他總是在大自然中，捕捉著早春的氣息，通過(guò)畫(huà)筆以欣欣之情感染著觀者。
濃蔭[68cm×68cm] 2015年
求真探美 神話自然
——摘自賈德江《張仁芝山水畫(huà)述評(píng)》
作為當(dāng)代一位卓有成就的山水畫(huà)家，張仁芝幾乎奉獻(xiàn)了畢生的精力與心智繼續(xù)著自我風(fēng)格的漸變和完善，他的山水畫(huà)始終充滿著變數(shù)，充滿著活力，在不斷地變革創(chuàng)新中升華。
他在山水畫(huà)創(chuàng)作中始終尊重客觀自然之美，忠實(shí)于自己的感受，善于調(diào)動(dòng)自己的全部生活修養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)，發(fā)揮自己的想象力，追求畫(huà)面意境的完美表達(dá)。他的藝術(shù)創(chuàng)造，讓我們看到了新的山水景象，有時(shí)代的印記，有生活的氣息，有西方繪畫(huà)的元素，有個(gè)性化的筆墨圖式，更為可貴的是，我們看到了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的山水精神、筆墨精神在他的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中得以傳承。
英國(guó)湖畔民居[96cm×141cm] 2010年
濃妝淡抹總相宜 解讀張仁芝的山水畫(huà)藝術(shù)
——摘自《韓朝》
張仁芝作品最大的特點(diǎn)是形式上講究秩序和結(jié)構(gòu)，精神上追求簡(jiǎn)約悠長(zhǎng)。
張仁芝的藝術(shù)是“心師造化”傳統(tǒng)審美命題在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中新的詮釋，其表現(xiàn)手法細(xì)謹(jǐn)中見(jiàn)灑脫，精致中見(jiàn)豪放，畫(huà)家能夠把山水形象和筆墨意趣融會(huì)而為一種精確的表達(dá)，既有濃筆大墨，也有輕妝淡抹，胸臆的創(chuàng)構(gòu)，了然在目。張仁芝在生活自然和形式語(yǔ)言對(duì)接結(jié)合的過(guò)程中確立了富于詩(shī)意與秩序的形式美感。在造化和心靈的相互涵養(yǎng)中尋找自我，在平凡自然中發(fā)掘出詩(shī)意和情趣，營(yíng)造了一個(gè)肅穆幽邃而又空靈超逸的山水意象世界。
施工中的北京南站[97cm×303cm] 2008年
山村晨霧[68cm×68cm] 2006年
自景山俯視紫禁城[125cm×251cm] 2004年
箭樓暮韻[68cm×68cm] 2004年
峨嵋瑞雪[181cm×303cm] 2003年
峨眉雪韻[137.5cm×69cm] 2000年
北海公園之春[88cm×88cm] 1987年
高山流水[68cm×48.5cm] 1987年
屹立千秋[138cm×138cm] 1984年
半山寺冬雪[34cm×68cm] 2006年
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