《千巖萬(wàn)壑圖》，紙本，水墨，縱：27.8厘米，橫：980厘米，現(xiàn)藏于南京博物館。
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《千巖萬(wàn)壑圖》畫(huà)重山復(fù)嶂，平林大江，水村舟橋，洋洋灑灑，連綿無(wú)盡。
《千巖萬(wàn)壑圖》是一幅將近10米的長(zhǎng)卷，場(chǎng)景遼闊壯觀：山巒起伏，群峰聳峙，懸崖飛瀑，江渚浩蕩，叢樹(shù)茂密，云霧飄渺，有村舍樓閣，隱現(xiàn)其間，漁舟水亭，靜依水面，但仍然是倪瓚式的空無(wú)一人，畫(huà)面洋溢著一種靜寂、蕭索，清謐、幽雅的氛圍。雖說(shuō)山石圓勻，山頭似現(xiàn)“礬頭”，應(yīng)是南方的山水，由密點(diǎn)及短線融渾而成的短“披麻皴”，猶具“董巨”遺韻，但是山石濃厚挺實(shí)的勾線，密集的“點(diǎn)皴”及“短線皴”的反復(fù)皴、擦，由淡墨多次烘染、“積墨”而成的黝黑蒼厚的墨色，其氣勢(shì)直追宋初范寬的《溪山行旅圖》，令人震撼。這與元以來(lái)文人繪畫(huà)所追求的淡雅、簡(jiǎn)疏、率意、空靈相異趣，形成了極具龔賢個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)風(fēng)。其晚年的《溪山無(wú)盡圖》筆墨更現(xiàn)蒼莽凝重。
這種畫(huà)風(fēng)，似乎頗受近代畫(huà)家的青睞。畫(huà)家黃賓虹、李可染等都自謂從中受益。而且這種畫(huà)風(fēng)，也極能為大眾所接受，雅俗共賞。這主要是因?yàn)榻鹆戤?huà)家從北宋畫(huà)家那里領(lǐng)悟了“寫(xiě)真”的重要。龔賢畫(huà)山石的反復(fù)皴擦、烘染，留白以示受光，墨色濃淡以示明暗，使山石極富立體感、真實(shí)感。這幅《千巖萬(wàn)壑圖》2003年曾遠(yuǎn)赴美國(guó)紐約展出，美國(guó)的觀眾十分驚訝其筆墨與西洋畫(huà)的素描異曲而同工。其實(shí)，我國(guó)遠(yuǎn)在一千年前的董源、巨然，已開(kāi)始使用勾、皴的線條及烘染墨色的深、淡以示山石的結(jié)構(gòu)及受光的明暗轉(zhuǎn)折。
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