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傳世名畫(huà) 百家佳作
南宋 趙伯駒 《江山秋色圖卷》
南宋 趙伯駒 《江山秋色圖卷》 55.6×324厘米 故宮博物院
趙伯駒的《江山秋色圖》，是一幅長(zhǎng)卷山水，絹本，青綠設(shè)色，是北宋后期青綠重彩山水畫(huà)流傳至今最具代表性的作品之一。這一畫(huà)卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。所畫(huà)重巒疊嶂，奔騰起伏，嶙峋醒目，"懸崖間行云繚繞，瀑布飛濺，山下河川回環(huán)，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀(guān)屋宇，棧道回廊，水閣長(zhǎng)橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯(cuò)落有致，聚散得宜。其間還展現(xiàn)了眾多的人物活動(dòng)：有三三兩兩閑步于竹徑者，放收于林間者，待渡于溪岸、垂釣于水濱者，游人拾級(jí)登高，還有人居山頂高樓侃侃而談。江上小舟蕩漾，車(chē)馬行旅正翻山越嶺而來(lái)。人物比例雖極小，但須眉表情清晰可見(jiàn)，極為生動(dòng)傳神。全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒精細(xì)，設(shè)色絢爛，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調(diào)明快和諧。魯迅先生說(shuō)：“宋的院畫(huà)，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處是可取的?！闭沁@樣一幅從構(gòu)思構(gòu)圖到勾勒設(shè)色都“周密不茍”的佳作。他以卓越的藝術(shù)手法，再現(xiàn)了祖國(guó)錦繡河山之美，宛如一組層次豐富，節(jié)奏多變的交響詩(shī)，使觀(guān)賞者為之心潮激蕩。
本幅無(wú)款，清高宗在得到這張畫(huà)之后，見(jiàn)其為青綠設(shè)色山水，便妄題為宋代趙伯駒的畫(huà)作，還在圖上題文得意的說(shuō)元代柯九思和明代董其昌若見(jiàn)到他的鑒定「必當(dāng)證可」。今天看來(lái)這張畫(huà)作應(yīng)當(dāng)為晚明之作，設(shè)色精雅，實(shí)為中國(guó)晚期青綠山水畫(huà)中十分杰出的作品，很可惜被乾隆這麼一題，反而變成一張趙伯駒的假畫(huà)。
南宋 趙伯駒
趙伯駒，南宋畫(huà)家。字千里。宋宗室，為宋太祖七世孫，生卒年不詳。宋室南渡后流寓錢(qián)塘（今浙江省杭州市），后以畫(huà)扇為宋高宗趙構(gòu)賞識(shí)并予召見(jiàn)，曾任浙東兵馬鈴轄。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、花果、翎毛、樓臺(tái)、界畫(huà)，尤以青綠山水著名，影響于當(dāng)時(shí)及后世。其青綠山水的特點(diǎn)，是在繼承唐代李思訓(xùn)、李昭道父子的大青綠畫(huà)法基礎(chǔ)上，糅合了北宋文人畫(huà)家水墨山水的一些畫(huà)法和趣味，改變了唐代青綠山水的濃艷輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅的文人趣味，顯得“精工之極，又有士氣”，創(chuàng)造了一種介于院體畫(huà)和文人畫(huà)之間的青綠山水畫(huà)。趙伯駒作品傳世極少，現(xiàn)存的《阿閣圖》、《漢宮圖》、《江山秋色圖》等傳為其所作，其中以《江山秋色圖》最為著名。
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