我國用漆的歷史有八千年！距今八千年的跨湖橋遺址中出土的獨(dú)木舟上發(fā)現(xiàn)有修補(bǔ)的痕跡，填補(bǔ)漏洞木塞就用大漆粘合的。
古人有多聰明，怎么就發(fā)現(xiàn)了漆樹，又怎么發(fā)現(xiàn)了漆樹流出的液體可以作粘結(jié)劑也可以作防腐劑，再后來把漆涂在竹器或木器的表面，又防腐又美觀。
生漆與空氣接觸后成褐色，反復(fù)髹飾使漆層加厚，呈現(xiàn)近乎黑色，就有了“漆黑一團(tuán)”的說法；如果在漆中加入朱砂，會呈現(xiàn)朱紅色。黑、紅兩色是早期漆器的基本色調(diào)。
從商周時期起，漆器就是貴族生活中的奢侈器物。曾侯乙墓、馬王堆墓都出土了精美的漆器，一張二千五百年前古蜀國的漆床也足夠讓人驚掉下巴……。
漆器的制備從夏商到清代從未間斷，卻也起起伏伏，國力強(qiáng)盛的時候就是漆器制作的高峰。戰(zhàn)國秦漢是第一個高峰，唐宋也不錯，明清又是一個高峰。
后來漆的顏色和工藝就更多了，如彩漆、描漆、灑金、填漆、螺鈿、金銀平脫、識紋描金、雕漆等。在乾隆朝，所有的漆器工藝都得到恢復(fù)和發(fā)展，乾隆做了一大批漆器。前一陣子，嘉德和故宮聯(lián)合舉辦“朱艷華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”，真是大飽眼福。
觀復(fù)博物館在其“工藝之光”展中也展有漆器，最早一件是西漢彩繪漆盒，還有元代的、明早期、明晚期和乾隆朝的。
漆器是裝飾手法大致分為：
動筆的，即用筆描繪的，如描金、描彩、描油、金漆和素漆等；
動刀的，即以刀代筆，在髹好的漆層上剔出紋樣，如剔紅、剔犀等。
剔紅，最為常見，是在胎體上刷幾十層乃至數(shù)百層的紅色漆，在其半干的時候用到剔出花紋。
剔犀，用二到三種彩色漆，在內(nèi)胎上逐層累積到一定厚度，雕刻花紋后，在刀口斷面可以看見不同的色層，立體感特別強(qiáng)。
在生漆里添加不同的顏料，會讓漆呈現(xiàn)不同的色彩，則有了剔黃、剔黑、剔綠、剔彩等，雕漆也就出現(xiàn)了不同色彩。
西漢 彩繪云龍紋奩盒。
奩身外壁，以黑漆為地，上面用紅、黃色漆進(jìn)行繪畫。
頂部正中繪云氣紋，云紋如流動般，表現(xiàn)出極快的速度，而在其邊緣，成三角形分布有三只動物，若隱若現(xiàn)。
元代 剔犀花口盤。
剔犀作為漆器工藝的一種，制作過程是：在木胎上施漆，通常是紅、黑、黃三色相間，積累到一定的厚度以后再剔出紋樣。簡言之，就是黑紅逐層分布，形成一層一層的紋樣，跟犀皮漆有異曲同工之妙，顏色線條分界清晰。
元末明初 剔紅花果綬帶鳥紋倭角長盤。
元代和明初期的雕漆，多是這種大花大朵，打磨光滑，與乾隆朝的“犀利深峻、刀不藏鋒”的風(fēng)格不同。
明早期 剔紅竹林七賢圖倭角長方盒。
盒角呈倭角造型，盒身滿雕，頂面剔刻竹林七賢。
明晚期 紅漆描金人物龍鳳紋倭角節(jié)盒。
節(jié)盒髹朱漆，通體描金繪飾，裝飾精美。節(jié)盒中層有隔斷，將其分為中間一圓，與周圍四格扇形區(qū)域，承裝物品，餐食，使其不易混染，設(shè)計合理。此類節(jié)盒既可供室內(nèi)貯藏使用，又可放在馬車上攜帶外出，非常方便。
明晚期 犀皮圓捧盒。
這件捧盒曾為收藏家王世襄先生心愛之物。犀皮工藝近百年來已瀕臨絕跡。其髹飾過程為：先用稠漆在胎骨上堆起高低不平的地子，在上面分幾次罩上不同顏色漆層，最后磨平。在地子高起的周圍，研磨后會露出一圈圈不同色漆層斷面，出現(xiàn)不規(guī)則但又有韻律的絢麗花紋。
此器表紅黑相間，中間夾雜暗綠花紋，如行云流水般生動，這種紋飾稱為“片云紋”。
明晚期 雕填海水云龍紋長方盒。
整盒以紅漆為底色，其中刻出方格萬字錦地，然后將方格以黃漆填滿，而萬字部分則上黑漆，龍身、海浪等以黑漆著色，戧劃出龍鱗，波紋等等，并在縫隙內(nèi)涂金。四周立墻留開光，同樣以戧金加彩的方式繪纏枝花卉，兩側(cè)則在紅底上以金粉描畫萬字不到頭紋飾。
明晚期 剔黑八仙祝壽菱口盤。
盤子共有紅黑兩色漆雕造而成，人物、主要建筑及景物都位于頂層黑漆層，雕刻細(xì)膩，磨光精道，地面、樓閣大門以及流云等位于中間紅漆層，底層雕造水波紋，工匠需記住每層紋飾所在位置、區(qū)域，準(zhǔn)確下刀，對手藝要求極高。
清早期 剔紅海水九龍紋圓捧盒。
動刀的漆器是中國漆器中獨(dú)特的一支，包括剔犀、剔紅、款彩等。剔紅是明清漆器中數(shù)量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，在半干的狀態(tài)下再施雕刻，可以從它厚厚的海浪紋上，知道刷漆層數(shù)之多。少則幾十層，多則可達(dá)一二百層。
清康熙 黑漆嵌螺鈿山水樓閣紋攢盤圓蓋盒。
盒周身飾以螺鈿片，薄螺鈿以色彩絢麗為貴，以鑲嵌致密為佳。此盒紋飾精美，山水人物，亭臺樓閣集于一器，畫面錯落有致，絢麗奪目。
清乾隆 大漆彩繪描金纏枝蓮紋首飾盒。
伴隨著彩繪技藝的成熟，工匠將彩繪與描金并用，通過絢麗的色彩產(chǎn)生明暗對比，又通過明亮的金屬光澤，使其華麗的質(zhì)色，更進(jìn)一步，讓人充分感受到了乾隆時期的繁華。
描金方法寫“大清乾隆年制”雙方框款。
清乾隆 紫漆識紋描金纏枝蓮壽字紋捧盒。
此件捧盒，尺寸碩大，造型飽滿，為乾隆時期的一件佳作。整盒以紫紅色漆做底，上面紋飾以漆灰堆起，上罩黑，紅色漆，再在漆半干時暈撒金粉，打磨后形成色漆與金粉相互襯托的效果。
清乾隆 剔彩雙龍紋“春”字圓捧盒。
此盒為乾隆年間所做，其圖案制式皆仿自明代嘉靖剔彩春壽圖圓盒。乾隆朝此類壽春盒做了不少。
剔彩備紅、黃、綠三色。蓋面圓形開光，雕刻聚寶盆盛裝各式寶物，散出萬道光芒，托起六邊形花芯錦地的“春”字，春字上圓形開光刻有壽星持杖盤腿坐于松下的畫面，取“春壽”之意，“春”字兩側(cè)雙龍環(huán)抱，四周有祥云襯托。盒壁上下各有四處開光，雕人物場景圖；開光外雕斜格錦地、雜寶紋，上下口沿雕纏枝靈芝紋，底足外面雕回紋。
清乾隆 剔紅習(xí)武圖倭角長方盤。
盤心雕刻習(xí)武圖場景。
背底的每一刀都交代得清清楚楚。
清乾隆 剔紅百寶嵌鶴鹿同春
邊框為雕漆，屏芯為百寶嵌工藝。
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